出自清代黃景仁的《綺懷十六首·其十五》
幾回花下坐吹簫献幔，銀漢紅墻入望遙。
似此星辰非昨夜趾诗，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵蜡感。
纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉恃泪。
三五年時(shí)三五月铸敏，可憐杯酒不曾消。
我多少次坐在花下吹簫悟泵，那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及闪水。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰糕非，我為了誰(shuí)在風(fēng)露中佇立了整整一夜呢？
纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭球榆，宛轉(zhuǎn)的心已經(jīng)像被剝的芭蕉朽肥。
回想起她十五歲時(shí)在那月圓之夜的情景，可嘆我手中的這杯酒竟已無(wú)法消除心中的憂(yōu)愁持钉。
銀漢：銀河衡招。
紅墻：女子的閨房。
星辰：李商隱《無(wú)題》“昨夜星辰昨夜風(fēng)每强，畫(huà)樓西畔桂堂東始腾。”風(fēng)露：高啟《蘆雁圖》“沙闊水寒魚(yú)不見(jiàn)空执，滿(mǎn)身風(fēng)露立多時(shí)浪箭。”
思：絲辨绊。心奶栖，芯。皆雙關(guān)語(yǔ)。李商隱《無(wú)題》“春蠶到死絲方盡宣鄙，蠟炬成灰淚始干袍镀。”
“綺”本意為“有 花紋的絲織品”冻晤，后來(lái)引申為“美麗”苇羡，“綺懷”自是一種美麗的情懷，對(duì)清代詩(shī)人黃景仁來(lái)說(shuō)明也，這種美麗來(lái)自一種愛(ài)情失落無(wú)處尋覓的絕望宣虾，因而更加凄婉動(dòng)人。
黃景仁年輕時(shí)曾同 自己的表妹兩情相悅温数，但故事卻僅有一個(gè)溫馨的開(kāi)始和無(wú)言的結(jié)局绣硝。正因如此，在《綺懷》之中撑刺，籠罩著隱隱約約的感傷鹉胖。這種感傷，被那種無(wú)法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實(shí)糾纏著够傍，使得詩(shī)人一步步地陷入絕望中甫菠。
首聯(lián)“幾回花下坐 吹簫，銀漢紅墻入望遙”冕屯。明月相伴寂诱，花下吹簫，美好的相遇安聘。但是這只是一個(gè)開(kāi)始痰洒。那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及浴韭。
第二聯(lián)“似此星辰 非昨夜丘喻，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵”。這是最讓人稱(chēng)道的一聯(lián)念颈，是的泉粉，今夜已非昨夜，昨夜的星辰榴芳，是記錄著花下吹簫的浪漫故事嗡靡，而今夜的星辰，卻只有陪伴自已這個(gè)傷心之人翠语。詩(shī)人是清醒的叽躯，他知道往事不可能重現(xiàn)，而正是因?yàn)檫@種清醒肌括，才使他陷入了更深的絕望点骑。
在黃景仁的詩(shī)中酣难， 所有虛幻的安慰全消失了，只有一個(gè)孤獨(dú)的人依舊保持著一種望月的姿勢(shì)黑滴，思念的姿勢(shì)憨募。試想，詩(shī)人獨(dú)立中庭袁辈，久久望月菜谣，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，打濕了自已的心靈晚缩。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無(wú)尾膊，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態(tài)，正是最為絕望的一種心態(tài)荞彼。第三聯(lián)“纏綿思盡 抽殘繭冈敛，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉”。這句可以和李商隱的《無(wú)題》詩(shī)“春蠶到死絲方盡鸣皂，蠟炬成灰淚始干”相媲美抓谴。春蠶吐絲，將自已重重包裹寞缝，正如詩(shī)人自己癌压，用重重思念將自己重重包圍。春蠶吐絲盡頭是繭荆陆，是死滩届，紅燭流淚的盡頭是灰，是死被啼。而死丐吓，自然是人世間最為絕望的結(jié)局了√司荩“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)有“芭蕉不展丁香結(jié)术健，同向春風(fēng)各自愁”句汹碱。
尾聯(lián)“三五年時(shí)三 五月，可憐杯酒不曾消”荞估。尾聯(lián)同首聯(lián)呼應(yīng)咳促，三五年時(shí)三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔勘伺，而那時(shí)的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒跪腹。而這種苦澀是永遠(yuǎn)也無(wú)法消除的。因?yàn)榉勺恚?shī)人無(wú)法不想念冲茸，也就無(wú)法同往昔和現(xiàn)實(shí)的夾縫之中突圍出來(lái)。法國(guó)著名詩(shī)人繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌也是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚轴术∧阉ィ”黃景仁的七言律詩(shī)《綺懷十六首之十五》，也正是因?yàn)檫@種絕望而更有了魅力逗栽。
黃景仁 : 黃景仁（1749～1783），清代詩(shī)人凭峡。字漢鏞拙已，一字仲則，號(hào)鹿菲子想罕，陽(yáng)湖（今江蘇省常州市）人悠栓。四歲而孤，家境清貧按价，少年時(shí)即負(fù)詩(shī)名惭适，為謀生計(jì)，曾四方奔波楼镐。一生懷才不遇癞志，窮困潦倒，后授
