黃鶯亂啼門外柳菜秦，雨細(xì)清明后滚朵。能消幾日春，又是相思瘦玛臂。梨花小窗人病酒烤蜕。
黃鶯在門外柳樹梢啼唱封孙，清明過后細(xì)雨紛紛飄零。還能再有多少天呢讽营，春天就要過去了虎忌，春日里害相思，人兒憔悴消瘦橱鹏。梨花小窗里膜蠢，佳人正借酒消愁。
門外柳：暗寓見柳傷別莉兰。古人每每以折柳指代友人或情人送別挑围。
雨細(xì)清明：化用杜牧《清明》：“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”句意糖荒。
能消：辛棄疾《摸魚兒》：“更能消幾番風(fēng)雨杉辙，匆匆春又歸去〈范洌”能消蜘矢，能禁受。
又是相思瘦：意指相思之苦讓人憔悴消瘦综看。作者《慶宣和·春思》：“一架殘紅褪舞裙品腹，總是傷春。不似年時鏡中人寓搬，瘦損珍昨，瘦損！”可與此句互相參照句喷。
這首小令寫在清明時節(jié)镣典，寫的是思婦在春殘雨細(xì)的時候，想到美好的青春隨著時光消逝唾琼，而遠(yuǎn)方的游人卻遲遲還未回來兄春，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜的情景锡溯。
這支有名的小令赶舆，是寫思婦在春殘雨細(xì)的時候，想到韶華易逝祭饭，游子未歸芜茵，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜倡蝙。
曲的前兩句九串，都不著痕跡地化用了唐人的詩句。“黃鶯亂啼門外柳”猪钮，是寫思婦品山，是從金昌緒的“打起黃鶯兒，莫教枝上啼烤低。啼時驚妾夢肘交，不得到遼西∑四伲”《春怨》的詩意點(diǎn)染出來的涯呻。意思是說，她正想在那里“尋夢”檐蚜，讓那千種情思魄懂、萬般繾綣在夢里得到滿足，可那“不作美”的黃鶯闯第，好像故意為難似的在門外亂啼，使人不能成眠缀拭，無法在夢里補(bǔ)償在現(xiàn)實生活中失去了的甜蜜咳短。“雨細(xì)清明后”蛛淋，是寫行人咙好，是思婦魂牽夢縈的對象，是從杜牧的“清明時節(jié)雨紛紛褐荷，路上行人欲斷魂勾效。”《清明》的句意中濃縮出來的叛甫。妙在思婦被黃鶯喚起层宫，不是埋怨行人誤了歸期，而是關(guān)心游子在陰雨泥濘的道路上黯然魂消的苦況其监，這就進(jìn)一步深化了曲的意境萌腿。作者在這里引用唐人的詩句，有撮鹽入水之妙抖苦。
“能消幾日春”二句毁菱，是雙承上面兩句的曲意，即不但思婦禁受不起幾番風(fēng)雨锌历，就是那天涯游子也同樣受不了離愁的折磨了贮庞。這句話也是從辛棄疾的“要能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》的詞意中點(diǎn)化出來究西，借春意闌珊來襯托自己的哀怨的悵然無限的相思窗慎，令人憔悴，令人瘦損怔揩，長此下去捉邢，如何是好呢脯丝？這里著一“又”字，說明這樣的兩地相思伏伐，已經(jīng)不是破題兒第一遭了宠进。這跟作者的“總是傷春，不似年時鏡中人藐翎，瘦損!瘦損!”《慶宣和·春思》乃同一機(jī)杼材蹬。這支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛吝镣，正是作者博搜精粹堤器，蓄之胸中，自然吐屬不凡末贾，下筆如有神助闸溃。
曲的頭部和腹部，寫得如此婉麗清新拱撵，結(jié)語須是愈加精彩辉川，愈著精神拴测，才能收到“余音繞梁”的藝術(shù)效果。所以“詩頭曲尾”集索，古人是極為重視的。王驥德說：“末句更得一極俊語收之妆距，方妙”《曲律·論尾聲》蛹含。曲論家之所以不憚其煩，來總結(jié)曲的末句的藝術(shù)經(jīng)驗吸耿，說明它是關(guān)系到曲的成敗的酷窥。這“梨花小窗人病酒”，就是俊語蓬推，就結(jié)得響亮妆棒，饒有余味。它既照應(yīng)了前文的“清明后”和“幾日春”，也概括了“相思瘦”的種種原因动分，又給讀者留有充分想象的余地红选。因為梨花是春光已老的象征，她隔看小窗坟乾，看到梨花凋零蝶防，春事闌珊，而遠(yuǎn)人未歸间学，閑愁無既殷费，于是只好用酒來解除胸中的愁苦。病酒低葫，就是傷了酒宗兼。讀到這里，使人很容易聯(lián)想到馮延巳的“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》和李清照的“新來瘦鹊漠，非干病酒茶行，不是悲秋”《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》的詞意來。作者正是在這樣的詞情和意境的基礎(chǔ)上娶靡，在曲尾對曲的整個意境作了很好的概括和創(chuàng)造姿锭，這才使人感到“言簡而余味無窮”伯铣。
張可久 : 張可久（約1270～1348以后）字小山（一說名伯遠(yuǎn)，字可久焚鲜，號小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說名張可久肖像（林晉生作）可久糯彬，字伯遠(yuǎn)葱她，號小山（《詞綜》）；又一說字仲遠(yuǎn)却舀，號小山（《四庫...[詳細(xì)]
