出自明代唐寅的《一剪梅·雨打梨花深閉門》
雨打梨花深閉門崩溪，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春斩松。賞心樂事共誰論伶唯？花下銷魂，月下銷魂惧盹。(孤負(fù)一作：忘了乳幸；虛負(fù)一作：誤了)
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕钧椰，萬點(diǎn)啼痕粹断。曉看天色暮看云，行也思君嫡霞，坐也思君瓶埋。
深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華诊沪，虛度了青春年華养筒。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享娄徊？花下也黯然神傷闽颇，月下也黯然神傷。
相思生愁整日都皺著眉寄锐，臉上留下千點(diǎn)淚痕兵多，萬點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞橄仆，走路時(shí)想念你啊剩膘，坐著時(shí)也是想念你！
一剪梅：詞牌名盆顾，又名“臘梅香”“玉簟秋”等怠褐。雙調(diào)六十字，前后段各六句您宪、三平韻奈懒。
賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情宪巨。論：說磷杏。
銷魂：黯然神傷。
顰（pín）捏卓，皺眉极祸。
啼痕：淚痕。
唐寅因科場案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層遥金。生平多出入聲色場合浴捆，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一稿械。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人选泻、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞溜哮。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)滔金，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦茂嗓，上下片交叉互補(bǔ)餐茵、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端述吸。
上片首句忿族，即以重重門關(guān)橫亙在畫面上，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系蝌矛，隔絕了春天道批，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛入撒。以下五句隆豹，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫外音”茅逮，是對“深閉門”情節(jié)的議論璃赡。“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨献雅，將一切都關(guān)在門外碉考，正見其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔挺身，既無情地拉開著戀者的距離侯谁，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感章钾；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去墙贱。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯贱傀、間距的未能縮卻花開花落惨撇，人生便在等待中漸漸消逝。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象窍箍，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動作椰棘，表達(dá)其坐臥不安的無邊相思纺棺。
活過之物終將凋零，只可在“行也思君邪狞，坐也思君”中祷蝌，“愁聚眉峰盡日顰”。上片的“花下銷魂帆卓，月下銷魂”巨朦，是無處不令人回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君剑令，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來糊啡，重續(xù)歡情。作者輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦吁津，上下片交叉互補(bǔ)棚蓄、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端碍脏，誠無愧其“才子”之譽(yù)稱梭依。
歷代詩人、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)典尾，愈是習(xí)見的題材愈難出新意役拴，從而所貴也尤在能別具心裁。
唐寅 : 唐寅（1470—1523）淤击，字伯虎，一字子畏故源，號六如居士污抬、桃花庵主、魯國唐生绳军、逃禪仙吏等印机，漢族，南直隸蘇州吳縣人门驾。明代著名畫家射赛、文學(xué)家。據(jù)傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生奶是。
