出自清代黃景仁的《綺懷十六首·其十五》
幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙痒谴。
似此星辰非昨夜衰伯，為誰風(fēng)露立中宵。
纏綿思盡抽殘繭积蔚，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉意鲸。
三五年時三五月，可憐杯酒不曾消尽爆。
我多少次坐在花下吹簫怎顾，那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及漱贱。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰槐雾，我為了誰在風(fēng)露中佇立了整整一夜呢？
纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭幅狮，宛轉(zhuǎn)的心已經(jīng)像被剝的芭蕉募强。
回想起她十五歲時在那月圓之夜的情景株灸，可嘆我手中的這杯酒竟已無法消除心中的憂愁。
銀漢：銀河擎值。
紅墻：女子的閨房慌烧。
星辰：李商隱《無題》“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東鸠儿∫傥茫”風(fēng)露：高啟《蘆雁圖》“沙闊水寒魚不見，滿身風(fēng)露立多時捆交∈缫恚”
思：絲。心品追，芯玄括。皆雙關(guān)語。李商隱《無題》“春蠶到死絲方盡肉瓦，蠟炬成灰淚始干遭京。”
“綺”本意為“有 花紋的絲織品”泞莉，后來引申為“美麗”哪雕，“綺懷”自是一種美麗的情懷，對清代詩人黃景仁來說鲫趁，這種美麗來自一種愛情失落無處尋覓的絕望斯嚎，因而更加凄婉動人。
黃景仁年輕時曾同 自己的表妹兩情相悅挨厚，但故事卻僅有一個溫馨的開始和無言的結(jié)局堡僻。正因如此，在《綺懷》之中疫剃，籠罩著隱隱約約的感傷钉疫。這種感傷，被那種無法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實糾纏著巢价，使得詩人一步步地陷入絕望中牲阁。
首聯(lián)“幾回花下坐 吹簫，銀漢紅墻入望遙”壤躲。明月相伴城菊，花下吹簫，美好的相遇碉克。但是這只是一個開始役电。那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及棉胀。
第二聯(lián)“似此星辰 非昨夜法瑟，為誰風(fēng)露立中宵”。這是最讓人稱道的一聯(lián)唁奢，是的霎挟，今夜已非昨夜，昨夜的星辰麻掸，是記錄著花下吹簫的浪漫故事酥夭，而今夜的星辰，卻只有陪伴自已這個傷心之人脊奋。詩人是清醒的熬北，他知道往事不可能重現(xiàn)，而正是因為這種清醒诚隙，才使他陷入了更深的絕望讶隐。
在黃景仁的詩中， 所有虛幻的安慰全消失了久又，只有一個孤獨的人依舊保持著一種望月的姿勢巫延，思念的姿勢。試想地消，詩人獨立中庭炉峰，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳脉执，打濕了自已的心靈疼阔。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態(tài)半夷，正是最為絕望的一種心態(tài)婆廊。第三聯(lián)“纏綿思盡 抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉”玻熙。這句可以和李商隱的《無題》詩“春蠶到死絲方盡否彩，蠟炬成灰淚始干”相媲美。春蠶吐絲嗦随，將自已重重包裹列荔，正如詩人自己，用重重思念將自己重重包圍枚尼。春蠶吐絲盡頭是繭贴浙，是死，紅燭流淚的盡頭是灰署恍，是死崎溃。而死，自然是人世間最為絕望的結(jié)局了盯质≡“芭蕉”也是幽怨的意象概而，李商隱《代贈》詩有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”句囱修。
尾聯(lián)“三五年時三 五月赎瑰，可憐杯酒不曾消”。尾聯(lián)同首聯(lián)呼應(yīng)破镰，三五年時三五之月餐曼，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔，而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒鲜漩。而這種苦澀是永遠也無法消除的源譬。因為，詩人無法不想念孕似，也就無法同往昔和現(xiàn)實的夾縫之中突圍出來踩娘。法國著名詩人繆塞說：“最美麗的詩歌也是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚鳞青“运牵”黃景仁的七言律詩《綺懷十六首之十五》，也正是因為這種絕望而更有了魅力臂拓。
黃景仁 : 黃景仁（1749～1783），清代詩人孵滞。字漢鏞中捆，一字仲則，號鹿菲子坊饶，陽湖（今江蘇省常州市）人泄伪。四歲而孤，家境清貧匿级，少年時即負詩名蟋滴，為謀生計，曾四方奔波痘绎。一生懷才不遇津函，窮困潦倒，后授
