出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼盖高。
見楊柳飛綿滾滾慎陵，對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣喻奥，掩重門暮雨紛紛席纽。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂撞蚕。
新啼痕壓舊啼痕润梯，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分甥厦？縷帶寬三寸纺铭。
自從和你分別后，望不盡遠山層疊隱約迷濛矫渔，更難忍受清粼粼的江水奔流不回彤蔽，看見柳絮紛飛綿濤滾滾摧莽，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈庙洼。閨房里透出香風(fēng)一陣陣，重門深掩到黃昏镊辕，聽雨聲點點滴滴敲打房門油够。
怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨征懈，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心石咬？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕卖哎，斷腸人常掛記著斷腸人鬼悠。要知道今年春天，我的身體瘦了多少亏娜，看衣帶都寬出了三寸焕窝。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈。
楊柳：形容柳絮不揚维贺。
對桃花：醺醺它掂，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門中溯泣，人面桃花相映紅”的語意虐秋。
內(nèi)閣：深閨榕茧，內(nèi)室。
重門：庭院深處之門客给。暮雨：指傍晚所下的雨用押。紛紛：形容雨之多。
怕黃昏：黃昏起愈，容易引起人們寂寞孤獨之感只恨。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴抬虽，這次第官觅，怎一個愁字了得〔郏”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀休涤。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣笛辟」Π保”
斷腸人：悲愁到了極點的人。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴手幢、消瘦捷凄。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴围来《宓樱”
縷帶：用絲紡織的衣帶。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒监透，具體作年不詳桶错。
全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前一層胀蛮，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒院刁。句法對仗工整，每句后兩字疊用粪狼、以襯托情思之纏綿退腥。遠山近水，楊柳桃花再榄，香風(fēng)暮雨無一不勾起女子的思念狡刘。視角由遠及近，由外及里的轉(zhuǎn)移不跟，實質(zhì)上是對每日思念的描述颓帝，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字购城，有一唱三嘆之妙吕座，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減瘪板、衣帶漸寬吴趴。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞侮攀。
在小令《十二月》中锣枝，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)兰英。接著作者運用了對仗的手法撇叁，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山畦贸，水是遠水陨闹，由遠及近，寫了楊柳薄坏、桃花趋厉、內(nèi)閣、重門胶坠。其對仗句中用了“隱隱君账、粼粼、滾滾沈善、醺醺乡数、陣陣、紛紛”這些疊音詞來修飾矮瘟⊥В“遙山塑娇、遠水澈侠、楊柳、飛棉埋酬、醉臉哨啃、香風(fēng)、暮雨”起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”写妥、“滾”和“醺”拳球、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美珍特，讀起來瑯瑯上口祝峻；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情莱找，表達了一種渺茫的希望酬姆，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中奥溺，作者便采用了直接抒情的表達方式辞色，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面浮定，但從總體傾向來看相满，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏桦卒，不銷魂怎地不銷魂”立美，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞方灾，偏偏夜幕又降臨了悯辙，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷迎吵。詩人用散文句法躲撰，使得意思顯豁，明白如話击费，再加上“忽地”拢蛋，“怎地”等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息蔫巩。少婦等待歸人谆棱，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”圆仔，實在悲苦垃瞧。日子就在相思中過去了，瞧坪郭，少婦身體又瘦損了个从，連腰帶都寬了三寸。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)歪沃，增強了形象感嗦锐。在韻律上，是“平平仄仄平沪曙，仄仄平平仄”奕污，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束液走。全曲大量運用疊字碳默、疊詞贾陷，含情脈脈、如泣如訴嘱根，情致哀婉動人昵宇，是一首不可多得的佳作。
王實甫 : 王實甫蒋譬，字德信，元朝雜劇作家愉适，定興（今定興縣）人犯助。著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》维咸、《麗春堂》剂买、《破窯記》三種“┍停《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事瞬哼，有人懷疑不是王實甫
