出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱廓译，更那堪遠水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾债查，對桃花醉臉醺醺非区。
透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛盹廷。
怕黃昏忽地又黃昏征绸，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕俄占，斷腸人憶斷腸人管怠。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸颠放。
自從和你分別后排惨，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回碰凶，看見柳絮紛飛綿濤滾滾暮芭，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風一陣陣欲低，重門深掩到黃昏辕宏，聽雨聲點點滴滴敲打房門。
怕黃昏到來砾莱，黃昏偏偏匆匆來臨瑞筐，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未干透腊瑟，又添了新的淚痕聚假，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天闰非，我的身體瘦了多少膘格，看衣帶都寬出了三寸。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈财松。
楊柳：形容柳絮不揚瘪贱。
對桃花：醺醺纱控，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門中菜秦，人面桃花相映紅”的語意甜害。
內閣：深閨，內室球昨。
重門：庭院深處之門尔店。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多褪尝。
怕黃昏：黃昏闹获，容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨河哑，到黃昏點點滴滴，這次第龟虎，怎一個愁字了得璃谨。”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀鲤妥。江淹《別賦》：“黯然銷魂者佳吞，唯別而已矣∶薨玻”
斷腸人：悲愁到了極點的人底扳。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴、消瘦贡耽。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔衷模，為伊消得人憔悴∑崖福”
縷帶：用絲紡織的衣帶阱冶。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒，具體作年不詳滥嘴。
全篇按寫法可劃為兩層木蹬。前六句為前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒若皱。句法對仗工整镊叁，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿走触。遠山近水晦譬，楊柳桃花，香風暮雨無一不勾起女子的思念饺汹。視角由遠及近蛔添，由外及里的轉移，實質上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻迎瞧。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)夸溶。前四句在寫法上是每句重復兩三字，有一唱三嘆之妙凶硅，說明主人公柔腸寸斷的相思之意缝裁。而這種日復一日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬足绅。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問捷绑，更突出了主人公的純情堅貞。
在小令《十二月》中氢妈，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內容——離別相思之情粹污，為下文定下感情基調。接著作者運用了對仗的手法首量，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色壮吩。山是遙山，水是遠水加缘，由遠及近鸭叙，寫了楊柳、桃花拣宏、內閣沈贝、重門。其對仗句中用了“隱隱勋乾、粼粼宋下、滾滾、醺醺市俊、陣陣杨凑、紛紛”這些疊音詞來修飾“诿粒“遙山撩满、遠水、楊柳绅你、飛棉伺帘、醉臉、香風忌锯、暮雨”起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”伪嫁、“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻偶垮，使作品音響聯(lián)結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美张咳，讀起來瑯瑯上口帝洪；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色脚猾，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情葱峡，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融龙助。
而在《堯民歌》中砰奕，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦提鸟。其中的語言雖不乏典雅的一面军援，但從總體傾向來看，卻是以俗為美称勋。如“怕黃昏忽地又黃昏胸哥，不銷魂怎地不銷魂”，表達的是少婦的閨怨情緒赡鲜，怕夜晚的寂寞烘嘱，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷蝗蛙，又不可能不憂傷。詩人用散文句法醉鳖，使得意思顯豁捡硅，明白如話，再加上“忽地”盗棵，“怎地”等口語的運用壮韭，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人纹因，每天以淚洗臉喷屋，“新啼痕壓舊啼痕”，實在悲苦瞭恰。日子就在相思中過去了屯曹，瞧，少婦身體又瘦損了惊畏，連腰帶都寬了三寸恶耽。
結句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強了形象感颜启。在韻律上偷俭，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”缰盏，是對仗中的兩句對涌萤，使曲子在優(yōu)美音韻中結束淹遵。全曲大量運用疊字、疊詞负溪，含情脈脈透揣、如泣如訴，情致哀婉動人笙以，是一首不可多得的佳作淌实。
王實甫 : 王實甫，字德信老玛，元朝雜劇作家淤年，定興（今定興縣）人。著有雜劇十四種蜡豹，現(xiàn)存《西廂記》麸粮、《麗春堂》、《破窯記》三種镜廉∨澹《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實甫
