萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中辞州。短亭別酒怔锌，平湖畫舫，垂柳驕驄变过。一聲啼鳥埃元，一番夜雨，一陣東風(fēng)媚狰。桃花吹盡岛杀，佳人何在，門掩殘紅崭孤。
萋萋芳草类嗤、濃云慘淡，籠罩在血色殘陽里辨宠。我想起以前在亭子里與你飲酒惜別遗锣，那時和現(xiàn)在一樣，碧綠的湖水上飄著畫舫嗤形，垂柳之下還有一匹駿馬精偿。鳥雀聲聲啼，一番春雨下赋兵，攜起一片東風(fēng)笔咽。東風(fēng)把桃花都吹落了，佳人還是不在霹期。
人月圓：曲牌名拓轻，屬黃鐘調(diào)，雙調(diào)四十八字经伙，前片五句兩平韻扶叉，后片六句兩平韻；次韻：古體詩詞寫作的一種方式帕膜。
萋萋：形容草葉的繁茂枣氧。
短亭：舊時離城五里處設(shè)短亭，十里處設(shè)長亭垮刹，為行人休憩或送行餞別之所达吞。
畫舫：裝飾華美的游船。
驕驄（cōng）：健壯的驄馬荒典，泛指駿馬酪劫。
此曲是賡和何人原韻吞鸭、作于何時何地均不可考。但可以肯定是寫故地重游而伊人不在的感慨覆糟。作者在暮春傍晚佇立昔日送別之地刻剥，觸景生情，睹物感舊滩字，沉浸在綿綿離恨和凄然惆悵之中不能自拔造虏，故作此曲。
上片是寫春日送別麦箍±炫海“萋萋芳草春云亂，愁在夕陽中”首二句寫景興起離愁挟裂∠沓“萋萋”是視覺，狀草之茂盛诀蓉；“芳草”是嗅覺兼視覺栗竖，散發(fā)芳香的春草〗慌牛“萋萋芳草’’，年年復(fù)生蔓延饵筑，人力除不斷埃篓，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除根资，觸而復(fù)發(fā)架专，不斷滋長。故四字未寫離情玄帕，而離情已寓其中部脚。萋萋芳草連天，黃昏亂云飛渡裤纹，再加上一抹黯淡的夕陽籠罩委刘，便構(gòu)成了一片淡煙暮靄的凄迷境界，與離人內(nèi)心紛亂的愁緒適相契合鹰椒，堪稱情景水乳交融锡移。“春云”漆际、“夕陽’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧云合淆珊，佳人殊未來”之意，遙為結(jié)尾“佳人何在”伏下暗脈奸汇，可謂針線細密施符⊥“短亭別酒，平湖畫舫戳吝，垂柳驕驄浩销。”三句折入對昔日離別的回憶：那短亭餞行時舉杯相勸的別酒骨坑，那平湖中比肩分袂時的畫舫撼嗓，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景欢唾，至今仍宛然在目且警，歷歷如現(xiàn)；短亭礁遣、平湖斑芜、垂柳依然猶在，而伊人無跡了祟霍。這里又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別后杏头，水邊紅袂分時，愴然暗驚沸呐〈纪酰”而此曲只用三個名詞詞組鼎足對舉，僅展現(xiàn)三個場景崭添，無一動詞或情語寓娩，而其別時之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情呼渣，及今日睹物神傷棘伴，凄然欲絕之狀，無不隱藏于字里行間屁置。故融情于景焊夸，更見詞約意豐；青勝于藍蓝角，用典不露痕跡阱穗。
下片寫別后感受∈苟欤“一聲啼鳥颇象，一番夜雨，一陣東風(fēng)”三句并徘，既是眼前實景遣钳，又是作者由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)實的音響媒介，是視象也是聽覺麦乞。疊用三個數(shù)量詞蕴茴，不僅對偶巧妙劝评，音律上亦造成反復(fù)詠嘆，回腸蕩氣倦淀，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒蒋畜，才把沉醉于回憶中的詩人拉回到眼前現(xiàn)實，足見其回憶尋覓之久撞叽，沉湎眷念之深姻成；而“夜雨”“東風(fēng)”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結(jié)尾三句正面揭示故地重游的落空愿棋，離恨惆悵愈發(fā)不可收拾科展。三句化用崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅糠雨。人面不知何處去才睹，桃花依舊笑春風(fēng)「恃”詩境比崔詩更為凝練凄絕琅攘，而又與開頭首尾呼應(yīng)。
整首小令都是在寫景松邪，但其實也是在寫情坞琴，“一切景語皆情語”，作者把深深的離別之愁融合進了景色當(dāng)中逗抑，鍛字煉句極為周到剧辐，用詞清新工整，但表達的情感卻綿延不絕锋八，正是作者過人之處浙于。
張可久 : 張可久（約1270～1348以后）字小山（一說名伯遠护盈，字可久挟纱，號小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說名張可久肖像（林晉生作）可久腐宋，字伯遠紊服，號小山（《詞綜》）；又一說字仲遠胸竞，號小山（《四庫...[詳細]
