出自 清代 黃景仁 《別老母》
搴帷拜母河梁去抠璃，白發(fā)愁看淚眼枯站楚。
慘慘柴門風(fēng)雪夜，此時有子不如無搏嗡。
因為要去河梁謀生窿春，所以把帷帳撩起，依依不舍要向年邁的母親辭別采盒，看到白發(fā)蒼蒼的老母不由淚下不停旧乞，眼淚也流干了。
在這風(fēng)雪之夜磅氨，不能在母親身邊盡孝卻要掩柴門凄慘地遠去尺栖，不禁令人興嘆：養(yǎng)子又有何用呢？倒不如沒有啊烦租。
搴（qiān）嵫佣摹（wéi）：掀起門簾，出門叉橱。
河梁：橋挫以，替代送別地。
枯（kū）：干涸窃祝。
慘慘：幽暗無光掐松。
柴門：樹枝編的門，替代貧苦人家。
清高宗乾隆三十六年(1771)大磺，黃景仁外出為官府辦事抡句，在一個風(fēng)雪交加的夜晚，他告辭妻女和拜別老母杠愧，寫下了這首詩來表達其悲傷的心情待榔。
詩的第一句“搴帷拜母河梁去”，即掀開門簾殴蹄，告訴老母究抓，兒就要起程動身了。但因為是游幕謀生袭灯，（游幕是指舊時知識分子離開本鄉(xiāng)到外地尋求教學(xué)或投向官府求職）這種告別是無一定目的的刺下，所以只能說河梁去。一方面是老母難離稽荧，另一方面因生活所迫又不得不離橘茉，這種既難舍又無奈情景，暗示了作者極為痛苦的心情姨丈。詩的第二句“白發(fā)愁看淚眼枯”在即將告別老母外出的時候畅卓，作者沒有直抒胸臆，表達對老母難分難舍的情感蟋恬，而是著筆于老母此時的情狀：白發(fā)蒼蒼翁潘，愁容滿面，凄切悲涼歼争，欲哭無淚拜马。還容得著說嗎？一切傷心沐绒，都隱藏在老母的這張面孔之中俩莽，離不得舍不得，卻不得不離乔遮，不得不舍扮超。這種情感的磨難，真令人寸腸欲斷蹋肮，撕肝裂肺出刷。至此，誰能不為之動容呢坯辩？詩的第三句“慘慘柴門風(fēng)雪夜”馁龟，轉(zhuǎn)入了告別老母的時空環(huán)境，作者用“柴門”“風(fēng)雪夜”兩個最簡單的詞兒濒翻，極其概括典型地告訴人們，在那種環(huán)境下，一個不能掌握自己命運的人的凄楚難熬有送。作者在另外的地方也有過貧窮潦倒的描述淌喻，如“全家都在秋風(fēng)里，九月衣裳未剪裁”雀摘，如果說那還只是一種對貧愁的感嘆裸删，那末“柴門”“風(fēng)雪夜”則是此時此地，此情此景了阵赠。風(fēng)雪因柴門而更為肆虐涯塔，柴門因風(fēng)雪而更為難忍，此時向老母告別清蚀，除了“慘慘”還有什么可說呢匕荸？最后，作者集愧疚枷邪，自責(zé)榛搔，痛恨于一身，發(fā)出了“此時有子不如無”的感慨东揣。這種感慨是極為凝重的践惑，它已經(jīng)不是一般意義上的愛母之心，戀母之情嘶卧，而變成了對那個時代的正義控訴尔觉，對所有無依，無靠芥吟，無助老者的深切同情侦铜，對天下不孝子女的嚴厲譴責(zé)，這是由個人情感到整體理念的升華运沦，它從生育學(xué)角度告誡世人泵额，養(yǎng)子無用，不如不養(yǎng)携添。因此嫁盲，《別老母》詩，比起那些愛母烈掠，敬母的直描作品羞秤，更具感染力和普遍性。成為愛母作品中不朽的絕唱左敌。
黃景仁 : 黃景仁（1749～1783）佩抹，清代詩人。字漢鏞取董，一字仲則棍苹，號鹿菲子，陽湖（今江蘇省常州市）人茵汰。四歲而孤枢里，家境清貧，少年時即負詩名蹂午，為謀生計栏豺，曾四方奔波。一生懷才不遇豆胸，窮困潦倒奥洼，后授
