出自元代張可久的《清江引·秋懷》
西風(fēng)信來家萬里征峦，問我歸期未？
雁啼紅葉天消请，人醉黃花地栏笆，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。
凜冽的西風(fēng)臊泰，像是要把家里人寫的信吹過來一樣蛉加，問我什么時(shí)能回去？
大雁在滿是長(zhǎng)滿紅葉的秋林上空長(zhǎng)鳴而過缸逃，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子针饥，醉臥在秋菊盛開的園中，思鄉(xiāng)的夢(mèng)里隱約聽到秋雨輕打著芭蕉需频，聲聲不斷丁眼。
清江引：曲牌名。
未：什么時(shí)候昭殉。
紅葉天：秋天苞七。紅葉，楓葉挪丢。深秋楓葉紅遍蹂风，霜林如醉。杜牧《山行》：“停車坐愛楓林晚吃靠，霜葉紅于二月花硫眨∽阆”
黃花地：菊花滿地巢块。
此小令為作者秋風(fēng)中接到遠(yuǎn)自萬里之外寄來的家信時(shí)，內(nèi)心流露出的真情實(shí)感巧号，具體作年不詳族奢。
這首曲寫出了作者濃濃的思鄉(xiāng)之情。寫出作者是十分心急的丹鸿，急得發(fā)愁越走，也許正遇上某些事，回鄉(xiāng)無望靠欢，因而聽著雨打芭蕉的聲音廊敌，似乎只能籍著秋夜的清涼，做個(gè)好夢(mèng)门怪，夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人骡澈。
秋風(fēng)中接到家信，遠(yuǎn)自萬里之外寄來掷空，諄諄“問我歸期未”肋殴，這兩句從空間和時(shí)間的兩個(gè)方面表現(xiàn)了“我”與“家”的暌隔囤锉。而詩人未對(duì)來信的殷望作任何正面的答復(fù)，僅是鋪排了自己所處客鄉(xiāng)的秋景护锤」俚兀“紅葉天”、“黃花地”烙懦，顯然受了《西廂記·長(zhǎng)亭送別》中“碧云天驱入，黃花地，西風(fēng)緊北雁南飛”的啟導(dǎo)氯析，而《西廂記》又是移用了范仲淹《蘇幕遮》詞的“碧云天沧侥，黃葉地”，亦為感秋之作魄鸦。紅葉黃花勾勒了清秋的輪廓宴杀，色彩鮮明，但卻有一種蒼涼冷頹的情韻拾因。尤其是作者在這一背景中添現(xiàn)了“雁”旺罢、“人”的活動(dòng)主角，且雁啼于天绢记，人醉于地扁达，便使這種蒼涼冷頹發(fā)揮到了極致〈老ǎ“雁啼”最牽愁惹恨跪解，“人醉”則是為了忘憂，而“芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”签孔，秋雨的蕭疏冷酷叉讥，使得鄉(xiāng)夢(mèng)也為之驚醒。這三句景句無不暗寓著人物的客鄉(xiāng)況味和主觀感受饥追，代表著詩人的“秋懷”图仓。深沉的鄉(xiāng)思與有家難歸的羈愁，便足以回答“歸期未”的提問了但绕。
這三句是作者收信后無言的感受救崔，但它也可以視作詩人因家信問起歸期而惆悵苦悶的應(yīng)接∧笏常可以這樣想象：詩人因在現(xiàn)實(shí)上不可能回到萬里以外的鄉(xiāng)園六孵，無語可復(fù)，心中充滿了憂愁與歉疚幅骄。他抬頭望天劫窒，想看看那傳書的鴻雁可在，結(jié)果發(fā)現(xiàn)“雁啼紅葉天”昌执，大雁似乎也在為他發(fā)出悲鳴烛亦。滿地秋菊盛開诈泼，但那并不是故園的黃花，詩人只能借酒狂飲煤禽，在酩酊中暫忘鄉(xiāng)愁铐达。入夜了，他希望能在夢(mèng)中實(shí)現(xiàn)回鄉(xiāng)的心愿檬果，可是“隔窗知夜雨瓮孙，芭蕉先有聲”（白居易《夜雨》），蕉葉上的雨聲又無情地提醒著他的孤寂选脊『伎伲“問我歸期未”，不敢答復(fù)恳啥，至此也無須答復(fù)偏灿。小令的這三句景語，在時(shí)間的跨度上可前可后钝的，代表了“秋懷”的一貫凄涼翁垂，確實(shí)是頗見妙味的。
應(yīng)該說這個(gè)概括在這首短小精悍的曲里能夠得到很好的體現(xiàn)硝桩，至于熔鑄名句這點(diǎn)沿猜，恐怕元曲三百首里沒有多少非香艷的題材的作品能跳出唐宋的成就。
回到曲上碗脊，“西風(fēng)信來家萬里啼肩，問我歸期未？”看似簡(jiǎn)單衙伶，實(shí)則也簡(jiǎn)單明了祈坠，直奔主題，唯一比較特別之處是以西風(fēng)送信痕支，這個(gè)并不是很多見颁虐，古人一般是魚傳尺素蛮原，雁寄歸思卧须，青鳥傳音，西風(fēng)送信便是把西風(fēng)擬人儒陨，賦予看似凜冽的西風(fēng)一點(diǎn)人情味花嘶；“問我歸期未”，平實(shí)卻親切蹦漠，仿佛正面對(duì)面問話一般椭员。又令人想起“道是歸期未有期”這種情懷，有點(diǎn)淡淡哀愁笛园“鳎可見侍芝，這兩句應(yīng)該沒有經(jīng)過太多斟酌，完全是作者的真情實(shí)感的流露埋同，因此讀來也沒有絲毫矯揉造作之感州叠。
“雁啼紅葉天，人醉黃花地凶赁，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”這一句其實(shí)頗為經(jīng)典咧栗，既充分體現(xiàn)張可久“清麗派”的作風(fēng)，又充分體現(xiàn)曲在營造意境上對(duì)詩詞手法的傳承虱肄，強(qiáng)調(diào)了一種有構(gòu)圖講究的圖畫般的美感致板。這一句卻能夠從人的多種感官角度把一種寫來寫去的思鄉(xiāng)情懷具體化，形象化咏窿，把主觀感受融入客觀景物里斟或，雖是一種常用的表現(xiàn)手法，又因作者能對(duì)顏色集嵌、聲音缕粹、煉字、音韻都做出很好地把握纸淮，使得此曲經(jīng)得起反復(fù)的品讀平斩。
“紅葉”“黃花”秋意盡顯，顏色鮮明咽块，令人印象深刻绘面，腦海中立即出現(xiàn)相似的畫面；“啼”“醉”可以說是有煉字的功夫在內(nèi)的侈沪，雁啼雖不同于杜鵑啼揭璃，但只要說到啼聲，總是會(huì)有些感情在其中亭罪，無非雁就是像“我”一樣瘦馍，呼喚著同伴南遷，順便一提应役，張可久是浙江人情组，也就是南方人，那么北雁南飛對(duì)于他的意義就更為具體了箩祥，而這啼聲中院崇，也夾雜著一些復(fù)雜的情緒，也許隱含了悲傷袍祖、急切底瓣、思念、擔(dān)憂等等蕉陋，“醉”作者認(rèn)為黃花遍地的景色醉人捐凭，但有道是景不醉人人自醉拨扶，能夠歸鄉(xiāng)的喜悅心情才真正讓作者沉醉其中；芭蕉雨聲秋夢(mèng)里茁肠，芭蕉在古代是有特定所指的意象屈雄，一般指代愁思、閨思官套、鄉(xiāng)懷酒奶、悲涼，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁奶赔，不可排解惋嚎。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的站刑，急得發(fā)愁另伍，也許正遇上某些事，回鄉(xiāng)無望绞旅，因而聽著雨打芭蕉的聲音摆尝，似乎只能籍著秋夜的清涼，做個(gè)好夢(mèng)因悲，夢(mèng)回家鄉(xiāng)探望親人堕汞。
從押韻這方面來說，不看曲有沒有固定韻位晃琳，應(yīng)該是沒有的讯检，“里”“未”“地”“里”都是有押韻的，故而朗讀起來卫旱，此曲也是瑯瑯上口人灼，音韻和諧的。當(dāng)一句話顾翼，一首曲有一種讓人在相似的情形下想起的力量時(shí)投放，已經(jīng)可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨時(shí)适贸，都會(huì)想到“芭蕉雨聲秋夢(mèng)里”以及另一些無名氏的作品“一聲聲灸芳，一更更。窗外芭蕉窗里燈取逾，此時(shí)無限情”“樓外涼蟾一暈生耗绿，雨余秋更清”把幾種意境重疊在一起，然后整理起自己種種的愁緒砾隅。
本詩前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情债蜜。然而這種鄉(xiāng)思情有多深有多濃晴埂？作者沒有直接外露究反，卻是以“西風(fēng)”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖儒洛，襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情精耐。
張可久 : 張可久（約1270～1348以后）字小山（一說名伯遠(yuǎn)恼蓬，字可久惊完，號(hào)小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說名張可久肖像（林晉生作）可久处硬，字伯遠(yuǎn)小槐，號(hào)小山（《詞綜》）；又一說字仲遠(yuǎn)荷辕，號(hào)小山（《四庫
