出自唐代韋莊的《木蘭花·獨上小樓春欲暮》
獨上小樓春欲暮检疫，愁望玉關(guān)芳草路。消息斷祷嘶，不逢人屎媳，卻斂細眉歸繡戶。
坐看落花空嘆息论巍，羅袂濕斑紅淚滴烛谊。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓环壤？
玉關(guān)：玉門關(guān)晒来，這里泛指征人所在的遠方。
袂（mèi 妹）：衣袖郑现。紅淚——淚從涂有胭脂的面上灑下湃崩，故為“紅淚”。又解接箫，指血淚攒读。據(jù)王嘉《拾遺記》載：薛靈蕓是魏文帝所愛的美人，原為良家女子辛友，被文帝選入六宮薄扁。靈蕓升車就路之時，以玉唾壺承淚废累。壺則紅色邓梅，及至京師，淚凝為血邑滨。以后日缨，文學(xué)作品中常把女子悲哭的淚水稱為“紅淚”。
這首詞寫思婦對征人的懷念掖看。
上片寫小摟遠望匣距。一個“獨”字寫出她上樓并非為了賞心，而是懷念遠人的表現(xiàn)哎壳；第二句寫出所望的地點是“玉關(guān)”毅待，以顯示征人去地之遠」殚牛“芳草路”虛實相生尸红，有芳草萋萋，王孫不歸的感嘆∈磺“消息”三句是“愁望”后的行動邑飒，表現(xiàn)了無可奈何的傷感。
下片寫空閨嘆息：望落花而聯(lián)想到自己的命運级乐，不禁潸然淚下疙咸，羅衣濕透。結(jié)末二句风科，是女主人公的特殊心理活動：千山萬水與征人相隔遙望撒轮，但自己卻未去過。妙在“不曾行”三字贼穆，她歸怨于不曾行千山萬水题山，故夢魂難覓。翻騰一筆故痊，聲哀情苦顶瞳。
韋莊詞的一個很大的特色是它的敘事性，而敘事性的特點是它的動作性愕秫。即以此詞為例慨菱，寫一位閨中少婦思念遠方良人，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫烘托她的愁思離緒戴甩，而是動態(tài)地寫她此時此刻的行為舉止符喝，以此顯現(xiàn)她內(nèi)心世界中紛亂的愁云：她獨自走上小樓，眺望遠方的道路甜孤，未見人影而又悵然回到閨房之中协饲。她寂寞地坐看著庭院中的落花，眼淚不覺又流了下來缴川，沾濕了衣袖茉稠，滴濕了衣襟……這里看到的不是一個靜態(tài)的畫面，而是一連串不斷變化著的動作把夸。如果以此為腳本而线，讓一位演員采表演，定然會作出幾個連續(xù)性的小品扎即。而這種特點在其他同類題材的詞作中是比較少見的。
下面沿著上下兩闋的順序進一步審視一下這首詞動作性描寫的特點：“獨上小樓”况凉，似乎看到女主人上樓時倦慵的步履谚鄙。此時春天將盡，柳絮飄綿刁绒，獨守空閨的少婦的繚亂春愁可以想見闷营。她雙眉不展，癡癡地望著蜿蜒曲折地通向玉關(guān)的小路，路邊萋萋芳草益發(fā)引動了她念遠的情思傻盟。古詩云：“春草兮萋萋速蕊，王孫兮不歸”；“離恨恰如春草娘赴，更行更遠還生”规哲。芳草天涯正是離恨的象征、盼歸的觸媒诽表。然而路上看不到一個人影唉锌。遠方的消息仍是杳如黃鶴，于是她的希望又變成泡影竿奏，只好鎖著眉頭袄简，又悻悻地下樓回屋，盡管是錦帳繡簾也令人難耐難棲……這一闋中連用“上”“望”“逢”“斂”“歸”等五個動作性詞語泛啸，大家不僅看到她斂眉的愁容绿语，也看到她來往的身影，透過容態(tài)身影略已窺見她寂寞的靈魂候址。
下闋寫的是她“歸繡戶”后的情態(tài)和心跡吕粹，也仍然貫穿著動作性的特征，她坐看落花宗雇、空自嘆息昂芜，羅袖掩面，淚珠頻滴赔蒲。這里連用“坐”“嘆”“濕”“滴”四個動作性詞語寫出她的靜中之動泌神，大家似乎聽到她嘆息的聲音，看到她久坐的身影舞虱，落花的飄零欢际，淚珠的晶瑩》担“千山萬水不曾行损趋，魂夢欲教何處覓∫嗡拢”雖然寫的是女主人公“坐看落花”時的心理活動浑槽，但也仍然富有動作性的特征：從此地到玉關(guān)中間隔著萬水千山，我從未走過一次返帕，即使入睡后夢魂想去尋找他桐玻，也因不識去路而不知該怎樣去尋覓。這里也連用“行”“覓”二字荆萤，表明動作性特點也滲透于心理活動的描寫之中镊靴。這最后二句堪稱妙詞妙筆：白天未曾走過的路铣卡，夜間夢魂也無法去尋覓，這種推理好象具有邏輯的合理性偏竟；然而即使是白天作過的事煮落，夢中怎么能夠重復(fù)，這又顯出了這種推理的想當(dāng)然性踊谋。詞人故意以這種帶有很大或必然性的推理來表現(xiàn)人物思遠的無可奈何的心情蝉仇。她在夢中也不能與良人相會，這就更表現(xiàn)出她的孤獨和寂寞褪子。
韋莊 : 韋莊（約836年─910年）裙秋，字端己，杜陵（今中國陜西省西安市附近）人缨伊，詩人韋應(yīng)物的四代孫摘刑，唐朝花間派詞人，詞風(fēng)清麗刻坊，有《浣花詞》流傳枷恕。曾任前蜀宰相，謚文靖谭胚。
