出自 元代 王實甫 《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼跌造。
見楊柳飛綿滾滾杆怕，對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣壳贪，掩重門暮雨紛紛陵珍。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂撑碴。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人朝墩。
今春香肌瘦幾分醉拓？縷帶寬三寸伟姐。
自從和你分別后，望不盡遠(yuǎn)山層疊隱約迷濛亿卤，更難忍受清粼粼的江水奔流不回愤兵，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈排吴。閨房里透出香風(fēng)一陣陣秆乳，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門钻哩。
怕黃昏到來屹堰，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心街氢？舊的淚痕還未干透扯键，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人珊肃。要知道今年春天荣刑，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸伦乔。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈厉亏。
楊柳：形容柳絮不揚。
對桃花：醺醺烈和，形容醉態(tài)很濃爱只。這是暗用崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意斥杜。
內(nèi)閣：深閨虱颗，內(nèi)室。
重門：庭院深處之門蔗喂。暮雨：指傍晚所下的雨忘渔。紛紛：形容雨之多。
怕黃昏：黃昏缰儿，容易引起人們寂寞孤獨之感畦粮。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴乖阵，這次第宣赔，怎一個愁字了得〉山”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀儒将。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣对蒲」澄茫”
斷腸人：悲愁到了極點的人贡翘。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴、消瘦砰逻。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔鸣驱，為伊消得人憔悴◎鹋兀”
縷帶：用絲紡織的衣帶踊东。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒，具體作年不詳刚操。
全篇按寫法可劃為兩層闸翅。前六句為前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒赡茸。句法對仗工整缎脾，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿占卧。遠(yuǎn)山近水遗菠，楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無一不勾起女子的思念华蜒。視角由遠(yuǎn)及近辙纬，由外及里的轉(zhuǎn)移，實質(zhì)上是對每日思念的描述叭喜，而主人公那寂寞的心情不言而喻贺拣。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字捂蕴，有一唱三嘆之妙譬涡，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減啥辨、衣帶漸寬涡匀。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞溉知。
在小令《十二月》中陨瘩，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)级乍。接著作者運用了對仗的手法舌劳，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山玫荣，水是遠(yuǎn)水甚淡，由遠(yuǎn)及近，寫了楊柳捅厂、桃花贯卦、內(nèi)閣底挫、重門。其對仗句中用了“隱隱脸侥、粼粼、滾滾盈厘、醺醺睁枕、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山沸手、遠(yuǎn)水外遇、楊柳、飛棉契吉、醉臉跳仿、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用捐晶。一是“隱”和“粼”菲语，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻惑灵，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美山上，讀起來瑯瑯上口；二是加強了寥廊冷落的感覺英支，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色佩憾，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望干花，可謂情景交融妄帘。
而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式池凄，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦抡驼。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看修赞，卻是以俗為美婶恼。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”柏副，表達(dá)的是少婦的閨怨情緒勾邦，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了割择，竭力想抑制憂傷眷篇，又不可能不憂傷。詩人用散文句法荔泳，使得意思顯豁蕉饼，明白如話虐杯，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運用昧港，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息擎椰。少婦等待歸人，每天以淚洗臉创肥，“新啼痕壓舊啼痕”达舒，實在悲苦。日子就在相思中過去了叹侄，瞧巩搏，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸趾代。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)贯底，增強了形象感。在韻律上撒强，是“平平仄仄平禽捆，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對飘哨，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束睦擂。全曲大量運用疊字、疊詞杖玲，含情脈脈顿仇、如泣如訴，情致哀婉動人摆马，是一首不可多得的佳作臼闻。
王實甫 : 王實甫乓搬，字德信，元朝雜劇作家代虾，定興（今定興縣）人进肯。著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種馅袁∠サ《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事环形，有人懷疑不是王實甫
