出自明代唐寅的《一剪梅·雨打梨花深閉門》
雨打梨花深閉門，孤負青春奥务，虛負青春物独。賞心樂事共誰論？花下銷魂氯葬，月下銷魂挡篓。(孤負一作：忘了；虛負一作：誤了)
愁聚眉峰盡日顰帚称，千點啼痕官研，萬點啼痕。曉看天色暮看云世杀，行也思君阀参，坐也思君。
深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音瞻坝，就這樣辜負了青春年華蛛壳，虛度了青春年華∷叮縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享衙荐？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷浮创。
相思生愁整日都皺著眉忧吟，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕斩披。從早晨到晚上一直在看著天色云霞溜族，走路時想念你啊，坐著時也是想念你垦沉！
一剪梅：詞牌名煌抒，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字厕倍，前后段各六句寡壮、三平韻。
賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情况既。論：說这溅。
銷魂：黯然神傷。
顰（pín）棒仍，皺眉悲靴。
啼痕：淚痕。
唐寅因科場案受牽連入獄被貶后降狠，其生命軌跡已經(jīng)遠離傳統(tǒng)士大夫階層对竣。生平多出入聲色場合，因此在他有很多以女性為題材的作品榜配，此詞即為其中之一否纬。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅蛋褥，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞临燃。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動人烙心。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦膜廊，上下片交叉互補、回環(huán)往復淫茵，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端爪瓜。
上片首句，即以重重門關橫亙在畫面上匙瘪，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系铆铆，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄丹喻，對所思之人的忠貞摯愛薄货。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨白碍论，但更像“畫外音”谅猾，是對“深閉門”情節(jié)的議論△⒂疲“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨税娜，將一切都關在門外，正見其相思凄楚之難堪藏研。這空間的阻隔巧涧，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”遥倦、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時間在空間中流逝袒哥，空間的凝滯缩筛、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝堡称。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象瞎抛，通過皺眉灑淚、看天看云却紧、行行坐坐幾個連續(xù)動作桐臊，表達其坐臥不安的無邊相思。
活過之物終將凋零晓殊，只可在“行也思君断凶，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”巫俺。上片的“花下銷魂认烁，月下銷魂”，是無處不令人回思往時的溫馨介汹；下片的“行也思君却嗡，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情嘹承。作者輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦窗价，上下片交叉互補、回環(huán)往復叹卷，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端撼港，誠無愧其“才子”之譽稱。
歷代詩人豪娜、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)餐胀，愈是習見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁瘤载。
唐寅 : 唐寅（1470—1523）挎狸，字伯虎扣汪，一字子畏，號六如居士锨匆、桃花庵主崭别、魯國唐生冬筒、逃禪仙吏等，漢族茅主，南直隸蘇州吳縣人舞痰。明代著名畫家、文學家诀姚。據(jù)傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生响牛。
