出自宋代呂本中的《南歌子·驛路侵斜月》
驛路侵斜月，溪橋度曉霜造寝。短籬殘菊一枝黃磕洪。正是亂山深處、過重陽诫龙。
旅枕元無夢，寒更每自長鲫咽。只言江左好風光签赃。不道中原歸思、轉(zhuǎn)凄涼分尸。
將近黎明時分锦聊，穿過山間驛路，踏過溪上板橋箩绍，只見斜月西隱孔庭，寒霜滿地。行過亂山深處材蛛，只見在那野人籬落旁圆到，一枝盛開的金菊，赫然點綴在殘菊叢中卑吭，耀人眼目芽淡，好像在提醒人們重陽佳節(jié)已至。
夜投旅舍豆赏，孤寂難眠挣菲，寒夜的更聲陣陣傳來富稻，讓人更感長夜難捱。平時總聽說江南山水奇絕白胀，風光秀美椭赋，今日踏上了江南的土地，卻絲毫喚不起心中的激情或杠，心里所想的卻是那正被金人鐵蹄蹂躪的故鄉(xiāng)哪怔，有家難歸的滿腔悲涼油然而生。
元：同“原”廷痘。
寒更：寒夜的更聲蔓涧。
江左：江東，這里泛指江南地區(qū)笋额。
呂本中在宋高宗時做過中書舍人元暴，因主張政治清明，收復(fù)失地兄猩，得罪秦檜被免職茉盏，這首詞就是他被免職后在流徙途中寫成的。
這是一首描寫旅途風光景物與感受的小令枢冤。詞人作此詞時不但有一個時令背景（重陽佳節(jié)）鸠姨，而且有一個特殊的歷史背景（北宋滅亡后詞人南渡，流落江南）淹真。正是這個特殊的歷史背景讶迁，使這首詞具有和一般的羈旅之作不同的特點。
上片為旅途即景。開頭兩句，寫早行時沿途的風景吠昭。天上還掛著斜月，就動身上路了祟峦。驛路上映照著斜月的寒光溪橋上尚凝結(jié)著一層曉霜。兩句中寫詞人自己動作的詞只一“度”字徙鱼，但第一句寫斜月映路宅楞，實際上已經(jīng)暗含人的早行。兩句意境接近溫庭筠詩句“雞聲茅店月袱吆，人跡板橋霜”的意境厌衙，但溫詩前面直接點出“客行悲故鄉(xiāng)”，呂詞則情含景中杆故，只于“驛路”迅箩、“曉霜”中稍透羈旅之意。此外“曉霜”兼點時令处铛，為的是下面提出“殘菊”不突然饲趋。
“短籬殘菊一枝黃拐揭，正是亂山深處過重陽∞人埽”這兩句說的是路旁農(nóng)舍外詞人看到矮籬圍成的小園中堂污，一枝殘菊正寂寞地開著黃花×渑椋看到此景盟猖，詞人想起當天是應(yīng)該飲酒賞菊的重陽佳節(jié)，又感慨到這年這節(jié)日换棚，竟亂山深處的旅途中度過了式镐。上句是旅途所見，下句是由此觸發(fā)的聯(lián)想與感慨固蚤。佳節(jié)思親懷鄉(xiāng)娘汞，是人之常情，更何況對于有家難歸（呂本中是壽州人）的詞人來說夕玩，由此引起的家國淪亡之痛便更為深沉了你弦。但詞人這里并未點破這種痛苦，只是用“亂山深處過重陽”一語輕輕帶過燎孟，留待下片集中抒發(fā)感慨禽作。兩句由殘菊聯(lián)想到重陽，又由重陽想到眼前的處境和淪亡的故鄉(xiāng)揩页。詞人思緒曲折感慨萬千旷偿，而出語卻自然爽利。
“旅枕元無夢爆侣，寒更每自長狸捅。”下片的頭兩句累提，由早行所見所感想到夜間他鄉(xiāng)客宿情景。旅途中住宿磁浇，詞人因為心事重重斋陪，老是睡不著覺，所以說“元無夢”置吓；正因為深夜不能入睡无虚，就更加感到秋夜的漫長，所以說“寒更每自長”衍锚。句中著一“每”字友题，可見這種情形已非一日，而是羈旅中常有的戴质《然拢“元”踢匣、“每”二字，著意而不著力戈抄，言外更令人凄然离唬。
一般的羈旅之行，特別是佳節(jié)獨處的時候划鸽，固然也會令人有這種難掩的寂寞和憂傷输莺，但詞人之所以有此感，卻是另有一番滋味心頭裸诽∩┯茫“只言江左好風光，不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼丈冬≈龊”江左即是江東，這里指的是南宋統(tǒng)治下的東南半壁河山殷蛇。江左風光实夹，歷來為生長北方的文人墨客所向往。詞人此時身在江東了粒梦，卻并未感到喜悅亮航。原因是中原被占、故鄉(xiāng)難歸匀们，寂寞的旅途中缴淋，詞人思鄉(xiāng)之情不禁更加強烈，憂國的凄涼情緒也更加深沉了泄朴。兩句用“只言”虛提重抖，以“不道”與“轉(zhuǎn)”反接，抑揚頓挫之間祖灰，正蘊含無窮憂傷時事的感嘆钟沛。詞寫到這里，感情達到高潮局扶，主題也就得到了集中的體現(xiàn)恨统，它和一般羈旅之作不同的特點也自然流露出來了。
這首詞著力表現(xiàn)詞人的中原歸思三妈，同時感情又有一個由隱至顯的過程畜埋。詞人結(jié)合特定的景物、時令畴蒲、旅途狀況悠鞍，層層轉(zhuǎn)進，如剝繭抽絲般地來抒發(fā)感情模燥，最后凄然歸思咖祭，這樣抒情便顯得很自然掩宜。詞的感情基調(diào)雖比較凄涼傷感，但格調(diào)卻清新流暢心肪。這種矛盾的統(tǒng)一锭亏，構(gòu)成了一種特殊的風格美，使人讀來雖覺凄傷卻無壓抑之感硬鞍。
呂本中 : 呂本中（1084- 1145）怔匣，字居仁，世稱東萊先生桦沉，壽州人每瞒，詩人，詞人纯露，道學家. 詩屬江西派.著有<<春秋集解>>剿骨，<<紫微詩話>>，<<東萊先生詩集>> 等. 詞不傳埠褪，今人趙萬里
