出自宋代呂本中的《踏莎行·雪似梅花》
雪似梅花，梅花似雪负乡。似和不似都奇絕牍白。惱人風味阿誰知？請君問取南樓月抖棘。
記得去年茂腥，探梅時節(jié)。老來舊事無人說切省。為誰醉倒為誰醒最岗？到今猶恨輕離別。
這雪像梅花一樣潔白朝捆，那梅花又像雪一般晶瑩般渡，無論是像，還是不像芙盘，都是一樣的絕美驯用。可這絕美的雪與梅儒老，卻勾起我的愁思蝴乔。這愁思，有誰能知道呢贷盲？只有南樓上的明月是我的見證淘这。
記得往年，也是這樣時節(jié)巩剖，我卻是和你一起踏雪尋梅铝穷，那明月照著我們倆，時間流逝佳魔，人亦漸老曙聂，事也成了舊事，沒人再提了鞠鲜！我醉了又醒宁脊，醒了又醉断国，卻是為了誰？唉榆苞，直到現(xiàn)在稳衬，我還在悔恨，悔恨當初那樣輕易地離開了你坐漏！
雪似梅花：唐東方虬《春雪》：“春雪滿空來薄疚，觸處似花開∩蘖眨”
梅花似雪：古樂府：“只言花似雪街夭，不悟有香來□锓ぃ”
阿誰：誰板丽，何人。
去年：往年趁尼。
呂本中的詩詞以構思精巧見長埃碱，大多寫得詞淺意深，別有風味弱卡，胡仔說：“呂居仁詩清駃可愛乃正。如‘樹移午影重簾靜，門閉春風十日閑’婶博，‘往事高低半枕夢，故人南北數(shù)行書’荧飞》踩耍”（《苕溪漁隱叢話前集》卷五十三）而呂本中的藝術風格在詞中則體現(xiàn)得尤為明顯。像《采桑子（恨君不似江樓月）》叹阔、《減字木蘭花（去年今夜）》挠轴、《菩薩蠻（高樓只在斜陽里）》等詞中，都鮮明地表現(xiàn)了詞人這種藝術風格耳幢。
詞的上片以“似”與“不似”寫梅與雪交相輝映的奇絕之景岸晦。梅花與飛雪同時的情景之下，寫梅往往說到雪睛藻，以雪作背景启上。唐代齊己《早梅》：“前村深雪里，昨夜一枝開店印「栽冢”宋代陸游《梅花》絕句：“聞道梅花坼曉風 ，雪堆遍滿四山中 按摘“”正因為梅與雪同時纫谅，加之梅花與雪花有相似之處，詩人便常常將它們聯(lián)系起來溅固。唐代張謂《早梅》詩說它們形似難辨 ：“一樹寒梅白玉條付秕，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)侍郭，疑是經(jīng)冬雪未銷 盹牧。”而宋代王安石則從另一角度表現(xiàn)其不似励幼，《梅花》詩云：“墻角數(shù)枝梅汰寓，凌寒獨自開。遙知不是雪苹粟，為有暗香來 有滑。”梅花和雪花形相似嵌削、色相近毛好，而質相異，神相別苛秕，因而在本詞中詞人在寫了“雪似梅花肌访，梅花似雪”之后，即拔起一筆 ：“似和不似都奇絕”艇劫『鹗唬“似”是言色，“不似”則言香 店煞。在朦朧月色之中蟹演，雪白梅潔，暗香浮動顷蟀，這確實是種奇妙的境界酒请。
月下奇景，本應是令人賞心悅目的鸣个，可是詞人認為是“惱人”的羞反。“惱人”即“撩人”囤萤，此解釋在詩詞中屢見不鮮昼窗。會撩撥起人的心事的原因詞人沒有直接回答，只是含糊地說 ：“惱人風味阿誰知阁将？請君問取南樓月膏秫。”詞人在此處設下了懸念，令人揣想缤削。
江淹《恨賦》中名句 ：“春草碧色窘哈，春水淥波。送君南浦亭敢，傷如之何 滚婉？”李白《淥水曲》：“淥水明秋日，南湖采白蘋帅刀。荷花嬌欲語让腹，愁殺蕩舟人 】勰纾”此詩說的是送行時看到春草如茵骇窍，綠水如染，正是此春光反而增加了詩人的惆悵锥余。李詩說的是姑娘在湖上采蘋腹纳，秋日明麗、荷花紅艷驱犹，但此景不使人歡嘲恍，反叫人愁，這是因為心中本有事雄驹，見了這樂景則與她心情抵觸不入佃牛，反而觸景添愁。
詞的下片則點明詞人心事的由來：“記得去年医舆，探梅時節(jié)俘侠。老來舊事無人說 ”蛳颍”原來是去年梅花開放時節(jié)兼贡，曾同情人共賞梅花，南樓之月可作見證娃胆，而今與情人離別了，風物依舊等曼，人事已非里烦，詞到結句時才點明詞人為什么別來頻醉頻醒，是為了“輕離別 ”的“恨 ”禁谦。整首詞先設下重重迷障胁黑，層層云翳，然后驅霧排云州泊，露出了本意這樣使讀者從深深的困惑中明白過來丧蘸，得到了感情上的慰藉。
“言情之詞遥皂，必藉景色映托力喷，乃具深婉流美之致刽漂。”（吳衡照《蓮子居詞話》卷二）呂本中這首《踏莎行》見雪興懷弟孟，睹梅生情贝咙，登樓抒感，對月寄慨拂募，把離別恨委婉道出庭猩，有著一種朦朧美。這種朦朧美不同于明快之美陈症，但也不是晦澀蔼水。如果一首詞讓人感到不知所云，百思不解录肯，那就失卻了意義趴腋。這種詞沒有朦朧美，而是晦澀嘁信。朦朧美如霧中之花于样，紗后之女，初看不清楚潘靖，細辨可見其形態(tài)穿剖，這種境界給人一種含蓄美。這首詞的題旨全靠最后一句“ 到今猶恨輕離別”點出卦溢。藝術手法確如畫龍糊余，在云彩翻卷之中，東現(xiàn)一鱗单寂，西露一爪贬芥，最后見首點睛，因而使畫中之龍既顯得體態(tài)矯健宣决，又透出十分神韻蘸劈。
呂本中 : 呂本中（1084- 1145）洼专，字居仁棒掠，世稱東萊先生，壽州人屁商，詩人烟很，詞人，道學家. 詩屬江西派.著有<<春秋集解>>，<<紫微詩話>>雾袱，<<東萊先生詩集>> 等. 詞不傳恤筛，今人趙萬里
