出自宋代黃庭堅(jiān)的《王充道送水仙花五十支》
凌波仙子生塵襪肆汹，水上輕盈步微月愚墓。
是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕昂勉。
含香體素欲傾城浪册，山礬是弟梅是兄。
坐對真成被花惱岗照，出門一笑大江橫村象。
凌波仙子塵土沾上羅襪笆环，在水上輕盈地踏著微月。
是誰招引來著斷腸的驚魂厚者，種成了寒花寄愁絕躁劣。
形體素潔、蘊(yùn)含芳香欲傾城库菲，山礬是她的弟弟梅是兄账忘。
我獨(dú)坐相對真是個被花惱，出門一笑但見大江橫熙宇。
王充道：作者的友人鳖擒，當(dāng)時在荊州做官。水仙花：放在盆中與水石同供烫止，白花黃心败去，有“金盞銀臺”之稱，綠葉亭亭烈拒，幽香微吐，是冬天花中清品广鳍。
“凌波”句：借用曹植《洛神賦》中“凌波微步荆几，羅襪生塵”的描寫，把水仙比作在月下水上行走的洛神赊时。
微月吨铸，任淵注：“蓋言襪如新月之狀”，這說得通祖秒。
斷腸魂：悲傷的靈魂诞吱。這句是說，是誰把洛神的斷腸魂招來竭缝，變成冬天開放的水仙花房维，來寄托她深深的愁恨。
體素：指質(zhì)地素潔抬纸，形容水仙花很素雅咙俩。傾城：美麗得可使一城人都為之傾倒。語出《漢書·孝武李夫人傳》：“北方有佳人湿故，絕世而獨(dú)立阿趁。一顧傾人城，再顧傾人國坛猪〔闭螅”
“山礬”句：說梅花開在水仙花之前，故稱兄墅茉。山礬：本名鄭花命黔，春天開小白花呜呐，極香，葉可以染黃纷铣，黃庭堅(jiān)因其名太俗卵史，改為山礬。
真成：真?zhèn)€是搜立。惱：撩撥以躯。
此詩是建中靖國元年（1101年）黃庭堅(jiān)奉召東歸，路過沙市過冬時所作啄踊。黃庭堅(jiān)被卷入新舊黨的斗爭后忧设，曾貶謫四川的黔州（治所在今彭水）、戎州（治所在今宜賓）數(shù)年颠通，五十一歲時址晕，奉召自四川回到湖北链韭，乞知太平州（治所在今安徽當(dāng)涂）虫碉，在荊州（治所在今江陵）沙市候命。
在其他題材中墓拜，作者用梅花硼控、蘭花等來和水仙比較刘陶，這首詩卻用人物作比。所謂人物牢撼，是傳說中的洛神匙隔。曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵熏版》自穑”寫洛神飄然行水的姿態(tài)。詩篇開頭兩句：“凌波仙子生塵襪撼短，水上輕盈步微月再膳。”用洛神的形象來寫水仙曲横，把植立盆中不動的花朵饵史，寫成“輕盈”慢步的仙子，化靜為動胜榔，化物為人胳喷，凌空取神，把水仙的姿態(tài)寫得非常動人夭织。假如把“微月”看成步的補(bǔ)語吭露，即謂緩步于“微月”之下，也是有依據(jù)的尊惰，《洛神賦》的“步蘅薄而流芳”句讲竿，“蘅薄”亦作“步”的補(bǔ)語泥兰。這兩句直呼“凌波仙子”，未寫到花题禀，下面兩句：“是誰招此斷腸魂鞋诗？種作寒花寄愁絕÷踵冢”就由洛神轉(zhuǎn)到花削彬，點(diǎn)出洛神是用以比花。上兩句寫姿態(tài)秀仲，這兩句寫心靈融痛，進(jìn)一步把花人格化，表現(xiàn)作者對花有深情神僵，表現(xiàn)出它有一種“楚楚可憐”之態(tài)雁刷，像美人心中帶有“斷腸魂”一樣，使人為之“愁絕”保礼∨胬“斷腸魂”移來狀花，但說的還是洛神炮障。洛神的斷腸是由于對愛情的傷感目派，《洛神賦》寫她：“抗羅袂以掩涕兮，淚流襟之浪浪铝阐。”這三個字無論說水仙或說洛神铐拐，都是很動人的徘键，因?yàn)榘哑湔w概括成為這樣的一種“靈魂”是有極大的引起聯(lián)想和同情的力量的。
前面四句遍蟋，是扣住水仙本身的描寫吹害；下面四句，從水仙引來山礬虚青、梅花它呀，并牽涉到詩人本身，作旁伸橫出的議論和抒情棒厘，意境和筆調(diào)都來個大的變換纵穿。“含香體素欲傾城奢人，山礬是弟梅是兄谓媒。”上句仍從水仙說何乎，用“傾城”美人比喻花的清香潔白的芳韻句惯；下句則拿山礬土辩、梅花來比較，說水仙在梅花之下而居山礬之上抢野。山礬拷淘，這個名字是黃庭堅(jiān)起的。他在《戲詠高節(jié)亭邊山礬花二首》的《序》中說到為鄭花改名山礬之事指孤。用山礬來比水仙启涯，也始于黃庭堅(jiān)。表面上邓厕，前五句都用美女形容水仙逝嚎，寫得那樣幽細(xì)秀美，第六句忽作粗獷之筆详恼，把三種花都男性化了补君，大談“兄弟”問題；前后不統(tǒng)一昧互，不調(diào)和挽铁，幾乎有點(diǎn)滑稽。實(shí)際上敞掘，作者正是有意在這種出人意外的地方叽掘，表現(xiàn)他寫詩的隨意所適，抒寫自由玖雁。這一句更扁，作者有意使讀者驚訝于詩句的粗獷，驚訝于與前面描寫格調(diào)的不統(tǒng)一赫冬，不調(diào)和浓镜，還是第一步；作者還有意要把這種情況引向前進(jìn)劲厌。最后兩句：“坐對真成被花惱膛薛，出門一笑大江橫〔贡牵”被花惱哄啄，杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》，杜甫與黃庭堅(jiān)风范，都不是真正“惱花”咨跌，惱花是來自愛花。杜甫是惱賞花無人作伴硼婿；黃庭堅(jiān)是惱獨(dú)坐對花虑润，欣賞太久，感到寂寞難受加酵。詩說賞花之后拳喻，想散散心哭当，換換眼界，故走出門外冗澈。但作者所寫出門后對之欣賞而“一笑”的钦勘，卻是“橫”在面前的“大江”。這個形象亚亲，和前面所寫的水仙形象相比彻采，“大”得驚人，“壯闊”得驚人捌归；詩筆和前面相比肛响，也是“橫”得驚人，“粗獷”得驚人惜索。這兩句詩特笋，不但形象、筆調(diào)和前面的顯得不統(tǒng)一巾兆，不調(diào)和猎物，而且轉(zhuǎn)接也很奇突。宋代陳長方《步里客談》說杜甫詩《縛雞行》結(jié)尾從“雞蟲得失無了時”角塑，忽轉(zhuǎn)入“注目寒江倚山閣”蔫磨，“斷句旁入他意，最為警策”圃伶，黃庭堅(jiān)此詩堤如，當(dāng)是仿效。清代方東樹《昭昧詹言》說：“山谷之妙窒朋，起無端搀罢，接無端，大筆如椽炼邀，轉(zhuǎn)如龍虎魄揉。掃棄一切剪侮、獨(dú)提精要之語拭宁，往往承接處中亙?nèi)f里，不相連屬瓣俯，非尋常意計(jì)所及杰标。此小家何由知之？”這些話彩匕，點(diǎn)出了此詩出奇的結(jié)語的用意和功力所在腔剂。
紀(jì)昀《書山谷集后》說黃庭堅(jiān)的七言古詩：“離奇孤矯，骨瘦而韻遠(yuǎn)驼仪，格高而力壯掸犬⊥噤觯”這一首詩，從整體看湾碎，是“離奇孤矯”宙攻；從前半看，是“骨瘦而韻遠(yuǎn)”介褥；從后半看座掘，是“格高而力壯”。文學(xué)作品柔滔，千變?nèi)f化溢陪，有以統(tǒng)一、調(diào)和為美的睛廊，也有以不統(tǒng)一形真、不調(diào)和為美的。從不統(tǒng)一喉前、不調(diào)和中看出它的統(tǒng)一和調(diào)和没酣，是欣賞文學(xué)作品的關(guān)鍵之一。能夠掌握這個關(guān)鍵卵迂，就可以從該詩的不統(tǒng)一裕便、不調(diào)和中看出它的參差變幻之美。陸游《贈應(yīng)秀才》詩說“文章切忌參死句”见咒，把問題看得太簡單偿衰，看得太死，往往就會走上“參死句”的道路改览，對佳作失之交臂下翎。
黃庭堅(jiān) : 黃庭堅(jiān)（1045.8.9-1105.5.24）庆揩，字魯直俐东，號山谷道人，晚號涪翁订晌，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人虏辫，北宋著名文學(xué)家、書法家锈拨，為盛極一時的江西詩派開山之祖砌庄，與杜甫、陳師道和陳與義素有
