出自明代唐寅的《一剪梅·雨打梨花深閉門》
雨打梨花深閉門蛙酪，孤負青春齐苛，虛負青春。賞心樂事共誰論桂塞？花下銷魂凹蜂，月下銷魂。(孤負一作：忘了阁危；虛負一作：誤了)
愁聚眉峰盡日顰玛痊，千點啼痕，萬點啼痕狂打。曉看天色暮看云擂煞，行也思君，坐也思君菱父。
深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音颈娜，就這樣辜負了青春年華剑逃，虛度了青春年華」倭桑縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享蛹磺？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷同仆。
相思生愁整日都皺著眉萤捆，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕俗批。從早晨到晚上一直在看著天色云霞俗或，走路時想念你啊，坐著時也是想念你岁忘！
一剪梅：詞牌名辛慰，又名“臘梅香”“玉簟秋”等。雙調(diào)六十字干像，前后段各六句帅腌、三平韻。
賞心樂事：歡暢的心情麻汰，快樂的事情速客。論：說。
銷魂：黯然神傷五鲫。
顰（pín）溺职，皺眉。
啼痕：淚痕位喂。
唐寅因科場案受牽連入獄被貶后浪耘，其生命軌跡已經(jīng)遠離傳統(tǒng)士大夫階層。生平多出入聲色場合塑崖，因此在他有很多以女性為題材的作品点待，此詞即為其中之一。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人弃舒、一代文豪唐寅癞埠，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉聋呢，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動人苗踪。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補削锰、回環(huán)往復通铲，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端。
上片首句器贩，即以重重門關橫亙在畫面上颅夺，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系朋截，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄吧黄，對所思之人的忠貞摯愛部服。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨白拗慨，但更像“畫外音”廓八，是對“深閉門”情節(jié)的議論≌郧溃“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨剧蹂，將一切都關在門外，正見其相思凄楚之難堪烦却。這空間的阻隔宠叼，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”其爵、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感车吹；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時間在空間中流逝醋闭，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落朝卒，人生便在等待中漸漸消逝证逻。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過皺眉灑淚抗斤、看天看云囚企、行行坐坐幾個連續(xù)動作，表達其坐臥不安的無邊相思瑞眼。
活過之物終將凋零龙宏，只可在“行也思君，坐也思君”中伤疙，“愁聚眉峰盡日顰”银酗。上片的“花下銷魂，月下銷魂”徒像，是無處不令人回思往時的溫馨黍特；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來锯蛀，重續(xù)歡情灭衷。作者輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補旁涤、回環(huán)往復翔曲，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端迫像，誠無愧其“才子”之譽稱。
歷代詩人瞳遍、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)闻妓，愈是習見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁傅蹂。
唐寅 : 唐寅（1470—1523），字伯虎婚夫，一字子畏浸卦，號六如居士、桃花庵主案糙、魯國唐生限嫌、逃禪仙吏等，漢族时捌，南直隸蘇州吳縣人怒医。明代著名畫家、文學家奢讨。據(jù)傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生稚叹。
