出自唐代劉禹錫的《憶江南·春去也》
春去也饵筑，多謝洛城人埃篓。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾根资。獨(dú)坐亦含嚬架专。
春去也同窘，共惜艷陽年。猶有桃花流水上胶征，無辭竹葉醉尊前塞椎。惟待見青天。
可惜春天已經(jīng)匆匆過去了睛低，臨行的時(shí)候謝別洛陽城的人案狠。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾钱雷，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰骂铁。
可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧罩抗！只見依然有桃花飄落在流水上拉庵，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前套蒂。只希望能等到雨過天晴钞支、重見青天的時(shí)候。
多謝：殷勤致意的意思操刀。
洛城人：即洛陽人烁挟。
袂（mèi）：衣袖。
裛（yì）：沾濕骨坑。
顰（pín）：皺眉撼嗓。
尊：同“樽”，酒杯欢唾。
此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽且警。其調(diào)名下有作者自注：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句礁遣“呶撸”當(dāng)時(shí)白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都祟霍，二人均在洛陽杏头，時(shí)相唱和，白居易詞共三首浅碾，劉禹錫的和詞共兩首。
第一首的主旨是傷春续语。詞中垂谢，先寫春向人們告辭，柳疮茄、蘭喻春含淚揮手而別滥朱，后寫一個(gè)女子惜春情態(tài)根暑，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對(duì)她也有無限依戀之情徙邻，作者以擬人手法排嫌，把人的表情動(dòng)作賦予春，有依依難舍之情缰犁，郁郁感傷之意淳地，抒發(fā)了惜春、傷春的感情帅容。構(gòu)思新穎颇象，描寫細(xì)膩，手法多變并徘，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢遣钳、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。
“春去也麦乞，多謝洛城人”蕴茴。“春去也姐直，多謝洛城人倦淀。”“去也”兩字感情色彩極濃简肴。在臨別之際一聲“去也”晃听。抵得上很多言語，其中當(dāng)然也包含著不忍去砰识、不愿去能扒、又不得不去的衷曲。后來柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”辫狼，連用兩個(gè)“去”字初斑，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情膨处。這是從春的一方即客觀的一方言之见秤。再?gòu)膼鄞骸⑾Т旱囊环郊粗饔^的一方言之真椿，則“去也”兩字更為關(guān)情鹃答。《西廂記·長(zhǎng)亭送別》有句云：“聽得道聲“去也”突硝。松了金鋇测摔；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰知锋八！”如果借來作為“去也”兩字的注解浙于，就不難想象那種愛春、惜春而又尤計(jì)留春的惆悵之情挟纱⌒咝铮“多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻紊服，向惜春之人遙遙致意檀轨。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換，揮灑自如围苫，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力裤园。
“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句剂府，緊承前句“多謝洛城人”而來拧揽，不寫人之惜春，而先寫春依戀人腺占，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖淤袜，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖衰伯；而葡花沾滿露珠铡羡，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾意鲸。
“獨(dú)坐亦含顰烦周。”如果說怎顾，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話读慎，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公槐雾。從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到夭委，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰募强，或者說株灸，曾激勵(lì)她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是擎值，曾幾何時(shí)慌烧，春鬧花謝。歡樂成為過去鸠儿，安慰被失望所代替屹蚊，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌淑翼、獨(dú)吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。在百無聊賴之中品追，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情玄括，但“獨(dú)坐”既久，仍不免顰眉蹙額肉瓦，為愁緒所包圍遭京，由此總見得愁緒纏綿深長(zhǎng)而避之無由了。
第二首的主旨是惜春泞莉，其抒情線索十分顯明哪雕，抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折鲫趁，次句的“艷陽年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折斯嚎，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折，通過這層層轉(zhuǎn)折挨厚，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒堡僻。
“春去也。共惜艷陽年疫剃《ひ撸”首句重復(fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味巢价，強(qiáng)化了作者傷春牲阁、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用壤躲，感慨春天的“大勢(shì)”已去城菊。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”柒爵，指陽光燦爛役电、風(fēng)光旖旎的春天，“余春”尚在棉胀，大家趕緊來抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致法瑟。
“猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前唁奢■”描寫了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落麻掸，飄灑在溪流水上酥夭，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無影無蹤了熬北。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐疙描，面對(duì)著落花流水，斟上一杯春竹葉酒讶隐，慢慢地喝起胰，悄悄地看，靜靜地想巫延。
“惟待見青天效五。”強(qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲炉峰∥费縱然風(fēng)景無限好，倘使碰上個(gè)淫雨連綿疼阔、路滑泥爛的天氣戒劫，這一番打算就全都落空了。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙婆廊，給人間送來個(gè)無云無風(fēng)的大好晴天谱仪。
這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換否彩。作者不寫人惜春疯攒，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體列荔。構(gòu)思新穎敬尺，手法多變；語言樸實(shí)無華贴浙，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧砂吞。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色崎溃。
劉禹錫 : 劉禹錫（772－842）囱修，字夢(mèng)得赎瑰，漢族，中國(guó)唐朝彭城（今徐州）人破镰，祖籍洛陽餐曼，唐朝文學(xué)家压储，哲學(xué)家，自稱是漢中山靖王后裔源譬，曾任監(jiān)察御史集惋，是王叔文政治改革集團(tuán)的一員。唐代中晚期著名詩人
