出自 宋代 周密 《掃花游·九日懷歸》
江蘺怨碧型檀，早過(guò)了霜花，錦空洲渚听盖。孤蛩暗語(yǔ)胀溺。正長(zhǎng)安亂葉，萬(wàn)家砧杵皆看。塵染秋衣仓坞，誰(shuí)念西風(fēng)倦旅。恨無(wú)據(jù)腰吟。悵望極歸舟无埃，天際煙樹(shù)。
心事曾細(xì)數(shù)毛雇。怕水葉沉紅嫉称，夢(mèng)云離去。情絲恨縷灵疮。倩回文為織织阅，那時(shí)愁句。雁字無(wú)多震捣，寫(xiě)得相思幾許荔棉。暗凝佇闹炉。近重陽(yáng)、滿(mǎn)城風(fēng)雨润樱。
早過(guò)了經(jīng)霜開(kāi)花時(shí)候渣触，洲渚邊已沒(méi)有一片花如錦的江蘺了。孤零零的蟋蟀暗自嗚叫祥国。正是長(zhǎng)安木葉飄零昵观，萬(wàn)戶(hù)夜晚?yè)v衣的時(shí)候。在京都很長(zhǎng)久舌稀，衣裳塵污黑了啊犬，卻沒(méi)有遇到知己，沒(méi)有人顧念倦于行旅的天涯游子壁查。想回去觉至，但又未能，只有惆悵地極目望江上遠(yuǎn)遠(yuǎn)歸去的船只和天邊煙樹(shù)睡腿，
心事縈繞语御，無(wú)可排遣，只怕美好的往事將如沉紅夢(mèng)云席怪，一逝難返应闯。所有的情事總結(jié)成一縷。請(qǐng)你像晉代蘇蕙織成錦字回文詩(shī)一樣挂捻，將當(dāng)時(shí)的離愁別緒碉纺，寫(xiě)成詩(shī)章或書(shū)信。即使書(shū)信也講不了多少相思情刻撒，裝不下許多愁骨田。暗自凝眸佇立看重陽(yáng)景象，一到近重陽(yáng)節(jié)声怔，只是滿(mǎn)城風(fēng)雨态贤。
掃花游：詞牌名。雙調(diào)醋火，九十四字悠汽，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻芥驳。
孤蛩（qióng）暗語(yǔ)：孤零零的蟋蟀暗自嗚叫介粘。
長(zhǎng)安：代指杭州。
亂葉：形容秋風(fēng)一起晚树，霜葉紛飛姻采。
砧杵（zhēn chǔ）：搗衣（即洗衣或縫制衣服）的器具。砧：搗衣石。杵：棒槌慨亲。
倦旅：倦于行旅的天涯游子婚瓜。
數(shù)：計(jì)算。
倩（qìng）：請(qǐng)刑棵。
回文：即織成錦字回文巴刻。
雁字無(wú)多：是說(shuō)大雁排成一字或人字，沒(méi)有多少字蛉签。
幾許：多少胡陪。
周密身處南宋末年，憑他詞人的敏感碍舍，他自然感受到北元興起而南朝衰敗的景象柠座。又加上作者京城失意，思念故鄉(xiāng)片橡，這時(shí)偏逢九月初九重陽(yáng)節(jié)妈经，便有了這首《掃花游·九日懷歸》。
頭三句“江蘺怨碧捧书，早過(guò)了霜花吹泡，錦空洲渚”，描寫(xiě)重陽(yáng)時(shí)節(jié)的典型景物江蘺经瓷，一種香草爆哑，出自屈原《離騷》：“扈江蘺與辟芷兮，紉秋蘭以為佩舆吮±崞”李商隱《九日》詩(shī)用過(guò)這個(gè)典故：“空教楚客詠江蘺”，這里也用為九月九日景物歪泳，開(kāi)江蘺因幽怨而呈現(xiàn)碧色，早過(guò)了經(jīng)霜開(kāi)花時(shí)候露筒，水邊已沒(méi)有一片花如錦的江蘺了呐伞。下面接“孤蛩暗語(yǔ)”句，轉(zhuǎn)而寫(xiě)聽(tīng)到的聲音蟋蟀正在孤單地暗自鳴叫慎式。姜夔《齊天樂(lè)》詠蟋蟀：“凄凄更聞私語(yǔ)”這里是指九月蟋蟀初鳴伶氢。下面兩句：“正長(zhǎng)安亂葉，萬(wàn)家砧杵”瘪吏。長(zhǎng)安這里指杭州癣防，南宋的都城。長(zhǎng)安亂葉句本賈島送別詩(shī)“秋風(fēng)吹渭水掌眠，落葉滿(mǎn)長(zhǎng)安”蕾盯，和周美成《齊天樂(lè)》“渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉蓝丙，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)”级遭，形容落葉隨風(fēng)飛舞望拖，飄落滿(mǎn)地〈旄耄“萬(wàn)家砧杵”本李白《子夜吳歌》“長(zhǎng)安一片月说敏，萬(wàn)戶(hù)扌壽衣聲”，家家用砧杵為將要遠(yuǎn)服兵役的人制征衣丢郊。姜夔《齊天樂(lè)》也描寫(xiě)蟋蟀叫聲“相和砧杵”盔沫。
這兩句點(diǎn)明了作者當(dāng)時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)和氛圍枫匾。
“塵染秋衣架诞，誰(shuí)念西風(fēng)倦旅⌒鲭梗”轉(zhuǎn)入寫(xiě)客況凄涼侈贷。塵染秋衣一句，脫于西晉陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦》詩(shī)：“京洛多風(fēng)塵等脂，素衣化為緇俏蛮。”意思是說(shuō)：在京城呆得很久了上遥，衣裳已經(jīng)被塵土染黑搏屑，卻沒(méi)有人來(lái)關(guān)心我這個(gè)滿(mǎn)懷疲憊的異鄉(xiāng)旅客。北宋晁端禮《水龍吟》“倦游京洛風(fēng)塵粉楚，夜來(lái)病酒無(wú)人問(wèn)”辣恋，也是這個(gè)意思上闋結(jié)尾三句：“恨無(wú)據(jù)。悵望極歸舟模软，天際煙樹(shù)伟骨。”描寫(xiě)心中的鄉(xiāng)愁無(wú)以依托燃异，只有惆悵地眺望江上遠(yuǎn)去的歸船和天邊如煙的樹(shù)木携狭。詞用謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩(shī)“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù)”語(yǔ)回俐，表示自己想回去又不能逛腿，只有遙望江上舟樹(shù)以寄托鄉(xiāng)思《古詩(shī)》“遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸”即是這種心情下闋起首一句“心事曾細(xì)數(shù)”，統(tǒng)領(lǐng)以下各句仅颇，表明作者由寫(xiě)景寄情轉(zhuǎn)入全寫(xiě)內(nèi)心世界单默。“怕水葉沉紅忘瓦，夢(mèng)云離去”“怕水葉沉紅”搁廓，是寫(xiě)紅荷凋落。翁元龍《隔浦蓮近》“沉紅入水，漸做小蓮離藕”枚抵，語(yǔ)意相近线欲。“夢(mèng)云離去”汽摹，語(yǔ)出楚王夢(mèng)遇神女李丰，及朝為行云的故事。這三句是說(shuō)逼泣，作者心事重重趴泌，無(wú)法輕松，只擔(dān)心美好的往事象荷花凋謝拉庶、夢(mèng)云離去一樣嗜憔，再也不能重視了。下句“情絲恨縷”稍停頓一下氏仗。一語(yǔ)概括所有的心事吉捶，再細(xì)說(shuō)“倩回紋為織，那時(shí)愁句”皆尔，是說(shuō)像晉代蘇蕙織錦字回文詩(shī)一樣呐舔，將當(dāng)時(shí)的離愁別緒，寫(xiě)成詞章或書(shū)信慷蠕。
“雁字無(wú)多珊拼，寫(xiě)得相思幾許”，接著上面兩句的意思流炕，轉(zhuǎn)折了一下澎现，說(shuō)即使書(shū)信也裝不了多少相思情雁只排成人字、一字每辟，沒(méi)有多少字剑辫，怎能寫(xiě)出多少相思，言外意是思無(wú)限渠欺。人們又常用鴻雁指書(shū)信妹蔽。秦觀《減字木蘭花》有“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”句峻堰，雖都用鴻雁作比，卻用法相反盅视，各從不同角度作出恰當(dāng)?shù)谋扔骶杳Ｏ麻牻Y(jié)尾三句：“暗凝佇。近重闹击、滿(mǎn)城風(fēng)雨镶蹋。”作者心潮起伏、思緒難平之后贺归，又回到重陽(yáng)節(jié)和那時(shí)景色上淆两，首尾呼應(yīng)。自己一個(gè)人佇立凝望重陽(yáng)景象拂酣，卻只見(jiàn)到滿(mǎn)城風(fēng)雨秋冰。這正同上闋“錦空洲渚”、“正長(zhǎng)安亂葉婶熬，萬(wàn)家砧杵”等句同樣凄清剑勾。“近重陽(yáng)赵颅、滿(mǎn)城風(fēng)雨”一句來(lái)自潘大臨“滿(mǎn)城風(fēng)雨近重陽(yáng)”虽另，但只顛倒詞序，例由豪放變凄涼饺谬。
這首詞凄而不慘捂刺，哀而不傷，很好地把握了重陽(yáng)節(jié)的景象與作者自己的心情募寨。詞人鋪陳上的抑揚(yáng)頓挫也恰到好處族展，令讀者心有戚戚焉。這首詞還有一個(gè)特色绪商，就是用典頗多苛谷，句多出處，雖見(jiàn)研習(xí)前人之功格郁，但亦略多了些腹殿。
周密 : 周密 （1232-1298）决采，字公謹(jǐn)自沧，號(hào)草窗，又號(hào)四水潛夫树瞭、弁陽(yáng)老人拇厢、華不注山人，南宋詞人晒喷、文學(xué)家孝偎。祖籍濟(jì)南，流寓吳興（今浙江湖州）凉敲。宋德右間為義烏縣（今年內(nèi)屬浙江）令衣盾。入元隱居不仕
