出自唐代岑參的《山房春事二首》
風(fēng)恬日暖蕩春光泽论，戲蝶游蜂亂入房艾少。
數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床翼悴。
梁園日暮亂飛鴉缚够，極目蕭條三兩家。
庭樹不知人去盡鹦赎，春來還發(fā)舊時(shí)花谍椅。
春風(fēng)柔日光暖滿目蕩漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時(shí)亂飛進(jìn)廳房古话。
門前的幾枝柳條低拂著衣架雏吭，一片山花飄落在了筆床之上。
梁園之中夕陽已西下陪踩，只有點(diǎn)點(diǎn)亂飛的烏鴉杖们，放眼望去滿目的蕭條，零零落落三兩戶人家肩狂。
園中樹木你怎能知道摘完，人已散盡失去了繁華，一年一度春風(fēng)又吹過婚温，依然開著昔日的鮮花描焰。
山房：營造于山野的房舍媳否、別墅栅螟。春事：春色、春光篱竭。
恬：這里指風(fēng)柔和力图。
衣桁（héng）：猶衣架，掛衣服的橫木掺逼。
筆床：臥置毛筆的器具吃媒。南朝陳徐陵《〈玉臺(tái)新詠〉序》：“翡翠筆床，無時(shí)離手。
梁園：兔園赘那，俗名竹園刑桑，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東募舟，周圍三百多里祠斧。園中有百靈山、落猿巖拱礁、棲龍岫琢锋、雁池、鶴洲呢灶、鳧渚吴超，宮觀相連，奇果佳樹鸯乃，錯(cuò)雜其間鲸阻，珍禽異獸，出沒其中缨睡。日暮：傍晚赘娄，太陽落山的時(shí)候。
極目：縱目宏蛉，用盡目力遠(yuǎn)望遣臼。蕭條：寂寞冷落；凋零拾并。
發(fā)：綻放揍堰。
這兩首詩雖然都與春事有關(guān)，但內(nèi)容與情調(diào)很不一致嗅义，可能不是同一時(shí)間的作品屏歹，不能算作組詩，只是編輯者的湊合之碗。唐玄宗開元二十九年（741）秋蝙眶，岑參由匡城至大梁。次年春褪那，游梁園幽纷，第二首詩即作于游梁園后，而第一首可能作于此前博敬。
第一首詩切合題意友浸，純是一首寫景詩，寫的是濃郁的春光充天塞地偏窝，不僅山野處處萬紫千紅收恢，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)武学。這在一定程度上反映出作者對(duì)生活的熱愛，對(duì)前途充滿信心伦意。作者先寫近景火窒，在他筆下，春風(fēng)是柔和的驮肉，日光是溫暖的沛鸵，春意盎然。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂缆八，作者沒有描寫它們忙著采蜜的景象曲掰，而是寫了它們誤入廳房，并著一“亂”字奈辰，生動(dòng)形象表現(xiàn)了蜂蝶之忙栏妖，進(jìn)一步表現(xiàn)了春日的勃勃生機(jī)。第三奖恰、四句轉(zhuǎn)入寫靜景吊趾，柳樹的枝條在春風(fēng)中飄舞，低過了晾衣的橫木瑟啃，在風(fēng)的吹送下论泛，一片山花落在了筆床上。雖是靜景蛹屿，但作者卻是動(dòng)靜結(jié)合的描繪——兩句都與風(fēng)有關(guān)屁奏，而并沒有直接寫風(fēng)，可見作者觀察細(xì)微而筆力不凡错负。
第二首詩是吊古之作坟瓢。梁孝王曾在梁園中設(shè)宴，一代才人枚乘犹撒、司馬相如等都應(yīng)召而至折联。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀识颊，繁花滿枝诚镰，車馬接軫，士女云集祥款。
就是這樣一個(gè)繁盛所在清笨，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉镰踏，極目蕭條三兩家函筋。”這兩句描畫出兩幅遠(yuǎn)景：仰望空中奠伪，晚照中亂鴉聒噪跌帐；平視前方，一片蕭條绊率，唯有三兩處人家谨敛。當(dāng)年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了滤否，宮觀樓臺(tái)也已蕩然無存脸狸。不言感慨，而今古興亡藐俺、盛衰無常的感慨自在其中炊甲。從一句寫到二句，極自然欲芹，卻極工巧：人們對(duì)事物的注意卿啡，常常由聽覺引起。一片聒噪聲菱父，引得詩人抬起頭來颈娜，故先寫空中亂鴉≌阋耍“日暮”時(shí)分官辽，眾鳥投林，從天空多鴉粟瞬，自可想見地上少人同仆，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩人在遠(yuǎn)望以后裙品，收回目光乓梨，就近察看，只見庭園中的樹木清酥，繁花滿枝扶镀，春色不減當(dāng)年。就象聽到丁丁的伐木聲焰轻，更感到山谷的幽靜一樣臭觉，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對(duì)梁園極目蕭條的印象辱志。梁園已改盡昔日容顏蝠筑，春花卻依舊盛開】粒“庭樹不知人去盡什乙，春來還發(fā)舊時(shí)花∫亚颍”詩人不說自己深知物是人非臣镣，卻偏從對(duì)面翻出辅愿，說是“庭樹不知”；不說此時(shí)梁園頹敗忆某，深可傷悼点待，自己無心領(lǐng)略春光，卻說無知花樹遵循自然規(guī)律弃舒，偏在這一片蕭條之中依然開出當(dāng)年的繁花癞埠。感情極沉痛，出語卻極含蓄聋呢。
作為一首吊古之作苗踪，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一削锰、二兩句已經(jīng)把話說盡通铲，再要順著原有思路寫出，勢必疊床架屋喂窟。詩人于緊要處別開生面测暗，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情磨澡，相反而相成碗啄，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛了稳摄，反襯手法運(yùn)用得十分巧妙稚字。
全詩分前后兩部分，筆法不同厦酬，色調(diào)各異胆描，然而又并非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥仗阅，地上有樹）昌讲。篇末以“舊時(shí)花”遙應(yīng)篇首“梁園”，使全詩始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中减噪。歷來運(yùn)用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少短绸，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見筹裕。
岑參 : 岑參（約715-770年），唐代邊塞詩人抗斤，南陽人囚企，太宗時(shí)功臣岑文本重孫丈咐，后徙居江陵。[1-2] 岑參早歲孤貧洞拨，從兄就讀扯罐，遍覽史籍负拟。唐玄宗天寶三載（744年）進(jìn)士烦衣，初為率府兵曹參軍。后兩次從軍
