出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱冯痢，更那堪遠水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾框杜，對桃花醉臉醺醺浦楣。
透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛咪辱。
怕黃昏忽地又黃昏振劳，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕油狂，斷腸人憶斷腸人历恐。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸专筷。
自從和你分別后弱贼，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回磷蛹，看見柳絮紛飛綿濤滾滾吮旅，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風一陣陣味咳，重門深掩到黃昏庇勃，聽雨聲點點滴滴敲打房門。
怕黃昏到來槽驶，黃昏偏偏匆匆來臨责嚷，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未干透掂铐，又添了新的淚痕罕拂，斷腸人常掛記著斷腸人揍异。要知道今年春天，我的身體瘦了多少聂受，看衣帶都寬出了三寸蒿秦。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈。
楊柳：形容柳絮不揚蛋济。
對桃花：醺醺棍鳖，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門中碗旅，人面桃花相映紅”的語意渡处。
內(nèi)閣：深閨，內(nèi)室祟辟。
重門：庭院深處之門医瘫。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多旧困。
怕黃昏：黃昏醇份，容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨吼具，到黃昏點點滴滴僚纷，這次第，怎一個愁字了得拗盒〔澜撸”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者陡蝇，唯別而已矣痊臭。”
斷腸人：悲愁到了極點的人登夫。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴广匙、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔恼策，為伊消得人憔悴艇潭。”
縷帶：用絲紡織的衣帶戏蔑。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒，具體作年不詳鲁纠。
全篇按寫法可劃為兩層总棵。前六句為前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒改含。句法對仗工整情龄，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。遠山近水骤视，楊柳桃花鞍爱，香風暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠及近专酗，由外及里的轉移睹逃，實質上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻祷肯。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)沉填。前四句在寫法上是每句重復兩三字，有一唱三嘆之妙佑笋，說明主人公柔腸寸斷的相思之意翼闹。而這種日復一日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬蒋纬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問猎荠，更突出了主人公的純情堅貞。
在小令《十二月》中蜀备，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情关摇，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運用了對仗的手法琼掠，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色拒垃。山是遙山，水是遠水瓷蛙，由遠及近悼瓮，寫了楊柳、桃花艰猬、內(nèi)閣横堡、重門。其對仗句中用了“隱隱冠桃、粼粼命贴、滾滾、醺醺食听、陣陣胸蛛、紛紛”這些疊音詞來修飾∮１ǎ“遙山葬项、遠水、楊柳迹蛤、飛棉民珍、醉臉襟士、香風、暮雨”起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”嚷量、“滾”和“醺”陋桂、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美蝶溶，讀起來瑯瑯上口嗜历；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色身坐，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情秸脱，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融部蛇。
而在《堯民歌》中摊唇，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦涯鲁。其中的語言雖不乏典雅的一面巷查，但從總體傾向來看，卻是以俗為美抹腿。如“怕黃昏忽地又黃昏岛请，不銷魂怎地不銷魂”，表達的是少婦的閨怨情緒警绩，怕夜晚的寂寞崇败，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷肩祥，又不可能不憂傷后室。詩人用散文句法，使得意思顯豁混狠，明白如話岸霹，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運用将饺，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息贡避。少婦等待歸人，每天以淚洗臉予弧，“新啼痕壓舊啼痕”刮吧，實在悲苦。日子就在相思中過去了掖蛤，瞧杀捻，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸坠七。
結句塑造了一怨婦的體態(tài)水醋，增強了形象感。在韻律上彪置，是“平平仄仄平拄踪，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對拳魁，使曲子在優(yōu)美音韻中結束惶桐。全曲大量運用疊字、疊詞潘懊，含情脈脈姚糊、如泣如訴，情致哀婉動人授舟，是一首不可多得的佳作救恨。
王實甫 : 王實甫奢啥，字德信秸仙，元朝雜劇作家，定興（今定興縣）人桩盲。著有雜劇十四種寂纪，現(xiàn)存《西廂記》、《麗春堂》赌结、《破窯記》三種捞蛋。《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事姑曙，有人懷疑不是王實甫
