出自唐代劉禹錫的《憶江南·春去也》
春去也要出，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂农渊，叢蘭裛露似沾巾患蹂。獨(dú)坐亦含嚬。
春去也砸紊，共惜艷陽年传于。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前醉顽。惟待見青天沼溜。
可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人游添。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂系草，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰否淤。
可惜春天已經(jīng)匆匆過去了悄但，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上石抡，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡檐嚣，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過天晴啰扛、重見青天的時候嚎京。
多謝：殷勤致意的意思。
洛城人：即洛陽人隐解。
袂（mèi）：衣袖鞍帝。
裛（yì）：沾濕。
顰（pín）：皺眉煞茫。
尊：同“樽”帕涌，酒杯。
此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽续徽。其調(diào)名下有作者自注：“和樂天春詞蚓曼，依《憶江南》曲拍為句∏张ぃ”當(dāng)時白居易為太子少傅分司東都纫版，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽客情，時相唱和其弊，白居易詞共三首癞己，劉禹錫的和詞共兩首。
第一首的主旨是傷春梭伐。詞中痹雅，先寫春向人們告辭，柳籽御、蘭喻春含淚揮手而別练慕，后寫一個女子惜春情態(tài)惰匙，一邊惋惜春天的歸去技掏，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情，作者以擬人手法项鬼，把人的表情動作賦予春哑梳，有依依難舍之情，郁郁感傷之意绘盟，抒發(fā)了惜春鸠真、傷春的感情。構(gòu)思新穎龄毡，描寫細(xì)膩吠卷，手法多變，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢沦零、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色祭隔。
“春去也，多謝洛城人”路操〖部剩“春去也，多謝洛城人屯仗「惆樱”“去也”兩字感情色彩極濃。在臨別之際一聲“去也”魁袜。抵得上很多言語桩撮，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去峰弹、又不得不去的衷曲店量。后來柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個“去”字垮卓，也是為了突出他心頭不忍去垫桂、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。這是從春的一方即客觀的一方言之粟按。再從愛春诬滩、惜春的一方即主觀的一方言之霹粥，則“去也”兩字更為關(guān)情√勰瘢《西廂記·長亭送別》有句云：“聽得道聲“去也”后控。松了金鋇；遙望見十里長亭空镜，減了玉肌浩淘。此恨誰知！”如果借來作為“去也”兩字的注解吴攒，就不難想象那種愛春张抄、惜春而又尤計留春的惆悵之情⊥菡“多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度署惯，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意镣隶。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換极谊，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力安岂。
“弱柳從風(fēng)疑舉袂轻猖，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來域那，不寫人之惜春咙边，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖琉雳，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖样眠，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠翠肘，更有如一位不勝嫣羞的美人檐束，在離別之際淚濕紙巾。
“獨(dú)坐亦含顰束倍”簧ィ”如果說，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話绪妹，那末這最后一句寫到了惜春之人甥桂，即詞中的抒情主人公。從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到邮旷，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵黄选。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想办陷，但是貌夕，曾幾何時，春鬧花謝民镜。歡樂成為過去啡专，安慰被失望所代替，理想也終于落空制圈。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠们童、獨(dú)酌、獨(dú)吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒鲸鹦。在百無聊賴之中慧库，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情，但“獨(dú)坐”既久亥鬓，仍不免顰眉蹙額完沪，為愁緒所包圍，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了嵌戈。
第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明听皿，抒情的中心非常突出熟呛。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的“艷陽年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個轉(zhuǎn)折尉姨，兩個七言對偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個轉(zhuǎn)折庵朝，通過這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒又厉。
“春去也九府。共惜艷陽年「仓拢”首句重復(fù)第一首的發(fā)端侄旬，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春煌妈、惜春的情感儡羔，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢”已去璧诵。次句中的“艷陽年”汰蜘，即“艷陽天”，指陽光燦爛之宿、風(fēng)光旖旎的春天族操，“余春”尚在，大家趕緊來抓住這最后的機(jī)會好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致比被。
“猶有桃花流水上色难，無辭竹葉醉尊前炕婶。”描寫了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算莱预，桃花凋落柠掂，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象依沮，倘若桃花落瓣已被流水飄盡涯贞，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無影無蹤了。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐危喉，面對著落花流水宋渔，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝辜限，悄悄地看皇拣，靜靜地想。
“惟待見青天薄嫡⊙跫保”強(qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲潮饱【嚷龋縱然風(fēng)景無限好，倘使碰上個淫雨連綿缠诅、路滑泥爛的天氣哑蔫，這一番打算就全都落空了钉寝。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來個無云無風(fēng)的大好晴天闸迷。
這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春嵌纲，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。作者不寫人惜春腥沽，反寫春惜人逮走，將人情物態(tài)揉為一體。構(gòu)思新穎巡球，手法多變言沐；語言樸實(shí)無華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧酣栈。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢险胰、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。
劉禹錫 : 劉禹錫（772－842）榆综，字夢得妙痹，漢族，中國唐朝彭城（今徐州）人鼻疮，祖籍洛陽怯伊，唐朝文學(xué)家，哲學(xué)家判沟，自稱是漢中山靖王后裔耿芹，曾任監(jiān)察御史，是王叔文政治改革集團(tuán)的一員挪哄。唐代中晚期著名詩人
