出自清代黃景仁的《綺懷十六首·其十五》
幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙绸罗。
似此星辰非昨夜意推，為誰風(fēng)露立中宵。
纏綿思盡抽殘繭珊蟀，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉菊值。
三五年時三五月，可憐杯酒不曾消育灸。
我多少次坐在花下吹簫腻窒，那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及磅崭。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰儿子，我為了誰在風(fēng)露中佇立了整整一夜呢？
纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭砸喻，宛轉(zhuǎn)的心已經(jīng)像被剝的芭蕉柔逼。
回想起她十五歲時在那月圓之夜的情景，可嘆我手中的這杯酒竟已無法消除心中的憂愁割岛。
銀漢：銀河愉适。
紅墻：女子的閨房。
星辰：李商隱《無題》“昨夜星辰昨夜風(fēng)蜂桶，畫樓西畔桂堂東儡毕∫睬校”風(fēng)露：高啟《蘆雁圖》“沙闊水寒魚不見扑媚，滿身風(fēng)露立多時±资眩”
思：絲疆股。心，芯倒槐。皆雙關(guān)語旬痹。李商隱《無題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干×讲校”
“綺”本意為“有 花紋的絲織品”永毅，后來引申為“美麗”，“綺懷”自是一種美麗的情懷人弓，對清代詩人黃景仁來說沼死，這種美麗來自一種愛情失落無處尋覓的絕望，因而更加凄婉動人崔赌。
黃景仁年輕時曾同 自己的表妹兩情相悅意蛀，但故事卻僅有一個溫馨的開始和無言的結(jié)局。正因如此健芭，在《綺懷》之中县钥，籠罩著隱隱約約的感傷。這種感傷慈迈，被那種無法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實糾纏著若贮，使得詩人一步步地陷入絕望中。
首聯(lián)“幾回花下坐 吹簫痒留，銀漢紅墻入望遙”兜看。明月相伴，花下吹簫狭瞎，美好的相遇细移。但是這只是一個開始。那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺熊锭，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及弧轧。
第二聯(lián)“似此星辰 非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵”碗殷。這是最讓人稱道的一聯(lián)精绎，是的，今夜已非昨夜锌妻，昨夜的星辰代乃，是記錄著花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰仿粹，卻只有陪伴自已這個傷心之人搁吓。詩人是清醒的，他知道往事不可能重現(xiàn)吭历，而正是因為這種清醒堕仔，才使他陷入了更深的絕望。
在黃景仁的詩中晌区， 所有虛幻的安慰全消失了摩骨，只有一個孤獨的人依舊保持著一種望月的姿勢通贞，思念的姿勢。試想恼五，詩人獨立中庭昌罩，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳灾馒，打濕了自已的心靈峡迷。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態(tài)你虹，正是最為絕望的一種心態(tài)绘搞。第三聯(lián)“纏綿思盡 抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉”傅物。這句可以和李商隱的《無題》詩“春蠶到死絲方盡夯辖，蠟炬成灰淚始干”相媲美。春蠶吐絲董饰，將自已重重包裹蒿褂，正如詩人自己，用重重思念將自己重重包圍卒暂。春蠶吐絲盡頭是繭啄栓，是死，紅燭流淚的盡頭是灰也祠，是死昙楚。而死，自然是人世間最為絕望的結(jié)局了诈嘿】熬桑“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隱《代贈》詩有“芭蕉不展丁香結(jié)奖亚，同向春風(fēng)各自愁”句淳梦。
尾聯(lián)“三五年時三 五月，可憐杯酒不曾消”昔字。尾聯(lián)同首聯(lián)呼應(yīng)爆袍，三五年時三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔作郭，而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒陨囊。而這種苦澀是永遠(yuǎn)也無法消除的。因為所坯，詩人無法不想念谆扎，也就無法同往昔和現(xiàn)實的夾縫之中突圍出來。法國著名詩人繆塞說：“最美麗的詩歌也是最絕望的詩歌芹助，有些不朽的篇章是純粹的眼淚堂湖。”黃景仁的七言律詩《綺懷十六首之十五》状土，也正是因為這種絕望而更有了魅力无蜂。
黃景仁 : 黃景仁（1749～1783）酣倾，清代詩人。字漢鏞谤专，一字仲則躁锡，號鹿菲子，陽湖（今江蘇省常州市）人置侍。四歲而孤映之，家境清貧，少年時即負(fù)詩名蜡坊，為謀生計杠输，曾四方奔波。一生懷才不遇秕衙，窮困潦倒蠢甲，后授
