郴江幸自繞郴山阔拳，為誰流下瀟湘去崭孤？
[譯文] 郴江水啊本是繞著郴山而流，為什么它要離開郴山流往瀟湘去呢？
[出自] 秦觀 《踏莎行》
霧失樓臺(tái)辨宠，月迷津渡遗锣，桃源望斷無尋處∨砀可堪孤館閉春寒黄伊，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花派殷，魚傳尺素还最，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山毡惜，為誰流下瀟湘去拓轻？
注釋：
津渡：渡口。
可堪：那堪经伙。
驛寄梅花：陸凱在《贈(zèng)范曄詩》中有“折梅逢驛使扶叉，寄與隴頭人。江南無所有帕膜，聊寄一枝春枣氧。”
魚傳尺素：《古詩》中有“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚垮刹。呼兒烹鯉魚达吞，中有尺素書。”
幸自：本自荒典，本來是酪劫。
為誰：為什么。
【譯文】
層層濃霧遮住了樓臺(tái)寺董，朦朧月色認(rèn)不清渡口覆糟，天涯望斷也難尋桃源在何處？誰能忍受寂寞客舍的料峭春寒遮咖，杜鵑聲聲一天又到黃昏晚暮滩字。
驛站轉(zhuǎn)寄來的梅花，還有遠(yuǎn)方捎來的家書御吞，在我心中堆砌成無窮愁苦踢械。郴江本就圍繞著郴山，如今是為誰流下瀟湘去魄藕。
譯文2：
夜霧茫茫遮掩了樓臺(tái)内列，月色朦朧迷失了渡口，理想的桃源仙境啊背率，望斷了天涯也無處可尋话瞧。怎能忍受嫩与，在春寒料峭中獨(dú)自幽閉在孤寂的旅舍，聽杜鵑鳥在日暮斜陽里一聲聲悲鳴著“不如歸去”交排。
遠(yuǎn)方的朋友寄來慰問的禮物划滋，牽掛我的親人捎來安慰的書信，這樣的關(guān)懷更引起我無限的愁苦埃篓，新愁舊恨重重堆積处坪，難以計(jì)數(shù)。郴江水啊本是繞著郴山而流架专，為什么它要離開郴山流往瀟湘去呢同窘？
譯文3：
樓臺(tái)在茫茫大霧中消失，渡口在朦朦月色中隱沒部脚。北望桃源樂土想邦，也失去了蹤影。我正被幽閉在郴州的一所旅舍內(nèi)委刘，漠漠春寒丧没，惹人愁悶。斜陽下锡移，杜鵑聲聲呕童，凄歷辛酸，令人倍增傷感淆珊。
譯文4：
暮靄沉沉夺饲，樓臺(tái)消失在濃霧之中，月色朦朧套蒂，渡口消失不見钞支，我拼命尋找也看不見理想的桃花源茫蛹。我哪堪在孤獨(dú)的房屋中躲避春天的寒冷操刀，杜鵑“不如歸去|的叫聲在夕陽下響起。受到了遠(yuǎn)方的問候婴洼，接到了朋友的問候骨坑，但越是受到來自朋友的慰籍，越是增添重重愁緒柬采。郴江本來應(yīng)該圍繞著郴山流的欢唾，為什么要流到瀟湘去呢？
【評點(diǎn)】
本篇為詞人被貶謫郴州途中抒寫羈旅愁情之作粉捻。詞人在政治上屢遭挫折與打擊礁遣，導(dǎo)致生活一再變動(dòng)和顛簸，這徹底毀滅了一個(gè)有遠(yuǎn)大理想抱負(fù)的詞人肩刃。希望破滅后的他祟霍，感到前途渺茫杏头，心情隨之跌入低谷，從此不再對未來充滿信心沸呐。這首詞形象地刻畫了詞人被貶郴州時(shí)的孤獨(dú)處境和屢遭貶謫而產(chǎn)生的不滿之情醇王。結(jié)合詞人的遭遇和詞中所反映的情緒，此詞比一般的羈旅相思之作表達(dá)了更為深厚的感情崭添，是蜚聲詞壇的千古絕唱寓娩。
詞的上片描繪寒夜獨(dú)居孤館的凄迷蕭瑟冷落孤寂的情景，景中見情呼渣。劈面推開一幅凄楚迷茫棘伴、黯然銷魂的畫面：樓臺(tái)在漫天迷霧中消隱，渡口在朦朧月色中迷茫難辨徙邻。“霧失樓臺(tái)排嫌，月迷津渡”對句工整，互文見義缰犁，情景交融淳地。下片抒寫遠(yuǎn)貶異鄉(xiāng)的愁恨，表現(xiàn)了失意人內(nèi)心的凄苦和哀怨帅容，流露出詞人對現(xiàn)實(shí)政治的強(qiáng)烈不滿颇象。“郴江”乃本詞點(diǎn)睛之筆。詞人用托興的手法并徘，把感情寄托在郴江和湘江上遣钳，發(fā)出了對自己不公平命運(yùn)的痛切呼號，見者潸然麦乞。
本篇以景開始蕴茴，即景生情，寓情于景姐直，語言清新簡練倦淀，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄，凄楚感人声畏。此外撞叽，本篇結(jié)構(gòu)勻稱，構(gòu)思巧妙插龄，別出心裁愿棋，同樣讓人贊嘆。這首詞上下片的字均牢、句糠雨、平仄、韻律完全一致徘跪，下片實(shí)際上是上片的重唱甘邀，雖然看似重復(fù)砂竖，卻別有一番滋味。只有細(xì)細(xì)品味鹃答，我們才能體會(huì)出這首詞構(gòu)思藝術(shù)的獨(dú)具匠心乎澄。
背景
此詞為作者紹圣四年（1097）作者因坐黨籍連遭貶謫于郴州旅店所寫。表達(dá)了失意人的凄苦和哀怨的心情测摔，流露了對現(xiàn)實(shí)政治的不滿置济。
紹圣四年，作者因新舊黨爭先貶杭州通判锋八，再貶監(jiān)州酒稅浙于，后又被羅織罪名貶謫郴州，削去所有官爵和俸祿挟纱；又貶橫州羞酗，此詞作于離郴前，寫客次旅舍的感慨紊服。
元祐六年七月檀轨，蘇軾受到賈易的彈劾。秦觀從蘇軾處得知自己亦附帶被劾欺嗤，便立刻去找有關(guān)臺(tái)諫官員疏通参萄。秦觀的失態(tài)使得蘇軾兄弟的政治操行遭到政敵的攻訐，而蘇軾與秦觀的關(guān)系也因此發(fā)生了微妙的變化煎饼。有人認(rèn)為讹挎，這首《踏莎行》的下闋，很可能是秦觀在流放歲月中吆玖，通過同為蘇門友人的黃庭堅(jiān)筒溃，向蘇軾所作的曲折表白。
賞析：
這是一首寄托個(gè)人身世之感的抒情詞沾乘。宋哲宗紹圣初年怜奖，秦觀因受“元佑黨人”的牽連，先貶為杭州通判意鲸，繼之烦周，又因“影附蘇軾尽爆，增損《實(shí)錄》”再貶監(jiān)處州酒稅怎顾，最后又被遷徙郴州。政治上連續(xù)的挫折與打擊漱贱，生活上一再的變動(dòng)和顛簸槐雾，這就使一個(gè)曾經(jīng)懷有遠(yuǎn)大理想的詞人感到理想破滅，前途渺茫幅狮，心情因之也極度低沉募强。這首詞形象地刻畫了作者被貶郴州時(shí)的孤獨(dú)處境和屢遭貶滴而產(chǎn)生的不滿之情株灸。就作者的遭遇和詞中所反映的情緒看，似不能簡單地把這首詞歸結(jié)為一般的羈旅相思之作擎值。
上片寫孤獨(dú)的處境慌烧。開篇三句便勾勒出一個(gè)夜霧凄迷、月色昏黃的畫面鸠儿。霧氣的濃重是從遮蔽樓臺(tái)這一點(diǎn)上烘托出來的屹蚊。“霧失樓臺(tái)”的“失”字用得生動(dòng)，因?yàn)檎麄€(gè)空間布滿了濃霧进每，所以在作者眼中汹粤，樓臺(tái)已消失得無影無蹤。“月迷津渡”與首句兩兩相對田晚，十分工整嘱兼；同時(shí)，它又是首句的補(bǔ)充贤徒。霧芹壕，遮住了樓臺(tái)，當(dāng)然也遮住了行船的渡口接奈。“ 迷”哪雕，指月亮迷失了方向。每天鲫趁，當(dāng)明月東升之后斯嚎，它總是照射在樓臺(tái)之頂，輝映于渡口之上挨厚，然而堡僻，此刻，由于大霧茫茫疫剃，不僅吞失了樓臺(tái)钉疫，連往日那熟悉的“津渡”也不知去向。一個(gè)“迷”字的出現(xiàn)巢价，仿佛連月亮也有了人的情感牲阁。當(dāng)然，作者矚目之所在壤躲，并非眼前的“樓臺(tái)”與“津渡”城菊，而在于那長期索系于作者心頭的“桃源”。所以第三句便明確點(diǎn)出：“桃源望斷無尋處”碉克。
詞中的“桃源”凌唬，曾有不同的解釋。有解作劉晨漏麦、阮肇天臺(tái)山逢仙女的桃源者客税，此解似太牽強(qiáng)况褪。這里仍以解為陶淵明《桃花源記》中的桃源為妥。一是更耻，桃花源在湖南武陵（今桃源縣）测垛，作者貶往郴州，雖與桃花源相隔甚遠(yuǎn)秧均，但作者來到湖南赐纱，自然要聯(lián)想到《桃花源記》中的桃源。二是熬北，桃源在古詩詞中疙描，不僅是避亂隱居的處所，而且也是大多數(shù)有理想讶隐、有抱負(fù)的知識分子理想寄托之所在起胰。所以，這第三句寫的既是現(xiàn)實(shí)中的桃源縣巫延，又是寫作者的理想效五。
然而，即使作者望穿雙眼炉峰，“桃源”仍無處可尋畏妖。以上三句，形象地反映出作者屢遭貶滴之后的極度灰心失望的情緒疼阔。有了這樣的一種情緒戒劫，作者的凄苦心情已經(jīng)可想而知了。然而婆廊，更有甚者迅细。作者此時(shí)獨(dú)處“孤館”，并且遭受著“春寒”的襲擊淘邻，耳之所聽者茵典，“鵑聲”，目之所見者宾舅，“斜陽” 统阿。本來“霧失樓臺(tái)”，“桃源望斷”就已使作者生愁筹我，凄苦難耐扶平，又怎忍受得了“孤館”、“春寒”、“鵑聲”、“斜陽”的交叉襲擊呢劲阎！作者于此，禁不住驚呼：“可堪孤館閉春寒概而，杜鵑聲里斜陽暮”了。
“可堪”二字是感情的直接抒發(fā)囱修。“閉”字準(zhǔn)確生動(dòng)赎瑰、含有多層意思。一是襯托荒涼而又寂寞的環(huán)境破镰，說明作者于此幾乎斷絕與人的來往餐曼，故“門雖設(shè)而長關(guān)”；二是逃避襲人的“春寒”鲜漩，閉戶不出源譬；三是妄圖借此阻止進(jìn)入耳鼓的杜鵑的哀啼；四是妄圖阻擋映入眼簾的落山的夕陽孕似。“鵑聲”踩娘、“斜陽”在古詩詞中都是引起鄉(xiāng)愁的客觀事物。崔顥《黃鶴樓》：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是喉祭？煙波江上使人愁养渴。”由于杜鵑的啼聲，似在說：“不如歸去泛烙，不如歸去理卑！”所以張炎《高陽臺(tái)》中有“莫開簾，怕見飛花蔽氨，怕聽啼鵑”這樣的詞句藐唠。正因?yàn)槿绱耍髡卟女a(chǎn)生了把耳聞目見一概拒之于門外的情感鹉究。這是由“不堪”忍受而產(chǎn)生的怨恨中捆。
下片寫被貶謫的不滿心情。“驛奇梅花”三句承“閉”字加以展開坊饶。“閉”在“孤館”之中的情況又如何呢泄伪？一般說來，有了“梅花”和“尺素”這樣的禮物和音信匿级，似可略慰遠(yuǎn)謫他鄉(xiāng)的客子之心了蟋滴，然而事與愿違，這一切反而加重了孤寂怨恨之情痘绎。“砌成此根無重?cái)?shù)”便是發(fā)自作者內(nèi)心的最強(qiáng)音津函。“砌”字新穎、生動(dòng)而有力孤页。有此一“砌”字尔苦，于是那一封封書信、一束束梅花，便仿佛變成一塊塊磚頭允坚，層層壘起魂那，甚至發(fā)展到“無重?cái)?shù)”這一極限。作者心情的沉重是可想而知了稠项。
那么涯雅，這“恨”字的內(nèi)容是什么呢？作者沒有直說展运。這正是秦觀詞婉轉(zhuǎn)含蓄之所在活逆。不過，從這首詞的正面描寫與側(cè)面烘托拗胜，從上蔗候、下片用意深微的收結(jié)來看，仍可體味出作者的甘苦用心埂软。“郴江幸自繞郴山琴庵，為誰流下瀟湘去”便是即景生情，寓情于景的警句仰美。表面看迷殿，這兩句似在寫遠(yuǎn)望思鄉(xiāng)之情，不過表現(xiàn)出一種羈旅相思之情而已咖杂。
實(shí)際上庆寺，“郴江”離開了“郴山”，并非簡單地比喻人的分別诉字，聯(lián)系秦觀政治上的不幸遭遇懦尝，這兩句是有深刻的含義的。這就是壤圃，按作者的志愿陵霉，本該在朝廷里為國家做一番有益的事業(yè)，猶如“郴江”緊緊圍繞“郴山”旋轉(zhuǎn)一般伍绳。然而踊挠，如今卻不知為什么被貶到這荒遠(yuǎn)地區(qū)，就象眼前的“郴江”一樣冲杀，離開了它日夜索繞的“郴山”效床，竟然匆促地向?yàn)t湘涌流而去。
據(jù)宋惠洪《冷齋夜話》載：“坡翁絕愛此詞尾兩句权谁，自書于扇云：‘少游已矣剩檀！雖萬人何贖？’”蘇武不僅賞識秦觀的才能旺芽，而且也十分了解秦觀的為人并同情他的不幸遭遇沪猴。秦觀之所以被貶辐啄，也正是受到蘇軾的牽連。所以“為誰流下瀟湘去”的喟嘆运嗜、不僅發(fā)自秦觀的內(nèi)心壶辜，實(shí)際也說出了蘇軾（包括與蘇軾有相同命運(yùn)的知識分子）的深切感受，引起他強(qiáng)烈的共鳴洗出。這才是蘇軾極端欣賞的根本原因之所在士复。
本篇即景生情图谷，寓情于景翩活，語言情新洗煉，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄便贵，在藝術(shù)上達(dá)到很高的境地菠镇，因此為后人所稱道。但除此之外承璃，結(jié)構(gòu)的勻稱與構(gòu)思的精到也似乎值得一提利耍。這首詞上下片的字、句盔粹、平仄隘梨、韻律完全相等，下片實(shí)際上是上片的重唱舷嗡。由于上下兩片完全對稱轴猎，除平仄與韻腳以外，我們不妨把這首詞當(dāng)作一幅對聯(lián)看进萄。由此捻脖，我們還可以發(fā)現(xiàn)這首詞在構(gòu)思上的藝術(shù)匠心。
(上片即上聯(lián)）在構(gòu)思上是收束式的中鼠，作者把自己作為一個(gè)獨(dú)立存在的小單位可婶，處于濃霧的重重包圍之中，在“孤館”里獨(dú)處援雇、孤寂無依矛渴。下片（下聯(lián)）是開放式的，作者通過虛（如“此恨”惫搏、“瀟湘”等）實(shí)（“梅花”曙旭、“尺素”、“郴江”晶府、“郴山”等）兩方面有關(guān)細(xì)節(jié)的描繪桂躏，展開了作者想象的翅翼，把“閉”在“孤館”中的自我與大世界聯(lián)結(jié)了起來川陆，抒寫出超越時(shí)空拘限的內(nèi)在情感剂习。上片與下片形成強(qiáng)烈對比。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里這鳞绕。
關(guān)鍵詞：踏莎行
