出自宋代呂本中的《踏莎行·雪似梅花》
雪似梅花瘾晃，梅花似雪。似和不似都奇絕幻妓。惱人風味阿誰知蹦误？請君問取南樓月。
記得去年肉津，探梅時節(jié)强胰。老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒妹沙？到今猶恨輕離別偶洋。
這雪像梅花一樣潔白，那梅花又像雪一般晶瑩距糖，無論是像玄窝，還是不像，都是一樣的絕美悍引《髦可這絕美的雪與梅，卻勾起我的愁思趣斤。這愁思俩块，有誰能知道呢？只有南樓上的明月是我的見證浓领。
記得往年典阵，也是這樣時節(jié)，我卻是和你一起踏雪尋梅镊逝，那明月照著我們倆，時間流逝嫉鲸，人亦漸老撑蒜，事也成了舊事，沒人再提了玄渗！我醉了又醒座菠，醒了又醉，卻是為了誰藤树？唉浴滴，直到現(xiàn)在，我還在悔恨岁钓，悔恨當初那樣輕易地離開了你升略！
雪似梅花：唐東方虬《春雪》：“春雪滿空來微王，觸處似花開∑废”
梅花似雪：古樂府：“只言花似雪炕倘，不悟有香來『渤牛”
阿誰：誰罩旋，何人。
去年：往年眶诈。
呂本中的詩詞以構思精巧見長涨醋，大多寫得詞淺意深，別有風味逝撬，胡仔說：“呂居仁詩清駃可愛浴骂。如‘樹移午影重簾靜，門閉春風十日閑’球拦，‘往事高低半枕夢靠闭，故人南北數(shù)行書’】擦叮”（《苕溪漁隱叢話前集》卷五十三）而呂本中的藝術風格在詞中則體現(xiàn)得尤為明顯愧膀。像《采桑子（恨君不似江樓月）》、《減字木蘭花（去年今夜）》谣光、《菩薩蠻（高樓只在斜陽里）》等詞中檩淋，都鮮明地表現(xiàn)了詞人這種藝術風格。
詞的上片以“似”與“不似”寫梅與雪交相輝映的奇絕之景萄金。梅花與飛雪同時的情景之下蟀悦，寫梅往往說到雪，以雪作背景氧敢。唐代齊己《早梅》：“前村深雪里日戈，昨夜一枝開∷锕裕”宋代陸游《梅花》絕句：“聞道梅花坼曉風 浙炼，雪堆遍滿四山中 ∥ò溃”正因為梅與雪同時弯屈，加之梅花與雪花有相似之處，詩人便常常將它們聯(lián)系起來恋拷。唐代張謂《早梅》詩說它們形似難辨 ：“一樹寒梅白玉條资厉，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)蔬顾，疑是經(jīng)冬雪未銷 宴偿∠嫔樱”而宋代王安石則從另一角度表現(xiàn)其不似，《梅花》詩云：“墻角數(shù)枝梅酪我，凌寒獨自開消痛。遙知不是雪，為有暗香來 都哭≈壬。”梅花和雪花形相似、色相近欺矫，而質相異纱新，神相別，因而在本詞中詞人在寫了“雪似梅花穆趴，梅花似雪”之后脸爱，即拔起一筆 ：“似和不似都奇絕”∥疵茫“似”是言色簿废，“不似”則言香 。在朦朧月色之中络它，雪白梅潔族檬，暗香浮動，這確實是種奇妙的境界化戳。
月下奇景单料，本應是令人賞心悅目的，可是詞人認為是“惱人”的点楼∩猓“惱人”即“撩人”，此解釋在詩詞中屢見不鮮掠廓。會撩撥起人的心事的原因詞人沒有直接回答换怖，只是含糊地說 ：“惱人風味阿誰知？請君問取南樓月蟀瞧〕了蹋”詞人在此處設下了懸念，令人揣想黄橘。
江淹《恨賦》中名句 ：“春草碧色，春水淥波屈溉。送君南浦塞关，傷如之何 ？”李白《淥水曲》：“淥水明秋日子巾，南湖采白蘋帆赢。荷花嬌欲語小压，愁殺蕩舟人 ∫冢”此詩說的是送行時看到春草如茵怠益，綠水如染，正是此春光反而增加了詩人的惆悵瘾婿。李詩說的是姑娘在湖上采蘋蜻牢，秋日明麗、荷花紅艷偏陪，但此景不使人歡抢呆，反叫人愁，這是因為心中本有事笛谦，見了這樂景則與她心情抵觸不入抱虐，反而觸景添愁。
詞的下片則點明詞人心事的由來：“記得去年饥脑，探梅時節(jié)恳邀。老來舊事無人說 ≡詈洌”原來是去年梅花開放時節(jié)谣沸，曾同情人共賞梅花，南樓之月可作見證框往，而今與情人離別了鳄抒，風物依舊，人事已非椰弊，詞到結句時才點明詞人為什么別來頻醉頻醒许溅，是為了“輕離別 ”的“恨 ”。整首詞先設下重重迷障秉版，層層云翳贤重，然后驅霧排云，露出了本意這樣使讀者從深深的困惑中明白過來清焕，得到了感情上的慰藉并蝗。
“言情之詞，必藉景色映托秸妥，乃具深婉流美之致滚停。”（吳衡照《蓮子居詞話》卷二）呂本中這首《踏莎行》見雪興懷粥惧，睹梅生情键畴，登樓抒感，對月寄慨，把離別恨委婉道出起惕，有著一種朦朧美涡贱。這種朦朧美不同于明快之美，但也不是晦澀惹想。如果一首詞讓人感到不知所云问词，百思不解，那就失卻了意義嘀粱。這種詞沒有朦朧美激挪，而是晦澀。朦朧美如霧中之花草穆，紗后之女灌灾，初看不清楚，細辨可見其形態(tài)悲柱，這種境界給人一種含蓄美锋喜。這首詞的題旨全靠最后一句“ 到今猶恨輕離別”點出。藝術手法確如畫龍豌鸡，在云彩翻卷之中嘿般，東現(xiàn)一鱗，西露一爪涯冠，最后見首點睛炉奴，因而使畫中之龍既顯得體態(tài)矯健，又透出十分神韻蛇更。
呂本中 : 呂本中（1084- 1145）掌逛，字居仁师逸，世稱東萊先生，壽州人豆混，詩人篓像，詞人，道學家. 詩屬江西派.著有<<春秋集解>>皿伺，<<紫微詩話>>员辩，<<東萊先生詩集>> 等. 詞不傳，今人趙萬里
