出自 宋代 呂本中 《南歌子·驛路侵斜月》
驛路侵斜月移斩，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃绢馍。正是亂山深處向瓷、過重陽。
旅枕元無夢舰涌，寒更每自長猖任。只言江左好風光。不道中原歸思瓷耙、轉(zhuǎn)凄涼朱躺。
將近黎明時分，穿過山間驛路搁痛，踏過溪上板橋长搀，只見斜月西隱，寒霜滿地鸡典。行過亂山深處源请，只見在那野人籬落旁，一枝盛開的金菊，赫然點綴在殘菊叢中谁尸，耀人眼目舅踪，好像在提醒人們重陽佳節(jié)已至。
夜投旅舍症汹，孤寂難眠硫朦，寒夜的更聲陣陣傳來，讓人更感長夜難捱背镇。平時總聽說江南山水奇絕咬展，風光秀美，今日踏上了江南的土地瞒斩，卻絲毫喚不起心中的激情破婆，心里所想的卻是那正被金人鐵蹄蹂躪的故鄉(xiāng)，有家難歸的滿腔悲涼油然而生胸囱。
元：同“原”祷舀。
寒更：寒夜的更聲。
江左：江東烹笔，這里泛指江南地區(qū)裳扯。
呂本中在宋高宗時做過中書舍人，因主張政治清明谤职，收復失地饰豺，得罪秦檜被免職，這首詞就是他被免職后在流徙途中寫成的允蜈。
這是一首描寫旅途風光景物與感受的小令冤吨。詞人作此詞時不但有一個時令背景（重陽佳節(jié)），而且有一個特殊的歷史背景（北宋滅亡后詞人南渡饶套，流落江南）漩蟆。正是這個特殊的歷史背景，使這首詞具有和一般的羈旅之作不同的特點妓蛮。
上片為旅途即景怠李。開頭兩句，寫早行時沿途的風景蛤克。天上還掛著斜月扔仓，就動身上路了。驛路上映照著斜月的寒光溪橋上尚凝結(jié)著一層曉霜咖耘。兩句中寫詞人自己動作的詞只一“度”字，但第一句寫斜月映路撬码，實際上已經(jīng)暗含人的早行儿倒。兩句意境接近溫庭筠詩句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的意境，但溫詩前面直接點出“客行悲故鄉(xiāng)”夫否，呂詞則情含景中彻犁，只于“驛路”、“曉霜”中稍透羈旅之意凰慈。此外“曉霜”兼點時令汞幢，為的是下面提出“殘菊”不突然。
“短籬殘菊一枝黃微谓，正是亂山深處過重陽森篷。”這兩句說的是路旁農(nóng)舍外詞人看到矮籬圍成的小園中豺型，一枝殘菊正寂寞地開著黃花仲智。看到此景姻氨，詞人想起當天是應(yīng)該飲酒賞菊的重陽佳節(jié)钓辆，又感慨到這年這節(jié)日，竟亂山深處的旅途中度過了肴焊。上句是旅途所見前联，下句是由此觸發(fā)的聯(lián)想與感慨。佳節(jié)思親懷鄉(xiāng)娶眷，是人之常情似嗤，更何況對于有家難歸（呂本中是壽州人）的詞人來說，由此引起的家國淪亡之痛便更為深沉了茂浮。但詞人這里并未點破這種痛苦双谆，只是用“亂山深處過重陽”一語輕輕帶過，留待下片集中抒發(fā)感慨席揽。兩句由殘菊聯(lián)想到重陽顽馋，又由重陽想到眼前的處境和淪亡的故鄉(xiāng)。詞人思緒曲折感慨萬千幌羞，而出語卻自然爽利寸谜。
“旅枕元無夢，寒更每自長属桦⌒艹眨”下片的頭兩句，由早行所見所感想到夜間他鄉(xiāng)客宿情景聂宾。旅途中住宿果善，詞人因為心事重重，老是睡不著覺系谐，所以說“元無夢”巾陕；正因為深夜不能入睡讨跟，就更加感到秋夜的漫長，所以說“寒更每自長”鄙煤。句中著一“每”字晾匠，可見這種情形已非一日，而是羈旅中常有的梯刚×构荩“元”、“每”二字亡资，著意而不著力澜共，言外更令人凄然。
一般的羈旅之行沟于，特別是佳節(jié)獨處的時候咳胃，固然也會令人有這種難掩的寂寞和憂傷，但詞人之所以有此感旷太，卻是另有一番滋味心頭展懈。“只言江左好風光供璧，不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼存崖。”江左即是江東睡毒，這里指的是南宋統(tǒng)治下的東南半壁河山来惧。江左風光，歷來為生長北方的文人墨客所向往演顾。詞人此時身在江東了供搀，卻并未感到喜悅。原因是中原被占钠至、故鄉(xiāng)難歸葛虐，寂寞的旅途中，詞人思鄉(xiāng)之情不禁更加強烈棉钧，憂國的凄涼情緒也更加深沉了屿脐。兩句用“只言”虛提，以“不道”與“轉(zhuǎn)”反接宪卿，抑揚頓挫之間的诵，正蘊含無窮憂傷時事的感嘆。詞寫到這里佑钾，感情達到高潮西疤，主題也就得到了集中的體現(xiàn)，它和一般羈旅之作不同的特點也自然流露出來了休溶。
這首詞著力表現(xiàn)詞人的中原歸思代赁，同時感情又有一個由隱至顯的過程撒遣。詞人結(jié)合特定的景物、時令管跺、旅途狀況，層層轉(zhuǎn)進禾进，如剝繭抽絲般地來抒發(fā)感情豁跑，最后凄然歸思，這樣抒情便顯得很自然泻云。詞的感情基調(diào)雖比較凄涼傷感艇拍，但格調(diào)卻清新流暢。這種矛盾的統(tǒng)一宠纯，構(gòu)成了一種特殊的風格美卸夕，使人讀來雖覺凄傷卻無壓抑之感。
呂本中 : 呂本中（1084- 1145）个初，字居仁，世稱東萊先生猴蹂，壽州人院溺，詩人，詞人磅轻，道學家. 詩屬江西派.著有<<春秋集解>>珍逸，<<紫微詩話>>，<<東萊先生詩集>> 等. 詞不傳聋溜，今人趙萬里
