鐘鼓寒，樓閣暝虱歪，月照古桐金井蜂绎。深院閉，小庭空笋鄙，落花香露紅师枣。
煙柳重，春霧薄萧落，燈背水窗高閣践美。閑倚戶洗贰，暗沾衣，待郎郎不歸陨倡。
鐘鼓寒重敛滋，樓閣晦暗，月光照著金井邊的古桐兴革。深深的院落緊閉绎晃，小小的庭院空寂，落花沾著香露鋪滿了一地殘紅杂曲。
煙柳重重庶艾，春霧淡薄，在高閣臨水的窗前擎勘，燈光就要漸漸熄滅咱揍，眼見天色就要亮了。她百無聊賴地倚靠著門戶棚饵，眼淚暗暗地落下來沾濕了衣裳煤裙，她苦苦等待情郎歸來，他卻遲遲不歸蟹地。
更漏子：詞牌名积暖，雙調(diào)四十六字，上下片各六句怪与，兩仄韻夺刑、兩平韻。
鐘鼓寒：傳來的鐘鼓聲似乎帶著寒氣分别。
暝（míng）：昏暗遍愿。
古桐：老桐。
金井：以銅為欄的井耘斩。
燈背：意思是掩燈沼填。
水窗：臨水之窗。一作“小窗”括授。
暗沾衣：即暗中流淚沾濕衣服坞笙。
郎不歸：一作“歸未歸”。
該詞具體創(chuàng)作年份未知荚虚。該詞是一首代思婦立言的詞作薛夜，是韋莊為應(yīng)歌而作。
上片一開始版述，詞人就借助于豐富的想象梯澜，給這位思婦造成一種孤獨的氛圍，一個寂寞的環(huán)境渴析，在“鐘鼓”之后著一“寒”字晚伙，而冷清之意全見：在“樓閣”之后綴一“瞑”字吮龄，而昏暗之色如繪。加上那輪淡淡的冷月咆疗，照在井邊的老桐樹上漓帚。多情的思婦獨立小庭，無語凝思民傻。這是從女主人公的視覺來寫客觀的景物胰默。深深的院落關(guān)得緊緊的，小小的庭除顯得空蕩蕩的漓踢，她佇立閑階牵署，逐漸看到露兒滴了，紅色的花瓣帶著濃郁的香氣悄悄地落了下來喧半，從而把自己的寂寞生活跟落花的飄零命運聯(lián)系起來奴迅。這是從女主人公的感覺來寫客觀景物的⊥荩客觀景物都帶有思婦主觀的感情色彩取具，即景即情，亦人亦物扁耐，不知何者為人暇检，何者為物，何者為景婉称，何者為情块仆，渾然一體，妙合無垠王暗，使湊者從中得到很好的審美享受悔据。這個意境，跟李白《菩薩蠻》的“暝色入高樓俗壹，有人樓上愁”極其相似科汗。該詞讓那個脈脈含情的思婦隱藏在畫面之外，用烘托的手法绷雏，揭示了思婦的內(nèi)心世界头滔，讀來韻味無窮。
下片是從時間的推移上涎显，繼續(xù)用景語來烘托思婦的愁緒拙毫。露重霧稀，楊柳低垂棺禾，已是黎明的景象，而那個思婦仍然背著燈兒峭跳，守著窗兒膘婶，渴望著她的心上人缺前。這“燈背水窗高閣”，恰到好處地表現(xiàn)思婦幽居獨處而產(chǎn)生的孤獨黯傷的心理悬襟⌒坡耄“閑倚戶”三句，“倚戶”為了“待郎”脊岳，淚下“沾衣”逝段，是因“郎不歸”「钔保“閑”是無事可做奶躯，但這里的“閑”又不是無事可做，“街戶待郎”便是極要緊的事亿驾，不過表面看上去似乎確是無事可做嘹黔。“暗沾衣”的“暗”莫瞬，乃是昕望不遂儡蔓，悲從中來，淚下沾衣而不自知疼邀∥菇可謂無一字不加意著力。如果說“鐘鼓寒”三句旁振，是“月上柳梢頭”的薄暮获询，那么“深院閉”三句，就是“燈火已三更”的深夜规求，而“煙柳重”三句筐付，則是“曙色東方才動”的黎明了。從時間的推移上阻肿，表明思婦凝望之久瓦戚，癡情之重，在滿懷希望的期待中丛塌，逐步走向失望的過程较解。“待郎郎不歸”是作者點睛之筆赴邻，又是思婦傷心之語印衔。執(zhí)此句以回讀上文，更感覺其中步步置景設(shè)色之妙姥敛。
全詞以景語為主奸焙，只在結(jié)尾三句寫到女主人公的神態(tài)、心態(tài)，以此點明主題与帆，強化景語效果了赌。用疏鐘、淡月玄糟、墜露勿她、昏燈等景物，造成一種凄涼寂寞的氛圍阵翎，又用紓緩逢并、低沉、嗚咽郭卫、斷續(xù)的旋律砍聊，加深思婦的無可奈何的愁思。形式上雖然沒有出現(xiàn)愁苦的字眼箱沦，骨子里卻充滿著哀怨的感情辩恼。
韋莊 : 韋莊（約836年─910年），字端己谓形，杜陵（今中國陜西省西安市附近）人灶伊，詩人韋應(yīng)物的四代孫，唐朝花間派詞人寒跳，詞風(fēng)清麗聘萨，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相童太，謚文靖米辐。...[詳細]
