出自明代唐寅的《一剪梅·雨打梨花深閉門》
雨打梨花深閉門翎朱，孤負青春橄维，虛負青春。賞心樂事共誰論拴曲？花下銷魂争舞，月下銷魂。(孤負一作：忘了澈灼；虛負一作：誤了)
愁聚眉峰盡日顰竞川，千點啼痕，萬點啼痕叁熔。曉看天色暮看云委乌，行也思君，坐也思君荣回。
深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音遭贸，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華心软『敬担縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享？花下也黯然神傷删铃，月下也黯然神傷耳贬。
相思生愁整日都皺著眉，臉上留下千點淚痕猎唁，萬點淚痕咒劲。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時想念你啊胖秒，坐著時也是想念你缎患！
一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等阎肝。雙調(diào)六十字挤渔，前后段各六句、三平韻风题。
賞心樂事：歡暢的心情判导，快樂的事情。論：說沛硅。
銷魂：黯然神傷眼刃。
顰（pín），皺眉摇肌。
啼痕：淚痕擂红。
唐寅因科場案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠離傳統(tǒng)士大夫階層围小。生平多出入聲色場合昵骤，因此在他有很多以女性為題材的作品树碱，此詞即為其中之一。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人变秦、一代文豪唐寅成榜，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)蹦玫，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動人赎婚。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補樱溉、回環(huán)往復挣输，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端。
上片首句福贞，即以重重門關(guān)橫亙在畫面上歧焦，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天肚医，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄绢馍，對所思之人的忠貞摯愛。以下五句肠套，似乎是思婦的內(nèi)心獨白舰涌，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節(jié)的議論你稚〈砂遥“深閉門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外刁赖，正見其相思凄楚之難堪搁痛。這空間的阻隔，既無情地拉開著戀者的距離宇弛，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”鸡典、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去枪芒。時間在空間中流逝彻况，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落舅踪，人生便在等待中漸漸消逝纽甘。
下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過皺眉灑淚抽碌、看天看云悍赢、行行坐坐幾個連續(xù)動作，表達其坐臥不安的無邊相思。
活過之物終將凋零左权，只可在“行也思君瞒斩，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”涮总。上片的“花下銷魂，月下銷魂”祷舀，是無處不令人回思往時的溫馨瀑梗；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來裳扯，重續(xù)歡情抛丽。作者輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補饰豺、回環(huán)往復亿鲜，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端，誠無愧其“才子”之譽稱冤吨。
歷代詩人蒿柳、詞人筆下“閨怨”之作多不勝數(shù)，愈是習見的題材愈難出新意漩蟆，從而所貴也尤在能別具心裁垒探。
唐寅 : 唐寅（1470—1523），字伯虎唐础，一字子畏呜笑，號六如居士、桃花庵主彻犁、魯國唐生叫胁、逃禪仙吏等，漢族汞幢，南直隸蘇州吳縣人驼鹅。明代著名畫家、文學家。據(jù)傳他于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生输钩。
