出自清代袁枚的《夜過借園見主人坐月下吹笛》
秋夜訪秋士寻拂，先聞水上音程奠。
半天涼月色，一笛酒人心祭钉。
響遏碧云近瞄沙，香傳紅藕深。
相逢清露下慌核，流影濕衣襟距境。
在凄清冷寂的秋夜拜訪借園主人，還未見其人已經(jīng)聽到笛聲垮卓。
悠悠笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩垫桂，抒發(fā)著主人的心情。
笛聲嘹亮粟按，仿佛阻遏了夜空中的碧云诬滩，深處的紅藕的飄來陣陣幽香，好像笛聲也有了香氣灭将。
與主人在清冷的月光下相逢疼鸟，久久佇立相對無語，連那衣襟都被被清涼的窗露沾濕了宗侦。
秋士：指借園主人愚臀。
響：指聲響忆蚀。
遏：指阻止矾利，使停止。
全詩四聯(lián)均寫景馋袜，無一句議論男旗，無一句抒懷，但卻彌漫著凄清的氛圍欣鳖，滲透著悲涼的情思察皇。細細品味，如飲醇酒泽台，回味無窮什荣。
首聯(lián)“秋夜訪秋士，先聞水上音”奠定了全詩的感情基調(diào)怀酷。 “秋夜”本已凄清冷寂稻爬，而所訪者又是“秋士”，更暗寓幽怨之意蜕依。古人云：“春女怨桅锄，秋士悲”琉雳。所謂“秋士”即謂暮年不遇者，借園主人當屬此類友瘤。袁枚自己雖曾步入仕途翠肘，任過縣令，但因升遷無望等原因辫秧，早于七年前辭官束倍，隱居于南京小倉山隨園。兩人在感情上是相通的茶没，詩人此行“訪秋士”即是以此為前提的肌幽。當詩人步入借園，首先聽到的“水上音”就是笛聲抓半。這笛聲作為一種聽覺意象是全詩的中心意象喂急。它是借園主人心聲的流露，感情的寄托笛求。詩在首聯(lián)引出“水上音”之后廊移，中間兩聯(lián)即集中筆墨對其進行描寫。但詩人并沒有單純地去描寫笛聲探入，而是以視覺意象“月色”及嗅覺意象“藕香”作為陪襯烘托狡孔，使笛聲意味更加豐富感人。
頷聯(lián)“半天涼月色蜂嗽，一笛酒人心”苗膝，乃是膾炙人口的名句≈簿桑“一笛”指笛聲辱揭，“酒人”指微醺的借園主人，他在借酒消愁之后病附，還嫌不足问窃，又以笛聲抒其情懷。在中國古詩中完沪，笛聲基本上都是幽怨悲哀的意象域庇，這首詩中的“笛聲”也不例外「不“一笛酒人心”抒發(fā)的乃是“秋士”不遇的哀愁之心听皿，而描寫笛聲在冰涼如水的月色中飄蕩，仿佛笛聲也浸透了清冷的月色宽档，更增添了笛聲凄怨的情韻尉姨。
笛聲感情雖然哀怨，但借園主人吹奏技巧卻十分高超雌贱，故頸聯(lián)一轉(zhuǎn)云：“響遏碧云近啊送，香傳紅藕深偿短。”笛聲嘹亮馋没，仿佛阻遏了夜空中的碧云昔逗，同時水中飄來了紅藕的幽香，與笛聲交織往還篷朵，好像笛聲也具有了香氣勾怒。作者先聞“水上聲”，既產(chǎn)生了感情的共鳴声旺，又陶醉在音樂的享受之中笔链，所以久久佇立，直到笛聲結(jié)束腮猖，才想起要與友人相會鉴扫。
尾聯(lián)云：“相逢清露下，流影濕衣襟澈缺∑捍矗”此聯(lián)乃回應首句，當作者在秋夜聽完友人的一曲笛聲之后姐赡，終于迎來了與“秋士”的相逢之時莱预，但他們卻久久的相對無語，身影沉浸在流瀉的月光下项滑，顯得格外寧靜依沮；他們的衣襟被清涼的窗露沾濕了，猶如他們的心靈也被凄清的笛聲凈化了一般枪狂。友人的心聲已在笛聲中傾訴殆盡危喉，作為知心朋友，作者對此已經(jīng)領會和理解摘完，無須多問姥饰，亦不必多言傻谁，兩人心靈達到了高度的默契孝治。詩的收束像不盡的笛聲的余音一樣，讓人回味無窮审磁。
這首詩歌的主旨在于表現(xiàn)作者與李晴江作為知音的深厚友誼谈飒，詩中卻無一語表達此意，只是寫自己夜訪友人聽其“月下吹笛”時的景象與兩人相逢時無言的情狀态蒂，但自有一股感情之泉流注全篇杭措，這也正體現(xiàn)了袁枚“凡作人貴直，而作詩文貴曲”（《隨園夜話》）的詩論理念钾恢。
袁枚 : 袁枚（1716－1797）清代詩人、散文家崩哩。字子才巡球，號簡齋，晚年自號倉山居士邓嘹、隨園主人酣栈、隨園老人。漢族汹押，錢塘（今浙江杭州）人矿筝。乾隆四年進士，歷任溧水棚贾、江寧等縣知縣跋涣，有政績，四十歲即
