出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼浊洞。
見楊柳飛綿滾滾牵敷，對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風陣陣法希，掩重門暮雨紛紛劣领。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂铁材。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人奕锌。
今春香肌瘦幾分著觉？縷帶寬三寸。
自從和你分別后惊暴，望不盡遠山層疊隱約迷濛饼丘，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾辽话，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈肄鸽。閨房里透出香風一陣陣，重門深掩到黃昏油啤，聽雨聲點點滴滴敲打房門典徘。
怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨益咬，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心逮诲？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕幽告，斷腸人常掛記著斷腸人梅鹦。要知道今年春天，我的身體瘦了多少冗锁，看衣帶都寬出了三寸齐唆。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈。
楊柳：形容柳絮不揚冻河。
對桃花：醺醺箍邮，形容醉態(tài)很濃茉帅。這是暗用崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意媒殉。
內(nèi)閣：深閨担敌，內(nèi)室。
重門：庭院深處之門廷蓉。暮雨：指傍晚所下的雨全封。紛紛：形容雨之多。
怕黃昏：黃昏桃犬，容易引起人們寂寞孤獨之感刹悴。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴攒暇，這次第土匀，怎一個愁字了得⌒斡茫”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀就轧。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣田度《视”
斷腸人：悲愁到了極點的人。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴镇饺、消瘦乎莉。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴奸笤⊥锟校”
縷帶：用絲紡織的衣帶。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒监右，具體作年不詳边灭。
全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前一層健盒，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒存筏。句法對仗工整，每句后兩字疊用味榛、以襯托情思之纏綿椭坚。遠山近水，楊柳桃花搏色，香風暮雨無一不勾起女子的思念善茎。視角由遠及近，由外及里的轉(zhuǎn)移频轿，實質(zhì)上是對每日思念的描述垂涯，而主人公那寂寞的心情不言而喻烁焙。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫法上是每句重復兩三字耕赘，有一唱三嘆之妙骄蝇，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減操骡、衣帶漸寬九火。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞册招。
在小令《十二月》中岔激，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)是掰。接著作者運用了對仗的手法虑鼎，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山键痛，水是遠水炫彩，由遠及近，寫了楊柳絮短、桃花媒楼、內(nèi)閣、重門戚丸。其對仗句中用了“隱隱、粼粼扔嵌、滾滾限府、醺醺、陣陣痢缎、紛紛”這些疊音詞來修飾胁勺。“遙山独旷、遠水署穗、楊柳、飛棉嵌洼、醉臉案疲、香風、暮雨”起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”麻养、“滾”和“醺”褐啡、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美鳖昌，讀起來瑯瑯上口备畦；二是加強了寥廊冷落的感覺低飒，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情懂盐，表達了一種渺茫的希望褥赊，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中莉恼，作者便采用了直接抒情的表達方式拌喉，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面类垫，但從總體傾向來看司光，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏悉患，不銷魂怎地不銷魂”残家，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞售躁，偏偏夜幕又降臨了坞淮，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷陪捷。詩人用散文句法回窘，使得意思顯豁，明白如話市袖，再加上“忽地”啡直，“怎地”等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息苍碟。少婦等待歸人酒觅，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”微峰，實在悲苦舷丹。日子就在相思中過去了，瞧蜓肆，少婦身體又瘦損了颜凯，連腰帶都寬了三寸。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)仗扬，增強了形象感症概。在韻律上，是“平平仄仄平早芭，仄仄平平仄”穴豫，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。全曲大量運用疊字精肃、疊詞秤涩，含情脈脈、如泣如訴司抱，情致哀婉動人筐眷，是一首不可多得的佳作。
王實甫 : 王實甫武翎，字德信，元朝雜劇作家溶锭，定興（今定興縣）人宝恶。著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》趴捅、《麗春堂》垫毙、《破窯記》三種」鞍螅《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事综芥，有人懷疑不是王實甫
