出自 元代 王實甫 《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱刽辙，更那堪遠水粼粼窥岩。
見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺宰缤。
透內(nèi)閣香風陣陣颂翼，掩重門暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏撵溃，不銷魂怎地不銷魂疚鲤。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人缘挑。
今春香肌瘦幾分集歇？縷帶寬三寸。
自從和你分別后语淘，望不盡遠山層疊隱約迷濛诲宇，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾惶翻，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈姑蓝。閨房里透出香風一陣陣，重門深掩到黃昏吕粗，聽雨聲點點滴滴敲打房門纺荧。
怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心宙暇？舊的淚痕還未干透输枯，又添了新的淚痕，斷腸人常掛記著斷腸人占贫。要知道今年春天桃熄，我的身體瘦了多少，看衣帶都寬出了三寸型奥。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈瞳收。
楊柳：形容柳絮不揚。
對桃花：醺醺厢汹，形容醉態(tài)很濃螟深。這是暗用崔護的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意坑匠。
內(nèi)閣：深閨血崭，內(nèi)室。
重門：庭院深處之門厘灼。暮雨：指傍晚所下的雨夹纫。紛紛：形容雨之多。
怕黃昏：黃昏设凹，容易引起人們寂寞孤獨之感舰讹。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴闪朱，這次第月匣，怎一個愁字了得》茏耍”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀锄开。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣称诗∑笺玻”
斷腸人：悲愁到了極點的人。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴寓免、消瘦癣诱。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴袜香∷河瑁”
縷帶：用絲紡織的衣帶。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒蜈首，具體作年不詳实抡。
全篇按寫法可劃為兩層欠母。前六句為前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒澜术。句法對仗工整艺蝴，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿鸟废。遠山近水，楊柳桃花姑荷，香風暮雨無一不勾起女子的思念盒延。視角由遠及近，由外及里的轉(zhuǎn)移鼠冕，實質(zhì)上是對每日思念的描述添寺，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)懈费。前四句在寫法上是每句重復兩三字计露，有一唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意憎乙。而這種日復一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減票罐、衣帶漸寬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問泞边，更突出了主人公的純情堅貞该押。
在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情阵谚，為下文定下感情基調(diào)蚕礼。接著作者運用了對仗的手法，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色梢什。山是遙山奠蹬，水是遠水，由遠及近嗡午，寫了楊柳囤躁、桃花、內(nèi)閣翼馆、重門割以。其對仗句中用了“隱隱、粼粼应媚、滾滾严沥、醺醺、陣陣中姜、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山消玄、遠水跟伏、楊柳、飛棉翩瓜、醉臉受扳、香風、暮雨“起了兩方面的作用兔跌。一是“隱”和“粼”勘高，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻坟桅，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美华望，讀起來瑯瑯上口；二是加強了寥廊冷落的感覺仅乓，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色赖舟，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情，表達了一種渺茫的希望夸楣，可謂情景交融宾抓。
而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達方式豫喧，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦石洗。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看嘿棘，卻是以俗為美劲腿。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”鸟妙，表達的是少婦的閨怨情緒焦人，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了重父，竭力想抑制憂傷花椭，又不可能不憂傷。詩人用散文句法房午，使得意思顯豁矿辽，明白如話，再加上“忽地”郭厌，“怎地”等口語的運用袋倔，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人折柠，每天以淚洗臉宾娜，“新啼痕壓舊啼痕”，實在悲苦扇售。日子就在相思中過去了前塔，瞧嚣艇，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸华弓。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)食零，增強了形象感。在韻律上寂屏，是“平平仄仄平贰谣，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對迁霎，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束冈爹。全曲大量運用疊字、疊詞欧引，含情脈脈、如泣如訴恳谎，情致哀婉動人芝此，是一首不可多得的佳作。
王實甫 : 王實甫，字德信谭企，元朝雜劇作家廓译，定興（今定興縣）人。著有雜劇十四種债查，現(xiàn)存《西廂記》非区、《麗春堂》、《破窯記》三種盹廷≌鞒瘢《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實甫
