出自 唐代 岑參 《山房春事二首》
風(fēng)恬日暖蕩春光吹零，戲蝶游蜂亂入房。
數(shù)枝門(mén)柳低衣桁从铲，一片山花落筆床瘪校。
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹(shù)不知人去盡阱扬，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花泣懊。
春風(fēng)柔日光暖滿目蕩漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時(shí)亂飛進(jìn)廳房麻惶。
門(mén)前的幾枝柳條低拂著衣架馍刮，一片山花飄落在了筆床之上。
梁園之中夕陽(yáng)已西下窃蹋，只有點(diǎn)點(diǎn)亂飛的烏鴉卡啰，放眼望去滿目的蕭條，零零落落三兩戶人家警没。
園中樹(shù)木你怎能知道匈辱，人已散盡失去了繁華，一年一度春風(fēng)又吹過(guò)杀迹，依然開(kāi)著昔日的鮮花亡脸。
山房：營(yíng)造于山野的房舍、別墅树酪。春事：春色浅碾、春光。
恬：這里指風(fēng)柔和续语。
衣桁（héng）：猶衣架垂谢，掛衣服的橫木。
筆床：臥置毛筆的器具疮茄。南朝陳徐陵《〈玉臺(tái)新詠〉序》：“翡翠筆床滥朱，無(wú)時(shí)離手。
梁園：兔園力试，俗名竹園焚虱，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東懂版，周圍三百多里鹃栽。園中有百靈山、落猿巖躯畴、棲龍岫民鼓、雁池、鶴洲蓬抄、鳧渚丰嘉，宮觀相連，奇果佳樹(shù)嚷缭，錯(cuò)雜其間饮亏，珍禽異獸耍贾，出沒(méi)其中。日暮：傍晚路幸，太陽(yáng)落山的時(shí)候荐开。
極目：縱目，用盡目力遠(yuǎn)望简肴。蕭條：寂寞冷落晃听；凋零。
發(fā)：綻放砰识。
這兩首詩(shī)雖然都與春事有關(guān)能扒，但內(nèi)容與情調(diào)很不一致，可能不是同一時(shí)間的作品辫狼，不能算作組詩(shī)初斑，只是編輯者的湊合。唐玄宗開(kāi)元二十九年（741）秋膨处，岑參由匡城至大梁越平。次年春，游梁園灵迫，第二首詩(shī)即作于游梁園后，而第一首可能作于此前晦溪。
第一首詩(shī)切合題意瀑粥，純是一首寫(xiě)景詩(shī)，寫(xiě)的是濃郁的春光充天塞地三圆，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅狞换，連山房書(shū)屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對(duì)生活的熱愛(ài)舟肉，對(duì)前途充滿信心修噪。作者先寫(xiě)近景，在他筆下路媚，春風(fēng)是柔和的黄琼，日光是溫暖的，春意盎然整慎。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂脏款，作者沒(méi)有描寫(xiě)它們忙著采蜜的景象，而是寫(xiě)了它們誤入廳房裤园，并著一“亂”字撤师，生動(dòng)形象表現(xiàn)了蜂蝶之忙，進(jìn)一步表現(xiàn)了春日的勃勃生機(jī)拧揽。第三剃盾、四句轉(zhuǎn)入寫(xiě)靜景腺占，柳樹(shù)的枝條在春風(fēng)中飄舞，低過(guò)了晾衣的橫木痒谴，在風(fēng)的吹送下衰伯，一片山花落在了筆床上。雖是靜景闰歪，但作者卻是動(dòng)靜結(jié)合的描繪——兩句都與風(fēng)有關(guān)嚎研，而并沒(méi)有直接寫(xiě)風(fēng)，可見(jiàn)作者觀察細(xì)微而筆力不凡库倘。
第二首詩(shī)是吊古之作临扮。梁孝王曾在梁園中設(shè)宴，一代才人枚乘教翩、司馬相如等都應(yīng)召而至杆勇。到了春天，更見(jiàn)熱鬧：百鳥(niǎo)鳴囀饱亿，繁花滿枝蚜退，車馬接軫，士女云集彪笼。
就是這樣一個(gè)繁盛所在钻注，如今所見(jiàn)，則是：“梁園日暮亂飛鴉配猫，極目蕭條三兩家幅恋。”這兩句描畫(huà)出兩幅遠(yuǎn)景：仰望空中泵肄，晚照中亂鴉聒噪捆交；平視前方，一片蕭條腐巢，唯有三兩處人家品追。當(dāng)年“聲音相聞”、“往來(lái)霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見(jiàn)了冯丙，宮觀樓臺(tái)也已蕩然無(wú)存肉瓦。不言感慨，而今古興亡胃惜、盛衰無(wú)常的感慨自在其中风宁。從一句寫(xiě)到二句，極自然蛹疯，卻極工巧：人們對(duì)事物的注意戒财，常常由聽(tīng)覺(jué)引起。一片聒噪聲捺弦，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)饮寞，故先寫(xiě)空中亂鴉孝扛。“日暮”時(shí)分幽崩，眾鳥(niǎo)投林苦始，從天空多鴉，自可想見(jiàn)地上少人慌申，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象陌选。
詩(shī)人在遠(yuǎn)望以后，收回目光蹄溉，就近察看咨油，只見(jiàn)庭園中的樹(shù)木，繁花滿枝柒爵，春色不減當(dāng)年役电。就象聽(tīng)到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣棉胀，這突然闖入他的視野中的絢麗春光法瑟，進(jìn)一步加深了他對(duì)梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏唁奢，春花卻依舊盛開(kāi)霎挟。“庭樹(shù)不知人去盡麻掸，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花酥夭。”詩(shī)人不說(shuō)自己深知物是人非论笔，卻偏從對(duì)面翻出，說(shuō)是“庭樹(shù)不知”千所；不說(shuō)此時(shí)梁園頹敗狂魔，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光淫痰，卻說(shuō)無(wú)知花樹(shù)遵循自然規(guī)律最楷，偏在這一片蕭條之中依然開(kāi)出當(dāng)年的繁花。感情極沉痛待错，出語(yǔ)卻極含蓄籽孙。
作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著力描寫(xiě)的火俄。然而一犯建、二兩句已經(jīng)把話說(shuō)盡，再要順著原有思路寫(xiě)出瓜客，勢(shì)必疊床架屋适瓦。詩(shī)人于緊要處別開(kāi)生面竿开，在畫(huà)面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂(lè)景寫(xiě)哀情玻熙，相反而相成否彩，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了嗦随，反襯手法運(yùn)用得十分巧妙列荔。
全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同枚尼，色調(diào)各異贴浙，然而又并非另起爐灶，“庭樹(shù)”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥(niǎo)姑原，地上有樹(shù)）悬而。篇末以“舊時(shí)花”遙應(yīng)篇首“梁園”，使全詩(shī)始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中锭汛。歷來(lái)運(yùn)用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少笨奠，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見(jiàn)唤殴。
岑參 : 岑參（約715-770年），唐代邊塞詩(shī)人配名，南陽(yáng)人啤咽，太宗時(shí)功臣岑文本重孫，后徙居江陵渠脉。[1-2] 岑參早歲孤貧宇整，從兄就讀，遍覽史籍芋膘。唐玄宗天寶三載（744年）進(jìn)士鳞青，初為率府兵曹參軍。后兩次從軍
