出自 宋代 晏殊 《踏莎行·小徑紅稀》
小徑紅稀，芳郊綠遍叼屠。高臺樹色陰陰見镜雨。春風不解禁楊花儿捧，蒙蒙亂撲行人面。(蒙 通：濛)
翠葉藏鶯颓影，朱簾隔燕诡挂。爐香靜逐游絲轉疗我。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院旧找。
小路邊的紅花日漸稀少钮蛛，郊野卻被萋萋芳草占遍魏颓，綠樹成蔭高樓臺榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮甸饱，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面叹话。
翠綠的樹葉里藏著黃鶯墩瞳，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰热凹。醉酒后一場愁夢醒來時，夕陽正斜照著深深的庭院纪铺。
踏莎（suō）行：詞牌名霹陡，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏云行”“瀟瀟雨”等止状。雙調小令攒霹，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字催束，上下片各三仄韻抠刺。四言雙起，例用對偶高蜂。
紅虾比荨：花兒稀少、凋謝露泊。意思是到了晚春時節(jié)旅择。紅：指花。
高臺：高高的樓臺沉噩，這里指高樓屁擅。陰陰見：暗暗顯露产弹。陰陰：隱隱約約弯囊。
不解：不懂得匾嘱。
蒙蒙：形容細雨早抠。這里形容楊花飛散的樣子蕊连。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見尝蠕。這里的鶯燕暗喻“伊人”载庭。
游絲轉：煙霧旋轉上升囚聚，像游動的青絲一般。
此詞描繪暮春景色茁计，上片寫郊外景簸淀，下片寫院內景毒返，最后以“斜陽卻照深深院”作結拧簸，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁贾富，花兒已經稀疏牺六，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅淑际；放眼一望只見綠色已經漫山遍野扇住；高臺附近艘蹋，樹木繁茂成蔭女阀，一片幽深屑迂。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”的榛，標志著春天已經消逝逻锐，暮春氣息很濃昧诱。三句所寫雖系眼前靜景所袁，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發(fā)展的進程和動態(tài)燥爷。從“小徑”“芳郊”“高臺”的順序看，也有移步換形之感稚配〉来ǎ“春風不解禁楊花立宜，蒙蒙亂撲行人面∽鹆鳎”所寫的楊花撲面崖技，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時响疚，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花装诡，以致讓它漫天飛舞鸦采，亂撲行人之面咕幻。這一方面暗示已經無計留春肄程，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力玄叠。這里雖寫暮春景色拓提，卻無衰頹情調代态，富有生趣〖樱“蒙蒙”“亂撲”桑嘶，極富動態(tài)感抒倚《雇欤“行人”二字券盅，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見娘侍。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句嚎杨，分寫室外與室內枫浙，一承上古拴，一啟下，轉接自然紧帕。上句說翠綠的樹葉已經長得很茂密是嗜，藏得住黃鶯的身影油额，與上片“樹色陰陰”相應潦嘶；下句說燕子為朱簾所隔掂僵，不得進入室內顷歌，引出下面對室內景象的描寫眯漩。著“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀舱卡。
“爐香靜逐游絲轉”寫如此閑靜的室內轮锥，香爐里的香煙要尔，裊裊上升新娜，和飄蕩的游絲糾結概龄、繚繞旁钧，逐漸融合一起互拾，分不清孰為香煙颜矿，孰為游絲了√锲“逐”“轉”二字箍铭，表面上是寫動態(tài)诈火，實際上卻反托出整個室內的寂靜〉堆拢“逐”上著一“靜”字亮钦，境界頓出充活。
結拍“一場愁夢酒醒時混卵，斜陽卻照深深院∧泄”跳開一筆枢赔，寫到日暮酒醒夢覺之時踏拜，原來詞人午間小飲，酒困入睡肮塞，等到一覺醒來枕赵，已是日暮時分位隶，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢”篮昧，說明夢境與春愁有關懊昨。夢醒后斜陽仍照深院酵颁，遂生初夏日長難以消遣之意信认。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴嫁赏。厭厭睡起潦蝇，猶有花梢日在”深寥，也正是此意。
晏殊 : 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔叹谁，著名詞人乘盖、詩人订框、散文家，北宋撫州府臨川城人（今江西進賢縣文港鎮(zhèn)沙河人藤违，位于香楠峰下纵揍，其父為撫州府手力節(jié)級）泽谨，是當時的撫州籍第一個宰相。晏
