出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》
自別后遙山隱隱幅骄，更那堪遠水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾本今，對桃花醉臉醺醺拆座。
透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛冠息。
怕黃昏忽地又黃昏挪凑，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕逛艰，斷腸人憶斷腸人躏碳。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸散怖。
自從和你分別后菇绵，望不盡遠山層疊隱約迷濛，更難忍受清粼粼的江水奔流不回杭抠，看見柳絮紛飛綿濤滾滾脸甘，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風一陣陣偏灿，重門深掩到黃昏丹诀，聽雨聲點點滴滴敲打房門。
怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨铆遭，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心硝桩？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕枚荣，斷腸人常掛記著斷腸人碗脊。要知道今年春天，我的身體瘦了多少橄妆，看衣帶都寬出了三寸衙伶。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈。
楊柳：形容柳絮不揚害碾。
對桃花：醺醺矢劲，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門中慌随，人面桃花相映紅”的語意芬沉。
內(nèi)閣：深閨，內(nèi)室阁猜。
重門：庭院深處之門丸逸。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多剃袍。
怕黃昏：黃昏黄刚，容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨笛园，到黃昏點點滴滴隘击，這次第，怎一個愁字了得研铆÷裢”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者棵红，唯別而已矣凶赁。”
斷腸人：悲愁到了極點的人逆甜。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴虱肄、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔交煞，為伊消得人憔悴咏窿。”
縷帶：用絲紡織的衣帶素征。
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒集嵌，具體作年不詳萝挤。
全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前一層根欧，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒怜珍。句法對仗工整，每句后兩字疊用凤粗、以襯托情思之纏綿酥泛。遠山近水，楊柳桃花嫌拣，香風暮雨無一不勾起女子的思念柔袁。視角由遠及近，由外及里的轉(zhuǎn)移亭罪，實質(zhì)上是對每日思念的描述瘦馍，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)应役。前四句在寫法上是每句重復兩三字，有一唱三嘆之妙燥筷，說明主人公柔腸寸斷的相思之意箩祥。而這種日復一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬肆氓。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問袍祖，更突出了主人公的純情堅貞。
在小令《十二月》中谢揪，起句中的“自別后”可以說是點明了曲的內(nèi)容——離別相思之情蕉陋，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運用了對仗的手法拨扶，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色凳鬓。山是遙山，水是遠水患民，由遠及近缩举，寫了楊柳、桃花匹颤、內(nèi)閣仅孩、重門。其對仗句中用了“隱隱印蓖、粼粼辽慕、滾滾、醺醺赦肃、陣陣溅蛉、紛紛”這些疊音詞來修飾公浪。“遙山温艇、遠水因悲、楊柳、飛棉勺爱、醉臉晃琳、香風、暮雨”起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”琐鲁、“滾”和“醺”卫旱、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美围段，讀起來瑯瑯上口顾翼；二是加強了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色奈泪，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情适贸，表達了一種渺茫的希望，可謂情景交融涝桅。
而在《堯民歌》中拜姿，作者便采用了直接抒情的表達方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦冯遂。其中的語言雖不乏典雅的一面蕊肥，但從總體傾向來看，卻是以俗為美蛤肌。如“怕黃昏忽地又黃昏壁却，不銷魂怎地不銷魂”，表達的是少婦的閨怨情緒裸准，怕夜晚的寂寞展东，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷狼速，又不可能不憂傷琅锻。詩人用散文句法，使得意思顯豁向胡，明白如話恼蓬，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運用僵芹，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息处硬。少婦等待歸人，每天以淚洗臉拇派，“新啼痕壓舊啼痕”荷辕，實在悲苦凿跳。日子就在相思中過去了，瞧疮方，少婦身體又瘦損了控嗜，連腰帶都寬了三寸。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)骡显，增強了形象感疆栏。在韻律上，是“平平仄仄平惫谤，仄仄平平仄”壁顶，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束溜歪。全曲大量運用疊字若专、疊詞，含情脈脈蝴猪、如泣如訴调衰，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作自阱。
王實甫 : 王實甫，字德信筛严，元朝雜劇作家醉旦，定興（今定興縣）人。著有雜劇十四種桨啃，現(xiàn)存《西廂記》车胡、《麗春堂》、《破窯記》三種照瘾⌒偌《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實甫
