出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼症见。
見楊柳飛綿滾滾喂走，對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風陣陣谋作，掩重門暮雨紛紛芋肠。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂遵蚜。
新啼痕壓舊啼痕帖池，斷腸人憶斷腸人奈惑。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸睡汹。
自從和你分別后肴甸，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回囚巴，看見柳絮紛飛綿濤滾滾原在，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風一陣陣彤叉，重門深掩到黃昏庶柿，聽雨聲點點滴滴敲打房門。
怕黃昏到來秽浇，黃昏偏偏匆匆來臨浮庐，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心？舊的淚痕還未干透柬焕，又添了新的淚痕审残，斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天斑举，我的身體瘦了多少搅轿，看衣帶都寬出了三寸。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈懂昂。
楊柳：形容柳絮不揚介时。
對桃花：醺醺，形容醉態(tài)很濃凌彬。這是暗用崔護的“去年今日此門中沸柔，人面桃花相映紅”的語意。
內(nèi)閣：深閨铲敛，內(nèi)室褐澎。
重門：庭院深處之門。暮雨：指傍晚所下的雨伐蒋。紛紛：形容雨之多工三。
怕黃昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨之感先鱼。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨俭正，到黃昏點點滴滴，這次第焙畔，怎一個愁字了得掸读。”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者儿惫，唯別而已矣澡罚。”
斷腸人：悲愁到了極點的人肾请。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴留搔、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔铛铁，為伊消得人憔悴隔显。”
縷帶：用絲紡織的衣帶避归。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒荣月，具體作年不詳。
全篇按寫法可劃為兩層梳毙。前六句為前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒捐下。句法對仗工整账锹，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿坷襟。遠山近水奸柬，楊柳桃花，香風暮雨無一不勾起女子的思念婴程。視角由遠及近廓奕，由外及里的轉(zhuǎn)移，實質(zhì)上是對每日思念的描述档叔，而主人公那寂寞的心情不言而喻桌粉。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。前四句在寫法上是每句重復兩三字衙四，有一唱三嘆之妙铃肯，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減传蹈、衣帶漸寬押逼。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅貞惦界。
在小令《十二月》中挑格，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)沾歪。接著作者運用了對仗的手法漂彤，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠水显歧，由遠及近仪或，寫了楊柳、桃花士骤、內(nèi)閣范删、重門。其對仗句中用了“隱隱拷肌、粼粼到旦、滾滾、醺醺巨缘、陣陣添忘、紛紛”這些疊音詞來修飾∪羲“遙山搁骑、遠水、楊柳又固、飛棉仲器、醉臉、香風仰冠、暮雨”起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”乏冀、“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻洋只，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美辆沦，讀起來瑯瑯上口；二是加強了寥廊冷落的感覺肢扯，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情舷礼，表達了一種渺茫的希望鹃彻，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中妻献，作者便采用了直接抒情的表達方式蛛株，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面育拨，但從總體傾向來看谨履，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏熬丧，不銷魂怎地不銷魂”笋粟，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了害捕，竭力想抑制憂傷绿淋，又不可能不憂傷。詩人用散文句法尝盼，使得意思顯豁吞滞，明白如話，再加上“忽地”盾沫，“怎地”等口語的運用裁赠，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人赴精，每天以淚洗臉佩捞，“新啼痕壓舊啼痕”，實在悲苦蕾哟。日子就在相思中過去了一忱，瞧，少婦身體又瘦損了渐苏，連腰帶都寬了三寸掀潮。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強了形象感琼富。在韻律上，是“平平仄仄平庄新，仄仄平平仄”鞠眉，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束择诈。全曲大量運用疊字械蹋、疊詞，含情脈脈羞芍、如泣如訴哗戈，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作荷科。
王實甫 : 王實甫，字德信厚柳，元朝雜劇作家氧枣，定興（今定興縣）人。著有雜劇十四種别垮，現(xiàn)存《西廂記》便监、《麗春堂》、《破窯記》三種宰闰〔绻螅《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實甫
