出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱琼稻，更那堪遠水粼粼吮螺。
見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風陣陣鸠补，掩重門暮雨紛紛萝风。
怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂紫岩。
新啼痕壓舊啼痕规惰，斷腸人憶斷腸人。
今春香肌瘦幾分泉蝌？縷帶寬三寸歇万。
自從和你分別后，望不盡遠山層疊隱約迷濛勋陪，更難忍受清粼粼的江水奔流不回贪磺，看見柳絮紛飛綿濤滾滾，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈诅愚。閨房里透出香風一陣陣寒锚，重門深掩到黃昏，聽雨聲點點滴滴敲打房門呻粹。
怕黃昏到來壕曼，黃昏偏偏匆匆來臨苏研，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心等浊？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕摹蘑，斷腸人常掛記著斷腸人筹燕。要知道今年春天，我的身體瘦了多少衅鹿，看衣帶都寬出了三寸撒踪。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈。
楊柳：形容柳絮不揚大渤。
對桃花：醺醺制妄，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門中泵三，人面桃花相映紅”的語意耕捞。
內(nèi)閣：深閨，內(nèi)室烫幕。
重門：庭院深處之門俺抽。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多较曼。
怕黃昏：黃昏磷斧，容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴弛饭，這次第冕末，怎一個愁字了得『⒀疲”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀栓霜。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣横蜒「炻”
斷腸人：悲愁到了極點的人。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴丛晌、消瘦仅炊。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴澎蛛「ⅲ”
縷帶：用絲紡織的衣帶。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒谋逻，具體作年不詳呆馁。
全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前一層毁兆，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒浙滤。句法對仗工整，每句后兩字疊用气堕、以襯托情思之纏綿纺腊。遠山近水，楊柳桃花茎芭，香風暮雨無一不勾起女子的思念揖膜。視角由遠及近，由外及里的轉(zhuǎn)移梅桩，實質(zhì)上是對每日思念的描述壹粟，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)宿百。前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字趁仙，有一唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意犀呼。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減幸撕、衣帶漸寬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問外臂，更突出了主人公的純情堅貞坐儿。
在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)貌矿。接著作者運用了對仗的手法炭菌，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山逛漫，水是遠水黑低，由遠及近，寫了楊柳酌毡、桃花克握、內(nèi)閣、重門枷踏。其對仗句中用了“隱隱菩暗、粼粼、滾滾旭蠕、醺醺停团、陣陣、紛紛”這些疊音詞來修飾掏熬∮映恚“遙山、遠水旗芬、楊柳舌胶、飛棉、醉臉岗屏、香風辆琅、暮雨”起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”漱办、“滾”和“醺”这刷、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美娩井，讀起來瑯瑯上口暇屋；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色洞辣，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情咐刨，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融扬霜。
而在《堯民歌》中定鸟，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦著瓶。其中的語言雖不乏典雅的一面联予，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏沸久，不銷魂怎地不銷魂”季眷，表達的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞卷胯，偏偏夜幕又降臨了子刮，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷窑睁。詩人用散文句法挺峡，使得意思顯豁，明白如話担钮，再加上“忽地”沙郭，“怎地”等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息裳朋。少婦等待歸人病线，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”鲤嫡，實在悲苦送挑。日子就在相思中過去了，瞧暖眼，少婦身體又瘦損了惕耕，連腰帶都寬了三寸。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)诫肠，增強了形象感司澎。在韻律上，是“平平仄仄平栋豫，仄仄平平仄”挤安，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束丧鸯。全曲大量運用疊字蛤铜、疊詞，含情脈脈丛肢、如泣如訴围肥，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作蜂怎。
王實甫 : 王實甫撰洗，字德信，元朝雜劇作家腐芍，定興（今定興縣）人差导。著有雜劇十四種，現(xiàn)存《西廂記》猪勇、《麗春堂》设褐、《破窯記》三種∑玻《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事助析，有人懷疑不是王實甫
