幾回花下坐吹簫犬金，銀漢紅墻入望遙。
似此星辰非昨夜六剥，為誰風露立中宵晚顷。
纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉疗疟。
三五年時三五月该默，可憐杯酒不曾消。
“綺”本意為“有 花紋的絲織品”策彤，后來引申為“美麗”栓袖，“綺懷”自是一種美麗的情懷，對清代詩人黃景仁來說店诗，這種美麗來自一種愛情失落無處尋覓的絕望裹刮，因而更加凄婉動人。
黃景仁年輕時曾同 自己的表妹兩情相悅庞瘸，但故事卻僅有一個溫馨的開始和無言的結(jié)局捧弃。正因如此，在《綺懷》之中，籠罩著隱隱約約的感傷违霞。這種感傷嘴办，被那種無法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實糾纏著，使得詩人一步步地陷入絕望中买鸽。
首聯(lián)“幾回花下坐 吹簫涧郊，銀漢紅墻入望遙”。明月相伴癞谒，花下吹簫底燎，美好的相遇。但是這只是一個開始弹砚。那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺双仍，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。
第二聯(lián)“似此星辰 非昨夜桌吃，為誰風露立中宵”朱沃。這是最讓人稱道的一聯(lián)，是的茅诱，今夜已非昨夜逗物，昨夜的星辰，是記錄著花下吹簫的浪漫故事瑟俭，而今夜的星辰翎卓，卻只有陪伴自已這個傷心之人。詩人是清醒的摆寄，他知道往事不可能重現(xiàn)失暴，而正是因為這種清醒，才使他陷入了更深的絕望微饥。
在黃景仁的詩中逗扒， 所有虛幻的安慰全消失了，只有一個孤獨的人依舊保持著一種望月的姿勢欠橘，思念的姿勢矩肩。試想，詩人獨立中庭肃续，久久望月黍檩，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，打濕了自已的心靈痹升。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無建炫，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態(tài)，正是最為絕望的一種心態(tài)疼蛾。 第三聯(lián)“纏綿思盡 抽殘繭艺配，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉”察郁。這句可以和李商隱的《無題》詩“春蠶到死絲方盡衍慎，蠟炬成灰淚始干”相媲美。春蠶吐絲皮钠，將自已重重包裹稳捆，正如詩人自己，用重重思念將自己重重包圍麦轰。春蠶吐絲盡頭是繭乔夯，是死，紅燭流淚的盡頭是灰款侵，是死末荐。而死，自然是人世間最為絕望的結(jié)局了新锈〖自啵“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隱《代贈》詩有“芭蕉不展丁香結(jié)妹笆，同向春風各自愁”句块请。
尾聯(lián)“三五年時三 五月，可憐杯酒不曾消”拳缠。尾聯(lián)同首聯(lián)呼應(yīng)墩新，三五年時三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔窟坐，而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒海渊。而這種苦澀是永遠也無法消除的。因為狸涌，詩人無法不想念切省，也就無法同往昔和現(xiàn)實的夾縫之中突圍出來。法國著名詩人繆塞說：“最美麗的詩歌也是最絕望的詩歌帕胆，有些不朽的篇章是純粹的眼淚朝捆。”黃景仁的七言律詩《綺懷十六首之十五》懒豹，也正是因為這種絕望而更有了魅力芙盘。
黃景仁 : 黃景仁（1749～1783），清代詩人脸秽。字漢鏞儒老，一字仲則，號鹿菲子记餐，陽湖（今江蘇省常州市）人驮樊。四歲而孤，家境清貧，少年時即負詩名囚衔，為謀生計挖腰，曾四方奔波。一生懷才不遇练湿，窮困潦倒猴仑，后授...[詳細]
