（夫人、長老上云）今日送張生赴京缭付，十里長亭柿估，安排下筵席；我和長老先行陷猫，不見張生秫舌、小姐來到。（旦绣檬、末 足陨、紅同上）（旦云）今日送張生上朝取應(yīng)，早是離人傷感娇未，況值那暮秋天氣墨缘，好煩惱人也呵！“悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程飒房。”
[正宮][端正好]碧云天搁凸，黃花地，西風(fēng)緊狠毯，北雁南飛护糖。曉來誰染霜林醉？總是離人淚嚼松。
[滾繡球]恨相見得遲嫡良，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系献酗，恨不倩疏林掛住斜暉寝受。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨罕偎，卻告了相思回避很澄，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”颜及，松了金釧甩苛；遙望見十里長亭，減了玉记握尽：此恨誰知讯蒲？
（紅云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心里呵肄扎！
[叨叨令]見安排著車兒墨林、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣犯祠；有甚么心情花兒旭等、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚衡载；準(zhǔn)備著被兒辆雾、枕兒，只索昏昏沉沉的睡月劈；從今后衫兒、袖兒藤乙，都揾做重重疊疊的淚猜揪。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒坛梁、信兒而姐，索與我凄凄惶惶的寄。
（做到）（見夫人科）（夫人云）張生和長老坐划咐，小姐這壁坐拴念，紅娘將酒來钧萍。張生，你向前來政鼠，是自家親眷风瘦，不要回避。俺今日將鶯鶯與你公般，到京師休辱末了俺孩兒万搔，掙揣一個狀元回來者。（末云）小生托夫人余蔭官帘，憑著胸中之才瞬雹，視官如拾芥耳。（潔云）夫人主見不差刽虹，張生不是落后的人酗捌。（把酒了，坐）（旦長吁科）
[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛涌哲，染寒煙衰草萋迷胖缤。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地膛虫。
[小梁州]我見他閣淚汪汪不敢垂,恐怕人知草姻；猛然見了把頭低,長吁氣,推整素羅衣。
[幺篇]雖然久后成佳配稍刀，奈時間怎不悲啼撩独。意似癡，心如醉账月，昨宵今日综膀，清減了小腰圍。
（夫人云）小姐把盞者＞殖荨（紅遞酒剧劝，旦把盞長吁科，云）請吃酒抓歼！
[上小樓]合歡未已讥此，離愁相繼。想著俺前暮私情谣妻，昨夜成親萄喳，今日別離。我諗知這幾日相思滋味蹋半，卻原來比別離情更增十倍他巨。
[幺篇]年少呵輕遠(yuǎn)別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨染突，臉兒相偎捻爷，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿份企，妻榮夫貴也榄，但得一個并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第薪棒。
（夫人云）紅娘把盞者Ｊ中（紅把酒了）（旦唱）
[滿庭芳]供食太急，須臾對面俐芯，頃刻別離棵介。若不是酒席間子母們當(dāng)回避，有心待與他舉案齊眉吧史。雖然是廝守得一時半刻邮辽，也合著俺夫妻每共桌而食。眼底空留意贸营，尋思起就里吨述，險化做望夫石。
（紅云）姐姐不曾吃早飯钞脂，飲一口兒湯水揣云。（旦云）紅娘，甚么湯水咽得下冰啃！
[快活三]將來的酒共食邓夕，嘗著似土和泥。假若便是土和泥阎毅，也有些土氣息焚刚，泥滋味。
[朝天子]暖溶溶玉醅扇调，白泠泠似水矿咕，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃狼钮，恨塞滿愁腸胃碳柱。“蝸角虛名，蠅頭微利”熬芜，拆鴛鴦在兩下里莲镣。一個這壁，一個那壁猛蔽，一遞一聲長吁氣。
（夫人云）輛起車兒，俺先回去曼库，小姐隨后和紅娘來区岗。（下）（末辭潔科）（潔云）此一行別無話兒，貧僧準(zhǔn)備買登科錄看毁枯，做親的茶飯少不得貧僧的慈缔。先生在意，鞍馬上保重者种玛！“從今經(jīng)懺無心禮藐鹤，專聽春雷第一聲。”（下）（旦唱）
[四邊靜]霎時間杯盤狼藉赂韵，車兒投東娱节，馬兒向西，兩意徘徊祭示，落日山橫翠肄满。知他今宵宿在那里？有夢也難尋覓质涛。
（旦云）張生稠歉，此一行得官不得官，疾早便回來汇陆。（末云）小生這一去白奪一個狀元怒炸，正是“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸”毡代。（旦云）君行別無所贈阅羹，口占一絕，為君送行：“棄擲今何在月趟，當(dāng)時且自親灯蝴。還將舊來意，憐取眼前人孝宗。”（末云）小姐之意差矣穷躁，張珙更敢憐誰？謹(jǐn)賡一絕因妇，以剖寸心：“人生長遠(yuǎn)別问潭，孰與最關(guān)親？不遇知音者婚被，誰憐長嘆人狡忙？”（旦唱）
[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕址芯。伯勞東去燕西飛灾茁，未登程先問歸期窜觉。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯北专。未飲心先醉禀挫，眼中流血，心內(nèi)成灰拓颓。
[五煞]到京師服水土语婴，趁程途節(jié)飲食，順時自保揣身體驶睦∨樽螅荒村雨露宜眠早，野店風(fēng)霜要起遲场航！鞍馬秋風(fēng)里缠导，最難調(diào)護(hù)，最要扶持旗闽。
[四煞]這憂愁訴與誰酬核？相思只自知，老天不管人憔悴适室。淚添九曲黃河溢嫡意，恨壓三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚捣辆，見了些夕陽古道蔬螟，衰柳長堤。
[三煞]笑吟吟一處來汽畴，哭啼啼獨(dú)自歸旧巾。歸家若到羅幃里，昨宵個繡衾香暖留春住忍些，今夜個翠被生寒有夢知鲁猩。留戀你別無意，見據(jù)鞍上馬罢坝，閣不住淚眼愁眉廓握。
（末云）有甚言語囑付小生咱？（旦唱）
[二煞]你休憂文齊福不齊嘁酿，我只怕你停妻再娶妻隙券。休要一春魚雁無消息！我這里青鸞有信頻須寄闹司，你卻休“金榜無名誓不歸”娱仔。此一節(jié)君須記：若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲游桩。
（末云）再誰似小姐牲迫？小生又生此念耐朴。（旦唱）
[一煞]青山隔送行，疏林不做美盹憎，淡煙暮靄相遮蔽隔箍。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶脚乡。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急滨达，去后何遲奶稠？
（紅云）夫人去好一會，姐姐捡遍，咱家去Ｐ慷（旦唱）
[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里画株。遍人間煩惱填胸臆辆飘，量這些大小車兒如何載得起？
（旦谓传、紅下）（末云）仆童趕早行一程兒蜈项，早尋個宿處。淚隨流水急续挟，愁逐野云飛紧卒。（下）
生字
筵席(yán)：原指宴飲時所設(shè)的座位，后泛指酒席诗祸。
珙(gǒng)：一種玉跑芳。
玉驄(cōng)：毛色青白相雜的馬。
斜暉(huī)：傍晚的日光直颅，斜陽博个。
迍(zhun 一聲)：行動遲緩的樣子。
金釧(chuàn)：金子做的鐲子功偿。
揾(wèn)：擦盆佣，揩拭。
揩拭(kāi)：擦拭脖含，擦罪塔。
掙(zhèng)：①用力擺脫束縛。如：掙脫养葵，他掙開了綁繩征堪。②用勞動換取報酬。(“掙”又讀zhēng)
斜簽(qiān)：斜著身子关拒。
蹙(cù)：皺(眉頭)佃蚜，收縮庸娱。如：贊額，蹙縮谐算。
幺(yāo)：①排行最小的熟尉。如：幺妹，幺叔洲脂。②細(xì)斤儿，小。如：幺小恐锦。
諗(shěn)：①知道往果。如：諗知，諗悉一铅。②勸告陕贮。③思念。
醅(pēi)：沒過濾過的酒潘飘。
泠泠(líng)：①形容清涼肮之。如：泠泠晨風(fēng)拂面來。②形容聲音清越卜录。如：聲泠泠如弦音戈擒。
口占一絕(zhàn)：隨口做成一首絕句詩。
賡(gēng)：繼續(xù)艰毒，連續(xù)峦甩。如：賡續(xù)不斷。
棲遲(qī)：留戀现喳。
恓惶(xī)：形容驚慌煩惱凯傲。
詞語
余蔭：原指樹林枝葉廣大的底陰。比喻前輩惠及子孫的恩澤嗦篱。
廝守：相守冰单，相聚。
萋迷：(景物)凄涼迷茫灸促。
并頭蓮：即“并蒂蓮”诫欠，并排地長在同一條莖上的兩朵蓮花，文學(xué)作品中用來比喻恩愛夫妻浴栽。
及第：科舉時代考試中選荒叼，特指考進(jìn)士，明清兩代只用于殿試前三名典鸡。
舉案齊眉：后漢梁鴻的妻子孟光給丈夫上飯時被廓，總是把端飯的盤子高舉至眉前以示恭敬。后形容夫妻相敬萝玷。
蝸角虛名嫁乘，蠅頭微利：形容微不足道的虛名小利昆婿。
狼藉：亂七八糟;雜亂不堪。
青鸞：古代傳說中能報信的鳥蜓斧。據(jù)說仓蛆，漢武帝時，西王母降臨挎春，青鸞先來報信看疙。
殘照：落日的光。
胸臆：①心直奋，心里狼荞。如：胸臆郁悶。②指心里的話或想法帮碰。如：直抒胸臆。
寸心：①指心中拾积，心里殉挽。如：文章千古事，得失寸心知拓巧。②小小心意斯碌，小意思。如：聊表寸心肛度。
暮靄：傍晚的云氣傻唾。
調(diào)護(hù)：調(diào)養(yǎng)護(hù)理。
司馬青衫：司馬承耿，古代官職的名稱冠骄。白居易曾被貶為江州司馬，在船上聽歌伎演奏琵琶加袋，淚濕青衫凛辣。比喻因遭遇相似而同情、感傷职烧。
《長亭送別》的戲劇沖突的焦點(diǎn)扁誓，集中在對科舉功名的態(tài)度上。老夫人執(zhí)意在“拷紅”后第二日即打發(fā)張生上京赴考蚀之，“駁落呵休來見我”蝗敢，表現(xiàn)出一種毫無回旋余地的頑固立場。張生原來就是一個打算上朝取應(yīng)的舉子足删，由于邂逅鶯鶯才滯留蒲東寿谴，現(xiàn)在愛情已獲得，上京應(yīng)考就是順理成章的事失受。因此拭卿，可以說骡湖，在求取功名這一點(diǎn)上，他和老夫人是一致的峻厚。只有鶯鶯是反對張生上京赴考的响蕴，但她無力留住張生，內(nèi)心十分痛苦惠桃。這一場三個主人公對科舉功名的不同態(tài)度浦夷，表現(xiàn)了禮教和愛情的對立以及禮教對婦女的壓迫。
主題辜王、情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象
這一折寫張生赴京趕考劈狐，鶯鶯送別的情景，刻畫了鶯鶯離別時的痛苦心情和怨恨情緒呐馆，表現(xiàn)了張生和鶯鶯之間的真摯愛情肥缔，突出了鶯鶯的叛逆性格，強(qiáng)化了全劇歌頌婚姻自由汹来、反對封建禮教的主題续膳。全折一共可以分為四部分。
第一部分（科白和【端正好】等三曲）收班，是赴長亭路上的場面坟岔，寫鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境∷よ耄【端正好】一曲社付，情景交融，寫深秋景象勾起她的離情別緒邻耕∨缚В【滾繡球】一曲，主要以途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨兄世】富颍【叨叨令】以豐富的情態(tài)描寫，補(bǔ)述鶯鶯動身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來將要產(chǎn)生的愁緒碘饼。
第二部分（“做到見夫人科”至“專聽春雷第一聲”）熙兔，是長亭餞別的場面，主要刻畫鶯鶯艾恼、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài)住涉、心理，突出鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情钠绍。“但得一個并頭蓮舆声，煞強(qiáng)如狀元及第”，“‘蝸角虛名，蠅頭微利’媳握，拆鴛鴦在兩下里”碱屁，表明了鶯鶯對赴試的態(tài)度，顯示了她的反抗精神蛾找。
第三部分（【四邊靜】至“小生又生此念”）娩脾，是臨別叮囑的場面，主要表現(xiàn)鶯鶯對張生的關(guān)心和擔(dān)心：既希望他“得官不得官打毛，疾便回來”柿赊，又擔(dān)心他考中后“停妻再娶妻”。這種心態(tài)不僅表現(xiàn)了鶯鶯對功名利祿的輕視幻枉，而且表明了她對二人前途的深深的憂慮碰声。
第四部分（【一煞】至結(jié)尾），是分手后的場面熬甫，描寫鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦胰挑。
這一折突出地刻畫了鶯鶯的叛逆性格。在她心目中椿肩，金榜題名瞻颂，是“蝸角虛名，蠅頭微利”覆旱，不是愛情的前提和基礎(chǔ)，因此臨別時不忘叮囑張生“得官不得官核无，疾便回來”扣唱，與老夫人的態(tài)度形成鮮明的對照。同時团南，她也有深深的憂慮噪沙，明確地告訴張生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”吐根，這在男尊女卑的封建時代是有現(xiàn)實基礎(chǔ)的正歼。鶯鶯的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對愛情的執(zhí)著。鶯鶯的離愁別恨拷橘，是她對不能掌握自己命運(yùn)的悲哀和抗?fàn)幘忠澹恢幌抻?ldquo;兒女情長”。她的離愁別恨中閃耀著重愛情輕功名冗疮、反抗封建禮教的思想光輝萄唇。
情景交融的藝術(shù)境界
借景抒情或曰借景寫情是中國古典詩詞中常用的手法。然而在中國古典戲曲中借景抒情也十分常見术幔。以《西廂記》為例另萤，曲詞中就有景物描寫的唱詞。雖然不多，但卻有著不可忽視的重要作用四敞。
景一：十里長亭路泛源，相思慢慢行
[端正好]碧云天，黃花地忿危，西風(fēng)緊达箍，北雁南飛。曉來誰染霜林醉癌蚁？總是離人淚幻梯。
這支曲詞是歷來公認(rèn)的寫景名句。相傳王實甫寫完此句后”思慮殫盡努释，撲地而死“（暈厥）碘梢。曲子寫的是秋景，傳統(tǒng)觀點(diǎn)一般認(rèn)為是通過蕭瑟的景物烘托了人物悲涼的心情伐蒂，這值得商榷煞躬。我認(rèn)為這幅秋景的基調(diào)不是悲涼蕭瑟的，此曲所本的范仲淹的《蘇幕遮》詞為“碧云天逸邦，黃葉地恩沛，秋色連波，波上寒煙翠”缕减。這里雷客，碧云，黃葉桥狡，綠波搅裙，翠煙，構(gòu)成一幅的美麗畫面裹芝。最能代表秋之蕭瑟的“黃葉”在范仲淹的筆下尚且不悲部逮，何況是色彩更加絢麗的“黃花”呢？因此嫂易，“碧云天兄朋，黃花地”二句一高一低，一俯一仰怜械，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景颅和。再加上漫山的紅葉，真是“停車坐愛楓林晚缕允，霜葉紅于二月花”融虽。這是一幅由藍(lán)、黃灼芭、紅構(gòu)成的立體感極強(qiáng)的絢爛秋光圖有额。
那么，怎樣理解此處景物在表現(xiàn)人物心情方面的作用呢？其實巍佑，范仲淹的詞上闋的景物雖然色彩斑斕茴迁，但還是為了表現(xiàn)的悲涼的思緒，這是以樂景寫哀情萤衰。此手法在古典詩歌中是很常見的堕义。如杜甫《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃脆栋。今春看又過倦卖，何日是歸年？”抒發(fā)了傷感的思鄉(xiāng)之情椿争，而前兩句卻勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面怕膛，極言春光融洽。這是以樂景寫哀情秦踪。“端正好”曲詞用的也是這種手法褐捻。曲詞中的一個“曉”字告訴我們，長亭送別是從早晨開始的椅邓。“碧云天柠逞，黃花地，雁南飛景馁，霜林醉”正是剛走出家門的崔鶯鶯去長亭的路上看到的景色板壮。坐在車?yán)铮吹竭@大好的秋光合住，鶯鶯無限惆悵绰精。自然的美景和人生的美景從此都不會屬于她。“北雁南飛”聊疲，那南飛的大雁茬底，是要回到自己溫暖的家的沪悲，而她崔鶯鶯的家呢获洲，那是一個沒有自由、講求門第殿如、熱衷功名的深宅府第贡珊。況且此時她是客居途中，喪父的悲傷尚在涉馁。和張生“腿兒相挨门岔，臉兒相偎，手兒相攜”的溫存稍稍使自己的心情得到些許寬慰烤送，沒想到……她甚至更會想到寒随，假如張生此時不是上京趕考，而是與她去郊外游玩，那該是何等的愜意和幸福捌尥互艾！沒想到母親卻對張生說：“俺三輩兒不招白衣女婿，你明日便上朝取應(yīng)去讯泣。”“母親啊纫普，你為什么要逼張生求取功名，世人啊好渠，你們?yōu)槭裁粗乩p情昨稼？”這是此時此刻崔鶯鶯在心里的吶喊。由此拳锚，在她的眼中假栓，那楓林自然就灑滿了離人的紅淚。這幅畫面晌畅，色彩熱烈但指。熱烈的色彩下，一對兒戀人躑躅于即將分手的路上抗楔。自然景境與人物心境形成強(qiáng)大的反差棋凳，這是以美的意境營造悲的氣氛。
景二：短暫餞行宴连躏，有言難表明
[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛剩岳，染寒煙衰草萋迷。
這是第二幅畫面：西風(fēng)入热，黃葉拍棕，寒煙，衰草勺良。夕陽西下绰播，西風(fēng)漸緊，“黃葉紛飛”尚困，葉子落得又多又急蠢箩，不是“柔條紛冉冉，落葉何翩翩”的溫柔狀態(tài)事甜，而是肅殺的谬泌，是秋風(fēng)掃落葉，一股冷嗖嗖的感覺襲上身來逻谦。再籠以寒煙掌实、綴以衰草，一動一靜邦马，愈覺凄冷贱鼻。餞行之宴就在這樣一個冷風(fēng)冷色的場景中開始了宴卖。
這是通過鶯鶯眼看到的秋景。這是一場沉默的晚餐邻悬，除了幾個人物應(yīng)酬性的對話外嘱腥。在即將分別的筵席上，二人有多少知心寬慰的話要向?qū)Ψ奖戆装【性茫墒且磺卸际浅聊萃茫皇Ｏ聝蓚€人的嘆息聲。這沉默和嘆息埋藏著鶯鶯心中無限的“怨”础米。目睹眼前瑟瑟的西風(fēng)分苇、黃葉、寒煙和衰草屁桑，鶯鶯的怨情滾滾涌出医寿。
“幺篇”曲詞怨張生“輕別離”“情薄”，甚至不希望他進(jìn)京趕考蘑斧。“滿庭芳”曲詞怨母親“供食太急”靖秩，在本已很短暫的餞行宴上居然還不肯回避，弄得鶯鶯和張生不能溫存話別竖瘾，只能“暗送秋波”沟突。“朝天子”曲詞中鶯鶯痛斥世人追逐名利的心態(tài)，充分表現(xiàn)了她珍視愛情捕传、鄙視功名利祿的思想惠拭。極目是黃葉紛飛，眼前老夫人面沉似水庸论。西風(fēng)瑟瑟之中一片沉寂职辅。“將來的酒共食，嘗著似土和泥”聂示，“煖溶溶玉醅域携，白泠泠似水，多半是相思淚”鱼喉，這恰恰是鶯鶯怨極產(chǎn)生的幻覺秀鞭。
“霎時間”言筵席時間很短，可是讀者卻同曲中二人一樣感到這場沉默的餞行宴是那樣地漫長蒲凶。而他們在赴長亭的路上气筋，走了一天卻顯得時間那么短拆内，這也許就是情人心中的時間辨證法旋圆。
景三：把酒相告別，情殷意切切
[四邊靜]兩意徘徊麸恍，落日山橫翠灵巧。
[四煞]到晚來悶把西樓倚搀矫，見了些夕陽古道，衰柳長堤刻肄。
宴席結(jié)束瓤球，余人散去，唯有一對戀人和紅娘敏弃。“兩意徘徊”言二人依戀難舍卦羡，但“落日山橫翠”，又不得不分手了麦到÷潭看到眼前的橫山，又心里不禁一沉瓶颠，因為沒有山的阻擋拟赊，分手之后，還能以目相送片刻粹淋，使思念之情得到慰藉吸祟。
鶯鶯再也無法沉默了，剛才筵席上被壓抑的情感此時一下子釋放了出來——用淚桃移。鶯鶯“把酒”向張生告別屋匕。她有太多的話想說，卻又不能在這即將分別的瞬間全部傾吐出來借杰，一時語塞的鶯鶯有的就是淚炒瘟。一個“哭”字確實勝過千言萬語。“哭”中甚至有些絕望的成分第步，“知他今宵宿在那里疮装？有夢也難尋覓。”鶯鶯覺得自己剩下的只有夢粘都，她寄希望在夢中與張生相見廓推。果然，下一折戲（第四折）就寫了鶯鶯做夢追張生到草橋店要與其一起上京的情節(jié)翩隧。然而樊展，一貫知書達(dá)理的大家閨秀，對即將遠(yuǎn)行的丈夫堆生，確實是不能“一個'哭'字了得”专缠，如此豈不太“低俗”了。所以當(dāng)鶯鶯心情平靜下來時便有殷殷的囑托淑仆。尤其“五煞”曲詞的囑托涝婉，說得多么一往情深！情意切切蔗怠，讓人不忍卒讀墩弯。此時的鶯鶯吩跋，她是那么地軟弱、孤獨(dú)渔工、無助锌钮、溫柔又傷感，讓人揮之不去引矩。
而當(dāng)她鶯鶯連夢也沒有的時候梁丘，或曰夢也不能圓她見張生一面的時候，她就只有望眼欲穿了旺韭。于是便有了“到晚來悶把西樓倚兰吟，見了些夕陽古道，衰柳長堤”的描寫茂翔。這個場景說不上新穎別致混蔼，在古典詩詞中很常見∩毫牵可用在這里卻化腐朽為神奇惭嚣，十分真切地表現(xiàn)了鶯鶯的孤獨(dú)思念之情，這是鶯鶯的大痛苦和大悲涼悔政，也是中國古代婦女的大痛苦和大悲涼晚吞。
一個女子，西樓獨(dú)倚谋国，悵望古道衰柳槽地，心上人遲遲不歸。這個形象很使人想起古代的棄婦芦瘾。從而自然帶出“二煞”曲詞中鶯鶯對張生些許的請求捌蚊，或曰乞求。鶯鶯害怕自己傾心的愛全部付出后被玩弄近弟。“兩情若是久長時缅糟，又豈在朝朝暮暮”，出身名門的崔鶯鶯未必不懂得這個道理祷愉，張崔的“兩情”窗宦，在鶯鶯看來，就怕不是“久長時”二鳄，那么她就更要在乎朝朝暮暮赴涵。中國古代婦女的命運(yùn)悲劇可見一斑。
景四：獨(dú)自長徘徊订讼，心愁車難載
[一煞]青山隔送行髓窜，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽躯嫉。夕陽古道無人語纱烘，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。
[收尾]四圍山色中祈餐，一鞭殘照里擂啥。
這是后兩只曲子。這個場景寫鶯鶯送別張生后帆阳，遲遲不肯歸去哺壶，悵然若失、徘徊反側(cè)的情景蜒谤。精彩之處是情景交融山宾，細(xì)膩地刻畫了鶯鶯幾起幾伏的思念之情。
“青山”三句寫鶯鶯剛剛送走張生后鳍徽，始終目送他漸行漸遠(yuǎn)资锰。直到張生轉(zhuǎn)過一片山，山阶祭、樹和暮藹淹沒了張生绷杜。此時鶯鶯轉(zhuǎn)過眼睛，西風(fēng)之下濒募，她看到的是夕陽古道鞭盟，只剩自己孤獨(dú)地站著杠茬。“無人語”有二說渣触，一是古道無人，寂靜荒涼顶猜；一說張生已去晌姚，再無人與鶯鶯知心相談（另外可以認(rèn)為崔鶯鶯視而不見粤剧，聽而不聞。送行的痛苦挥唠、不舍俊扳，讓崔鶯鶯無暇顧及其他）∶捅椋總之馋记，這句是寫鶯鶯思念的心情開始漸漸平緩下去了，就要回家了懊烤√菪眩可就在這時，她卻突然聽到了一聲“馬嘶”腌紧。這馬嘶無疑告訴鶯鶯她的心上人此時就在路上茸习，這使她已經(jīng)平靜了的心驟然又涌動起離別的悲苦之情。她又不忍心馬上回家了壁肋，這才有了“懶上車兒”的想法号胚。這是“一伏一起”籽慢。
隨著馬嘶聲的漸漸遠(yuǎn)去，鶯鶯的心情又開始慢慢平靜下來猫胁。再加上紅娘在一旁的催促箱亿，鶯鶯要動身走了。當(dāng)她就要抬腳登上車子時弃秆，下意識地再一次環(huán)顧四周届惋，也許她在尋找什么，而她看到的只是四面暮靄沉沉的青山菠赚。她也下意識地望了一下張生離去的遠(yuǎn)方脑豹，那里是一輪如血的殘陽即將沒入山巔。而突然間衡查，“一鞭殘照里”瘩欺，這是鶯鶯萬萬想不到的。殘陽的余暉中瞬間出現(xiàn)了一個黑色的起馬人的剪影拌牲。他正躍馬揚(yáng)鞭击碗，他是誰？是張生们拙。鶯鶯兩度平靜下去的心情再一次空前地激蕩不已稍途。這是“再伏再起”。本已相思之極的她此時真是“遍人間煩惱填胸臆”砚婆，眼前的車子是如何也載不起的了械拍。
《長亭送別》中的景物描寫不是零散孤立的，而是相互聯(lián)系共同構(gòu)成一個整體——這就是秋景装盯。從時間上說是從“曉來”之晨到“疏林掛著斜暉”坷虑，再到“落日”，最后至“殘照”埂奈；就空間而言是起于“長亭路”迄损，繼而是長亭外的近景，然后是亭外遠(yuǎn)山账磺、古道芹敌、田野，最后終于“殘照”的天邊垮抗。正因為景物之間具有縱的和橫的關(guān)聯(lián)氏捞，所以既獨(dú)立又作為整體一部分的幾幅清秋圖便構(gòu)成了秋的整體意境，又兼過渡冒版、引起情節(jié)的作用液茎。
《長亭送別》中的景物描寫，又圍繞著一個“情”字展開，以景造境捆等，情境交輝滞造，反復(fù)烘托渲染人物心理，十分生動細(xì)膩地刻畫了崔張二人尤其是鶯鶯依戀栋烤、哀傷谒养、悲苦、關(guān)切班缎、憂慮蝴光、孤獨(dú)等復(fù)雜的心理她渴。這折戲把男女之情寫到了極致达址，崔張二人就是在長亭這樣的意境時空下“話別”，從而演繹了一曲“兩情若是久長時趁耗，也在朝朝暮暮”的情愛戀歌沉唠。（參考文獻(xiàn)：《兩情若是久長時，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中學(xué)語文》（教學(xué)大參考）2006年第12期）
富于文采的戲曲語言
王實甫的戲曲語言以富于文采為特色苛败，曲詞之美满葛，與劇作的故事之美、人物之美罢屈、意境之美和諧統(tǒng)一嘀韧。這在《長亭送別》一折中尤為突出。
①運(yùn)用多種多樣的修辭方法生動形象地表現(xiàn)人物的心理
全折運(yùn)用了比喻缠捌、夸張锄贷、用典、對比曼月、對偶谊却、排比、反復(fù)哑芹、疊音炎辨、設(shè)問等多種修辭方法。特別是巧用夸張聪姿，并與比喻碴萧、用典、對比等結(jié)合末购，因情隨物而設(shè)勿决。例如，“聽得道一聲‘去也’招盲，松了金釧低缩；遙望見十里長亭，減了玉肌”，“昨宵今日咆繁，清減了小腰圍”讳推，夸張地表現(xiàn)感情折磨下的身心交瘁；“將來的酒共食玩般，嘗著似土和泥银觅。假若便是土和泥，也有些土氣息坏为，泥滋味”究驴，“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低”都是夸張兼比喻匀伏，寫離別之情洒忧，達(dá)到愁極恨絕、無以復(fù)加的地步够颠；“淋漓襟袖啼紅淚熙侍，比司馬青衫更濕”，用了“紅淚”和“青衫淚”兩個典故履磨，是夸張兼用典蛉抓，形容傷心之至；“暖溶溶的玉醅剃诅，白泠泠似水”是夸張巷送、比喻和對比，以厭酒表現(xiàn)愁苦至極矛辕。作品中的夸張描寫笑跛，大都將人物感情寄附于客觀事物，借助鮮明生動的形象來展示人物的內(nèi)心世界如筛，具有強(qiáng)烈的感染力堡牡。
【叨叨令】一曲，將“車杨刨、馬晤柄，花、靨妖胀，被芥颈、枕，衫赚抡、袖爬坑，書、信”這些常用詞帶上“兒”字涂臣，加上一些疊音形容詞盾计，如熬熬煎煎售担、嬌嬌滴滴、昏昏沉沉之類署辉，用排比句巧妙組合銜接族铆，并間以反復(fù)的感嘆，造成音韻的回環(huán)往復(fù)哭尝，產(chǎn)生一唱三嘆哥攘、聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切材鹦，見情見態(tài)逝淹。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻桶唐，宛然在側(cè)栅葡。
②融古代詩詞與民間口語為一體
作者善于把典雅凝練的古代詩詞與通俗流暢的民間口語融為一體，從而形成清麗華美莽红、生動活潑的語言風(fēng)格妥畏。作品融入了不少古代詩詞的語句邦邦，其特有的語義安吁、情味和表達(dá)效果與劇中語境相契合，增添了語言的文采和表現(xiàn)力燃辖。例如鬼店，【端正好】中的“碧云天，黃花地”黔龟，化用范仲淹《蘇幕遮》詞中“碧云天妇智，黃葉地”語句，并取其秋景凄涼的意境氏身，以烘托送別的凄冷氛圍巍棱；【朝天子】中的“蝸角虛名，蠅頭微利”蛋欣，引用蘇軾《滿庭芳》詞原句航徙，形象地表現(xiàn)鶯鶯珍重愛情、輕視功名利祿的思想感情陷虎；【耍孩兒】中“未飲心先醉”到踏，化用柳永《訴衷情近》詞中“未飲心如醉”之句，一字之易尚猿，更加夸張窝稿，語意更加沉重，表現(xiàn)了鶯鶯餞別時的極端愁苦凿掂。
作品不僅大量運(yùn)用民間口語伴榔，吸收了不少的方言詞和俗語、成語，而且善于將民間口語加工為富于文采的文學(xué)語言踪少。例如【滾繡球】一曲的語匯骗灶、語句都具有民間口語的風(fēng)格，可以說是口語的韻律化秉馏，通俗自然耙旦、生動活潑而又富于文采。
思想內(nèi)容
《西廂記》和《西廂記諸宮調(diào)》相比萝究，在思想上更趨深刻免都。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張，具有更鮮明的反封建禮教和封建婚姻制度的主題帆竹。
首先绕娘，《西廂記》歌頌了以愛情為基礎(chǔ)的結(jié)合，否定封建社會傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式栽连。作為相國小姐的鶯鶯和書劍飄零的書生相愛本身险领，在很大程度上就是對以門第、財產(chǎn)和權(quán)勢為條件的擇偶標(biāo)準(zhǔn)的違忤秒紧。鶯鶯和張生始終追求真摯的感情绢陌。他們最初是彼此對才貌的傾心，經(jīng)過聯(lián)吟熔恢、寺警脐湾、聽琴、賴婚叙淌、逼試等一系列事件秤掌，他們的感情內(nèi)容也隨之更加豐富，這里占主導(dǎo)的正是一種真摯的心靈上的相契合的感情鹰霍。
其次闻鉴，鶯鶯和張生實際上已把愛情置于功名利祿之上。張生為鶯鶯而“滯留蒲東”茂洒，不去趕考孟岛；為了愛情，他幾次險些丟了性命获黔，直至被迫進(jìn)京應(yīng)試蚀苛，得中之后，他也還是“夢魂兒不離了蒲東路”玷氏。鶯鶯在長亭送別時叮囑張生“此一行得官不得官堵未，疾便回來”，她并不看重功名盏触，認(rèn)為“但得一個并頭蓮渗蟹，煞強(qiáng)如狀元及第”块饺；即使張生高中的消息傳來，她也不以為喜而反添癥候雌芽∈诩瑁《西廂記》雖然也是以功成名就和有情人終成眷屬作為團(tuán)圓結(jié)局，但全劇貫穿了重愛情世落、輕功名的思想淮腾，顯示出王實甫思想的進(jìn)步性。
（《中國大百科全書·中國文學(xué)卷》屉佳，中國大百科全書出版社1986年版）
【滾繡球】這段曲詞谷朝，是鶯鶯在赴長亭的路上唱的，主要以途中的景物為線索來抒情寫意武花，從不同的側(cè)面展示主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界圆凰。
“柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉体箕。”“玉驄”是指張生騎的青白色的馬专钉；“倩”，是請的意思累铅；“斜暉”跃须，指斜照的陽光。鶯鶯看到長長的柳絲就想到它系不住張生騎的馬兒争群；看到疏朗的樹林就想請它們掛住流逝的陽光回怜，讓時間走得慢一點(diǎn)大年。“馬兒的行换薄，車兒快快的隨。”“”就是慢慢的意思翔试。張生騎馬在前轻要，鶯鶯坐車在后，鶯鶯要馬兒慢慢地走垦缅，車兒快快地跟上冲泥，好讓自己同張生更靠近些，也能有更多一點(diǎn)的時間呆在一起壁涎。“卻告了相思回避凡恍，破題兒又早別離。”這兩句是說怔球，剛逃過了情人之間的相思之苦嚼酝，才開始在一起又要很快地分離。“聽得道一聲‘去也’竟坛，松了金釧闽巩；遙望見十里長亭钧舌，減了玉肌：此恨誰知涎跨？”“金釧”就是帶在手腕上的金鐲子洼冻；“長亭”是古代設(shè)立在大道旁邊為送別餞行而用的亭子，古語有“十里一長亭隅很，五里一短亭”的說法撞牢，所以叫“十里長亭”。這三句是說叔营，鶯鶯剛聽見一聲張生要走普泡，手腕上戴的金鐲子就松下來了；遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見送別的十里長亭审编，人馬上就瘦下來了撼班。這種離愁別恨有誰能知道啊垒酬？這里作者運(yùn)用了高度夸張的表現(xiàn)手法砰嘁，來形容當(dāng)時鶯鶯和張生纏綿欲絕的離別之情。
這段曲詞和前面那段【端正好】相比勘究，在情景的鋪設(shè)上是不大相同的矮湘。【端正好】主要是采用因景生情的手法口糕，以凄涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨缅阳。【滾繡球】這段曲詞景描，比較多地采用了由情及景的手法十办，柳絲系馬兒、疏林掛斜暉超棺、馬慢走車快行向族、松金釧減玉肌等等所有這些描寫，無不都是由鶯鶯對張生的依戀惜別之情引發(fā)出來的棠绘。
對鶯鶯內(nèi)心活動的刻畫件相，不是依仗蒼白空泛的言詞，而是借助鮮明生動的形象氧苍。作者把天地景物乃至車馬首飾統(tǒng)統(tǒng)拿來夜矗，賦予豐富的聯(lián)想和夸張，作為表情達(dá)意的手段让虐。這就使得抽象的人物感情表現(xiàn)得十分具體真實紊撕，細(xì)膩動人。
【叨叨令】這段曲詞澄干，先是說鶯鶯看見送行的車馬逛揩，心中非常難過柠傍、悶氣；進(jìn)而又說無心梳妝打扮辩稽，從今后只能用昏睡和哭泣來熬度時光惧笛。緊接著，是無可奈何的悲嘆：“兀的不悶殺人也么哥逞泄？兀的不悶殺人也么哥患整？”“兀的不”，就是怎么不的意思喷众；“也么哥”是曲詞中的襯字各谚，沒有實在的含義。這兩句疊句是說：怎么不煩悶死人暗角А昌渤？怎么不煩悶死人啊憔四？然而煩悶和悲嘆也無法挽回她和張生的離別膀息，所以最后只好叮囑張生：“久已后書兒、信兒了赵，索與我惶惶的寄潜支。”這里的“索”，是必須柿汛、應(yīng)該的意思冗酿；“惶惶”，匆忙络断、趕緊的意思裁替。這兩句是囑咐張生分別后趕緊寄書信回來。
這段曲詞是鶯鶯在自己丈夫和最知心的丫環(huán)紅娘面前盡情傾訴離別的痛苦心情妓羊，因此在描寫上與前面【端正好】和【滾繡球】委婉含蓄的內(nèi)心獨(dú)白不一樣胯究，整段曲詞無遮無攔，直抒胸臆躁绸，用的都是一些普通的口語，如車兒馬兒臣嚣、花兒靨兒净刮、被兒枕兒、衫兒袖兒硅则、熬熬煎煎淹父、昏昏沉沉。作者把這些日常的口語巧妙地組合起來怎虫，用一連串的排比暑认、重疊困介，造成音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生“一唱三嘆”的藝術(shù)效果蘸际。
當(dāng)鶯鶯座哩、張生、紅娘與老夫人會見后粮彤，送別的酒宴開始了根穷。當(dāng)著嚴(yán)厲無情的老夫人，鶯鶯不能盡情表露自己的感情导坟，她只能感嘆屿良、悲傷。酒宴完畢以后惫周，老夫人先走了尘惧。這個時候，鶯鶯和張生能談?wù)勚脑捔说莸荨＿@里褥伴，安排了一支名叫【耍孩兒】的曲子。……
這段曲詞的開頭漾狼，作者借用典故來極力渲染鶯鶯內(nèi)心的悲戚重慢。“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕逊躁。”“紅淚”似踱，古代傳說，曾經(jīng)有一個少女被選入皇宮稽煤，在同她的父母分別時核芽，哭得很傷心，用玉壺接下她的眼淚酵熙，玉壺都染成紅色的了轧简。后來把女子非常悲傷時流的眼淚叫“紅淚”。“比司馬青衫更濕”匾二，是融化了唐代詩人白居易的長詩《琵琶行》中最后兩句：“座中泣下誰最多哮独？江州司馬青衫濕。”“江州司馬”是白居易當(dāng)時擔(dān)任的官名察藐，指的是白居易皮璧。這兩句是說，鶯鶯為離別之苦而流的眼淚濕透了衣衫分飞，比當(dāng)年白居易聽琵琶女彈奏時流的眼淚還要多悴务。接下來作者又以比喻的手法進(jìn)一步抒寫鶯鶯的心緒：“伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期譬猫。”“伯勞”是一種鳥讯檐。這兩句是說羡疗，伯勞和燕子就要一個飛東一個飛西了，還沒有起飛分開就問今后相會的日子别洪。經(jīng)過這些鋪張描寫叨恨，人物的感情已成奔騰之勢向高潮發(fā)展。這時候蕉拢，作者卻避過潮頭特碳，另敷新筆：“雖然眼底人千里，且盡樽前酒一杯晕换。”縱然馬上就要相別千里午乓，姑且在聚合時再飲一杯送行酒吧。這是由極度悲哀轉(zhuǎn)向無可奈何時的一句寬慰話闸准。這一筆益愈，雖在意想之外，卻在情理之中夷家。它使得整段曲詞錯落有致蒸其，人物的內(nèi)心活動也顯得波瀾起伏。經(jīng)過這樣的跌宕回旋库快，作者才放縱筆墨把人物的感情推向高潮：“未飲心先醉摸袁，眼中流血，心內(nèi)成灰靠汁。”“未飲心先醉”，是宋代詞人柳永【訴衷情近】詞中的一句闽铐，原文是“未飲心如醉”。王實甫把它改成“未飲心先醉”兄墅，語意就更加沉重。這三句是說隙咸，哪里還要飲什么送行酒啊，還沒飲酒扎瓶，心早已如癡如醉了!眼淚流盡繼之以血，這顆心早已被折磨得像死灰一樣了概荷。這同上面“雖然眼底人千里，且盡樽前酒一杯”相對照碌燕，是感情上的一個突變误证，由一剎那間的寬慰，轉(zhuǎn)到痛不欲生的悲哀愈捅。實際上，前兩句是后三句的映襯對比蓝谨，可以說這是一種欲放先收、欲高先低的手法譬巫。
王實甫 : 王實甫咖楣，字德信芦昔，元朝雜劇作家诱贿，定興（今定興縣）人咕缎。著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》凭豪、《麗春堂》焙蹭、《破窯記》三種嫂伞。《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事末早，有人懷疑不是王實甫...[詳細(xì)]
