自別后遙山隱隱迈勋，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾醋粟，對桃花醉臉醺醺靡菇。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛米愿。
怕黃昏忽地又黃昏厦凤，不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕育苟，斷腸人憶斷腸人较鼓。
今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。
自從和你分別后博烂，望不盡遠(yuǎn)山層疊隱約迷濛香椎，更難忍受清粼粼的江水奔流不回，看見柳絮紛飛綿濤滾滾禽篱，對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈畜伐。閨房里透出香風(fēng)一陣陣，重門深掩到黃昏躺率，聽雨聲點(diǎn)點(diǎn)滴滴敲打房門玛界。
怕黃昏到來，黃昏偏偏匆匆來臨悼吱，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心慎框？舊的淚痕還未干透，又添了新的淚痕后添，斷腸人常掛記著斷腸人笨枯。要知道今年春天，我的身體瘦了多少遇西，看衣帶都寬出了三寸猎醇。
粼粼（lín）：形容水明凈清澈。
楊柳：形容柳絮不揚(yáng)努溃。
對桃花：醺醺硫嘶，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護(hù)的“去年今日此門中梧税，人面桃花相映紅”的語意沦疾。
內(nèi)閣：深閨，內(nèi)室第队。
重門：庭院深處之門哮塞。暮雨：指傍晚所下的雨。紛紛：形容雨之多凳谦。
怕黃昏：黃昏忆畅，容易引起人們寂寞孤獨(dú)之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨尸执，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴家凯，這次第，怎一個(gè)愁字了得如失“砘澹”
銷魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者褪贵，唯別而已矣掂之】苟恚”
斷腸人：悲愁到了極點(diǎn)的人。
香肌瘦：形容為離愁而憔悴世舰、消瘦动雹。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴跟压∫闰穑”
縷帶：用絲紡織的衣帶。
此詩描寫女主人思念夫君時(shí)的心緒裆馒，具體作年不詳。
全篇按寫法可劃為兩層丐怯。前六句為前一層喷好，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整读跷，每句后兩字疊用梗搅、以襯托情思之纏綿。遠(yuǎn)山近水效览，楊柳桃花无切，香風(fēng)暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠(yuǎn)及近丐枉，由外及里的轉(zhuǎn)移哆键，實(shí)質(zhì)上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻瘦锹。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)籍嘹。前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙弯院，說明主人公柔腸寸斷的相思之意辱士。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬嘀略。末尾摹擬一個(gè)局外人的口吻詢問沦辙，更突出了主人公的純情堅(jiān)貞棕洋。
在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點(diǎn)明了曲的內(nèi)容——離別相思之情头岔，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運(yùn)用了對仗的手法鼠证，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色切油。山是遙山，水是遠(yuǎn)水名惩，由遠(yuǎn)及近澎胡，寫了楊柳、桃花、內(nèi)閣攻谁、重門稚伍。其對仗句中用了“隱隱、粼粼戚宦、滾滾个曙、醺醺、陣陣受楼、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山垦搬、遠(yuǎn)水、楊柳艳汽、飛棉猴贰、醉臉、香風(fēng)河狐、暮雨“起了兩方面的作用米绕。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”馋艺、“陣”和“紛”押韻栅干，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口捐祠；二是加強(qiáng)了寥廊冷落的感覺碱鳞，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情踱蛀，表達(dá)了一種渺茫的希望劫笙，可謂情景交融。
而在《堯民歌》中星岗，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式填大，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面俏橘，但從總體傾向來看允华，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏寥掐，不銷魂怎地不銷魂”靴寂，表達(dá)的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞召耘，偏偏夜幕又降臨了百炬，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷污它。詩人用散文句法剖踊，使得意思顯豁庶弃，明白如話，再加上“忽地”德澈，“怎地”等口語的運(yùn)用歇攻，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人梆造，每天以淚洗臉缴守，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦镇辉。日子就在相思中過去了屡穗，瞧，少婦身體又瘦損了忽肛，連腰帶都寬了三寸村砂。
結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感麻裁。在韻律上箍镜，是“平平仄仄平源祈，仄仄平平仄”煎源，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束香缺。全曲大量運(yùn)用疊字手销、疊詞，含情脈脈图张、如泣如訴锋拖，情致哀婉動(dòng)人，是一首不可多得的佳作祸轮。
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