出自 元代 張可久 《清江引·秋懷》
西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里剥啤，問(wèn)我歸期未？
雁啼紅葉天府怯，人醉黃花地防楷，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里牺丙。
西風(fēng)送來(lái)萬(wàn)里之外的家書赘被，問(wèn)我何時(shí)歸家？
鴻雁在紅葉滿山的季節(jié)呼喚著同伴南遷民假，而離人卻對(duì)著黃花遍地的景色沉醉其中龙优，聽(tīng)著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼彤断，但愿做個(gè)好夢(mèng)，能夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人平道。
清江引：曲牌名。
未：什么時(shí)候供炼。
紅葉天：秋天一屋。紅葉，楓葉袋哼。深秋楓葉紅遍，霜林如醉诽嘉。杜牧《山行》：“停車坐愛(ài)楓林晚弟翘，霜葉紅于二月花≡眉剑”
黃花地：菊花滿地滚躯。
此小令為作者秋風(fēng)中接到遠(yuǎn)自萬(wàn)里之外寄來(lái)的家信時(shí)，內(nèi)心流露出的真情實(shí)感茁影，具體作年不詳丧凤。
秋風(fēng)中接到家信，遠(yuǎn)自萬(wàn)里之外寄來(lái)愿待，諄諄“問(wèn)我歸期未”浩螺，這兩句從空間和時(shí)間的兩個(gè)方面表現(xiàn)了“我”與“家”的暌隔靴患。而詩(shī)人未對(duì)來(lái)信的殷望作任何正面的答復(fù)，僅是鋪排了自己所處客鄉(xiāng)的秋景鸳君』减澹“紅葉天”、“黃花地”囱挑，顯然受了《西廂記·長(zhǎng)亭送別》中“碧云天沼溜，黃花地系草，西風(fēng)緊北雁南飛”的啟導(dǎo)，而《西廂記》又是移用了范仲淹《蘇幕遮》詞的“碧云天棠隐，黃葉地”檐嚣，亦為感秋之作。紅葉黃花勾勒了清秋的輪廓嚎京，色彩鮮明嗡贺，但卻有一種蒼涼冷頹的情韻。尤其是作者在這一背景中添現(xiàn)了“雁”鞍帝、“人”的活動(dòng)主角诫睬，且雁啼于天，人醉于地帕涌，便使這種蒼涼冷頹發(fā)揮到了極致摄凡。“雁啼”最牽愁惹恨蚓曼，“人醉”則是為了忘憂亲澡，而“芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”纫版，秋雨的蕭疏冷酷，使得鄉(xiāng)夢(mèng)也為之驚醒癞己。這三句景句無(wú)不暗寓著人物的客鄉(xiāng)況味和主觀感受，代表著詩(shī)人的“秋懷”痹雅。深沉的鄉(xiāng)思與有家難歸的羈愁仰担，便足以回答“歸期未”的提問(wèn)了。
這三句是作者收信后無(wú)言的感受练慕，但它也可以視作詩(shī)人因家信問(wèn)起歸期而惆悵苦悶的應(yīng)接惰匙。可以這樣想象：詩(shī)人因在現(xiàn)實(shí)上不可能回到萬(wàn)里以外的鄉(xiāng)園铃将，無(wú)語(yǔ)可復(fù)，心中充滿了憂愁與歉疚哑梳。他抬頭望天劲阎，想看看那傳書的鴻雁可在，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“雁啼紅葉天”鸠真，大雁似乎也在為他發(fā)出悲鳴悯仙。滿地秋菊盛開(kāi)，但那并不是故園的黃花吠卷，詩(shī)人只能借酒狂飲锡垄，在酩酊中暫忘鄉(xiāng)愁。入夜了祭隔，他希望能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)回鄉(xiāng)的心愿货岭，可是“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”（白居易《夜雨》）疾渴，蕉葉上的雨聲又無(wú)情地提醒著他的孤寂千贯。“問(wèn)我歸期未”搞坝，不敢答復(fù)搔谴，至此也無(wú)須答復(fù)。小令的這三句景語(yǔ)桩撮，在時(shí)間的跨度上可前可后敦第，代表了“秋懷”的一貫凄涼，確實(shí)是頗見(jiàn)妙味的店量。
應(yīng)該說(shuō)這個(gè)概括在這首短小精悍的曲里能夠得到很好的體現(xiàn)芜果，至于熔鑄名句這點(diǎn)，恐怕元曲三百首里沒(méi)有多少非香艷的題材的作品能跳出唐宋的成就垫桂。
回到曲上师幕，“西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未？”看似簡(jiǎn)單霹粥，實(shí)則也簡(jiǎn)單明了灭将，直奔主題，唯一比較特別之處是以西風(fēng)送信后控，這個(gè)并不是很多見(jiàn)庙曙，古人一般是魚傳尺素，雁寄歸思浩淘，青鳥傳音捌朴，西風(fēng)送信便是把西風(fēng)擬人，賦予看似凜冽的西風(fēng)一點(diǎn)人情味张抄；“問(wèn)我歸期未”砂蔽，平實(shí)卻親切，仿佛正面對(duì)面問(wèn)話一般署惯。又令人想起“道是歸期未有期”這種情懷左驾，有點(diǎn)淡淡哀愁〖辏可見(jiàn)诡右，這兩句應(yīng)該沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多斟酌，完全是作者的真情實(shí)感的流露轻猖，因此讀來(lái)也沒(méi)有絲毫矯揉造作之感帆吻。
“雁啼紅葉天，人醉黃花地咙边，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”這一句其實(shí)頗為經(jīng)典猜煮，既充分體現(xiàn)張可久“清麗派”的作風(fēng)，又充分體現(xiàn)曲在營(yíng)造意境上對(duì)詩(shī)詞手法的傳承样眠，強(qiáng)調(diào)了一種有構(gòu)圖講究的圖畫般的美感友瘤。這一句卻能夠從人的多種感官角度把一種寫來(lái)寫去的思鄉(xiāng)情懷具體化，形象化檐束，把主觀感受融入客觀景物里辫秧，雖是一種常用的表現(xiàn)手法，又因作者能對(duì)顏色被丧、聲音盟戏、煉字、音韻都做出很好地把握甥桂，使得此曲經(jīng)得起反復(fù)的品讀柿究。“紅葉”“黃花”秋意盡顯黄选，顏色鮮明蝇摸，令人印象深刻婶肩，腦海中立即出現(xiàn)相似的畫面；“啼”“醉”可以說(shuō)是有煉字的功夫在內(nèi)的貌夕，雁啼雖不同于杜鵑啼律歼，但只要說(shuō)到啼聲，總是會(huì)有些感情在其中啡专，無(wú)非雁就是像“我”一樣险毁，呼喚著同伴南遷，順便一提们童，張可久是浙江人畔况，也就是南方人，那么北雁南飛對(duì)于他的意義就更為具體了慧库，而這啼聲中跷跪，也夾雜著一些復(fù)雜的情緒，也許隱含了悲傷齐板、急切域庇、思念、擔(dān)憂等等覆积，醉，作者認(rèn)為黃花遍地的景色醉人熟呛，但有道是景不醉人人自醉宽档，能夠歸鄉(xiāng)的喜悅心情才真正讓作者沉醉其中；芭蕉雨聲秋夢(mèng)里庵朝，芭蕉在古代是有特定所指的意象吗冤，一般指代愁思、閨思九府、鄉(xiāng)懷椎瘟、悲涼，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁侄旬，不可排解肺蔚。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的儡羔，急得發(fā)愁宣羊，也許正遇上某些事，回鄉(xiāng)無(wú)望汰蜘，因而聽(tīng)著雨打芭蕉的聲音仇冯，似乎只能籍著秋夜的清涼，做個(gè)好夢(mèng)族操，夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人苛坚。
從押韻這方面來(lái)說(shuō)，不看曲有沒(méi)有固定韻位，應(yīng)該是沒(méi)有的泼舱，“里”“未”“地”“里”都是有押韻的等缀，故而朗讀起來(lái)，此曲也是瑯瑯上口柠掂，音韻和諧的项滑。
當(dāng)一句話，一首曲有一種讓人在相似的情形下想起的力量時(shí)涯贞，已經(jīng)可以算是成功的作品枪狂。正如每逢秋夜下雨時(shí)，都會(huì)想到“芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”以及另一些無(wú)名氏的作品“一聲聲宋渔，一更更州疾。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情”“樓外涼蟾一暈生皇拣，雨余秋更清”把幾種意境重疊在一起严蓖，然后整理起自己種種的愁緒。
本詩(shī)前兩句氧急，作者道出自己的鄉(xiāng)思情颗胡。然而這種鄉(xiāng)思情有多深有多濃？作者沒(méi)有直接外露吩坝，卻是以“西風(fēng)”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境毒姨，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情钉寝。
唐李商隱《夜雨寄北》：“君問(wèn)歸期未有期弧呐，巴山夜雨漲秋池∏陡伲”是在歸未有期但又存在著“何當(dāng)共剪西窗燭”可能的情形下俘枫，生慨于寄身之處的旁景。而本作連“未有期”的吐訴都鼓不起勇氣逮走，心上的傷口就可想而知了鸠蚪。
張可久 : 張可久（約1270～1348以后）字小山（一說(shuō)名伯遠(yuǎn)险胰，字可久汹押，號(hào)小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說(shuō)名張可久肖像（林晉生作）可久起便，字伯遠(yuǎn)棚贾，號(hào)小山（《詞綜》）窖维；又一說(shuō)字仲遠(yuǎn)，號(hào)小山（《四庫(kù)
