出自清代黃景仁的《綺懷十六首·其十五》
幾回花下坐吹簫鄙陡，銀漢紅墻入望遙冕房。
似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵趁矾。
纏綿思盡抽殘繭耙册，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。
三五年時三五月毫捣，可憐杯酒不曾消详拙。
我多少次坐在花下吹簫帝际，那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及饶辙。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰蹲诀，我為了誰在風(fēng)露中佇立了整整一夜呢？
纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭弃揽，宛轉(zhuǎn)的心已經(jīng)像被剝的芭蕉脯爪。
回想起她十五歲時在那月圓之夜的情景，可嘆我手中的這杯酒竟已無法消除心中的憂愁矿微。
銀漢：銀河痕慢。
紅墻：女子的閨房。
星辰：李商隱《無題》“昨夜星辰昨夜風(fēng)冷冗，畫樓西畔桂堂東守屉。”風(fēng)露：高啟《蘆雁圖》“沙闊水寒魚不見蒿辙，滿身風(fēng)露立多時拇泛。”
思：絲思灌。心俺叭，芯。皆雙關(guān)語泰偿。李商隱《無題》“春蠶到死絲方盡熄守，蠟炬成灰淚始干『孽耍”
“綺”本意為“有 花紋的絲織品”裕照，后來引申為“美麗”，“綺懷”自是一種美麗的情懷调塌，對清代詩人黃景仁來說晋南，這種美麗來自一種愛情失落無處尋覓的絕望，因而更加凄婉動人羔砾。
黃景仁年輕時曾同 自己的表妹兩情相悅负间，但故事卻僅有一個溫馨的開始和無言的結(jié)局。正因如此姜凄，在《綺懷》之中政溃，籠罩著隱隱約約的感傷。這種感傷态秧，被那種無法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實糾纏著董虱，使得詩人一步步地陷入絕望中。
首聯(lián)“幾回花下坐 吹簫申鱼，銀漢紅墻入望遙”愤诱。明月相伴藏鹊，花下吹簫，美好的相遇转锈。但是這只是一個開始。那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺楚殿，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及撮慨。
第二聯(lián)“似此星辰 非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”脆粥。這是最讓人稱道的一聯(lián)砌溺，是的，今夜已非昨夜变隔，昨夜的星辰规伐，是記錄著花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰匣缘，卻只有陪伴自已這個傷心之人猖闪。詩人是清醒的，他知道往事不可能重現(xiàn)肌厨，而正是因為這種清醒培慌，才使他陷入了更深的絕望。
在黃景仁的詩中柑爸， 所有虛幻的安慰全消失了吵护，只有一個孤獨的人依舊保持著一種望月的姿勢，思念的姿勢表鳍。試想馅而，詩人獨立中庭，久久望月譬圣，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳瓮恭，打濕了自已的心靈。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無胁镐，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態(tài)偎血，正是最為絕望的一種心態(tài)。第三聯(lián)“纏綿思盡 抽殘繭盯漂，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉”颇玷。這句可以和李商隱的《無題》詩“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”相媲美就缆。春蠶吐絲帖渠，將自已重重包裹，正如詩人自己竭宰，用重重思念將自己重重包圍空郊。春蠶吐絲盡頭是繭份招，是死，紅燭流淚的盡頭是灰狞甚，是死锁摔。而死，自然是人世間最為絕望的結(jié)局了哼审⌒逞“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隱《代贈》詩有“芭蕉不展丁香結(jié)涩盾，同向春風(fēng)各自愁”句十气。
尾聯(lián)“三五年時三 五月，可憐杯酒不曾消”春霍。尾聯(lián)同首聯(lián)呼應(yīng)砸西，三五年時三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔址儒，而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒芹枷。而這種苦澀是永遠(yuǎn)也無法消除的。因為莲趣，詩人無法不想念杖狼，也就無法同往昔和現(xiàn)實的夾縫之中突圍出來。法國著名詩人繆塞說：“最美麗的詩歌也是最絕望的詩歌妖爷，有些不朽的篇章是純粹的眼淚蝶涩。”黃景仁的七言律詩《綺懷十六首之十五》絮识，也正是因為這種絕望而更有了魅力绿聘。
黃景仁 : 黃景仁（1749～1783），清代詩人彼念。字漢鏞挪圾，一字仲則，號鹿菲子逐沙，陽湖（今江蘇省常州市）人哲思。四歲而孤，家境清貧吩案，少年時即負(fù)詩名棚赔，為謀生計，曾四方奔波。一生懷才不遇靠益，窮困潦倒丧肴，后授
