出自唐代岑參的《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》
雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌诡延。
金闕曉鐘開萬戶滞欠，玉階仙仗擁千官。
花迎劍佩星初落肆良，柳拂旌旗露未干筛璧。
獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難惹恃。
韻譯
雄雞啼鳴京城曙色光寒夭谤，鶯啼婉轉(zhuǎn)皇宮春色正闌。
宮殿報曉鐘聲催開萬戶巫糙，玉石臺階儀仗擁簇千官朗儒。
花迎朝臣佩劍繁星初落，柳拂旌旗仙人盛零未干。
只有鳳凰池上舍人諸客醉锄，陽春高雅一曲和歌皆難乏悄。
散譯
雄雞啼唱，大路上灑滿黎明的寒光恳不。黃鶯鳥鳴聲婉囀檩小，京城處處是一派暮春景象。
宮里的曉鐘敲過妆够，千門萬戶一齊開敞识啦，天子的儀仗排列在玉階兩邊，環(huán)擁著百官進入朝堂神妹。
殿前花色與佩劍的閃光交加輝映颓哮，天邊的晨星才剛剛消隱。飄揚的旌旗輕拂著柳枝鸵荠，枝頭還沾帶著夜來的清露冕茅。
鳳凰池上歌一曲陽春白雪，誰想唱和可真會知難卻步蛹找。
和（hè）：即和詩姨伤，是用來和答他人詩作的詩，依照別人詩詞的格律或內(nèi)容作詩詞庸疾≌С可和韻，可不和韻届慈。中書舍人：官名徒溪，時賈至任此職。大明宮：宮殿名金顿，在長安禁苑南臊泌。
紫陌：指京師的街道。曙（shǔ）光：破曉時的陽光揍拆。
囀（zhuàn）：婉轉(zhuǎn)的叫聲渠概。皇州：京都嫂拴。闌：盡播揪。
金闕（què）：皇宮金殿。萬戶：指皇宮中宮門筒狠。
玉階：指皇宮中大明宮的臺階剪芍。仙仗：天子的儀仗。
劍佩：帶劍窟蓝、垂佩綬，都為高官之飾物，此指禁衛(wèi)軍的武裝运挫。
旌（jīng）旗：旗幟的總稱状共。
鳳凰池上客：指賈至。鳳凰池谁帕，也稱鳳池峡继，這里指中書省。
陽春：古曲名匈挖，即宋玉《對楚王問》中提到的《陽春》《白雪》碾牌，“國中屬而和者不過數(shù)十人”，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少儡循。
此詩作于唐肅宗乾元元年（758）春天舶吗，當時岑參任右補闕，與詩人賈至择膝、杜甫誓琼、王維為同僚。時為中書舍人的賈至先作了一首《早朝大明宮呈兩省僚友》肴捉，杜甫和王維腹侣、岑參都作了和詩，岑參之和即為此詩齿穗。
杜甫傲隶、王維、岑參三首和《早朝大明宮》窃页，其藝術(shù)成就都超過了賈至的原作跺株。在諸和詩之中，杜甫的和詩以其格律謹嚴而著稱腮出，王維的和詩以其氣象闊大而馳名帖鸦，至于岑參的這首和詩，則以其押韻奇險胚嘲、屬對精工與用語之典麗而深獲歷代論者之盛譽作儿。
詩一開頭，先由作者在早馋劈、朝途中的所見所聞寫起攻锰。這兩句是說，詩人早朝上路之時妓雾，聽見雄雞正在報曉娶吞，看到東方剛微露曙光，覺得天氣仍有些涼意械姻；時值暮春三月妒蛇，流鶯百囀，在這京都之內(nèi)不時可聞其鳴。首句寫“雞鳴”绣夺、“曙光”吏奸，交待早朝上路的時間，點題巧妙而又自然陶耍。在時間概念上也比賈至原詩首句“銀燭朝天紫陌長”的籠統(tǒng)交待顯得確切奋蔚。次句寫“鶯囀”、“春色”烈钞，描繪京城暮春時節(jié)清晨的景色泊碑，呼應(yīng)賈至原詩第二句“禁城春色曉蒼蒼”的寫景。兩相比較毯欣，賈詩所寫之春景比較模糊馒过，形象不鮮明，“春色曉蒼蒼”仪媒，藝術(shù)感染力實際上并很不強沉桌。究其原因，即在于拂曉之時天色尚暗算吩，描寫此時景物僅僅訴諸于視覺印象留凭，其難度較大。岑參深諳其中奧秘偎巢，故其詩首聯(lián)寫景時蔼夜，既寫其所見之“曙光”、“春色”压昼，又寫其所聞之“雞鳴”求冷、“鶯囀”，甚至寫到其身心所感覺之“寒”窍霞，準確地抓住了暮春時節(jié)清晨之時景物和氣候的特點匠题，從視覺、聽覺但金、感覺等不同角度進行描寫韭山，藝術(shù)感染力自然就強了不少。
“金闕曉鐘開萬戶冷溃，玉階仙仗擁千官”钱磅，與王維和詩的頷聯(lián)一樣，岑詩頷聯(lián)聯(lián)寫的也是早朝時的場面：伴隨著金鑾殿里傳出的朝鐘聲似枕，一扇扇宮門依次而開盖淡；在漢自玉臺階兩側(cè)排列著皇家的儀仗，文武百官們按部而朝見皇帝凿歼⊥食伲“金闕”冗恨、“玉階”，其辭藻富麗堂皇牵咙，正適合表現(xiàn)皇宮的金璧輝煌和雕欄玉砌派近。以“金”對“玉”，以“萬”洁桌，對“千”，其對仗典雅精工侯嘀，又與早朝時莊嚴整肅之朝儀相諧另凌。因此若論氣象之闊大，岑詩此聯(lián)誠遜于王詩戒幔，若淪辭藻之富麗與對仗之精工吠谢，則岑詩又在王詩之上。
岑詩的頸聯(lián)頗得后世論者之青睞诗茎，南宋著名詩人楊萬里在其著《誠齋詩話》中論及賈至等人的這組早朝大明宮唱和詩時曾說：“和此詩者工坊，岑詩云‘花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未干’敢订，最佳王污。”在杜甫楚午、王維均參與唱和的情況下昭齐，岑詩此聯(lián)能獲得如此高的評價，是不容易的矾柜。此聯(lián)的佳處即在于它既寫了早朝的場面又抓住了時間早這一特點阱驾，既呼應(yīng)賈至的原作又表現(xiàn)出岑詩的語言特色：鮮花迎接飾有佩劍的官員，柳條輕拂儀仗的旗幟怪蔑，此時曉星方落里覆，露猶未干。作為一首早朝詩缆瓣，應(yīng)處理好“早”與“朝”之關(guān)系喧枷，即在空問上應(yīng)圍繞朝見之場面來寫，在時間上又要體現(xiàn)出一個“早”字捆愁。賈割去、杜、王三人的唱和詩昼丑，均以首聯(lián)寫早朝之時間呻逆，以中二聯(lián)寫一早朝之場面，唯岑詩此聯(lián)能將“花迎劍佩”菩帝、“柳拂族旗”之場面與“星初落”咖城、“露未干”之時辰融為一體茬腿，以一聯(lián)表現(xiàn)了他人需兩聯(lián)才能交待清楚的內(nèi)容。作為一首和詩宜雀，岑詩此聯(lián)的景物描寫又與賈至原詩互為呼應(yīng)切平，進一步充實了對春色的描寫。不過賈至的原作中辐董，寫景與朝見結(jié)合得不緊密悴品，結(jié)果出現(xiàn)了首二聯(lián)寫景，頸聯(lián)寫朝見简烘，尾聯(lián)倡和的格局苔严，對于一首早朝詩來說，其中心不突出孤澎，顯得本末倒置届氢。因此，王維在和其詩時覆旭，以中二聯(lián)寫朝見場面退子，突出了重點。但王詩也有不足型将，即忽視了賈至原作中的春色描寫寂祥，與之呼應(yīng)不緊。觀王詩茶敏，竟通篇于春色未著一字壤靶，反倒用了不少筆墨不厭其詳?shù)匾辉賹懢贾棧茁?lián)已云“翠云裘”惊搏，頸聯(lián)又寫“袞龍”贮乳，頷聯(lián)則先寫“衣冠”，又繼以“冕旒”恬惯，語意頗嫌重復向拆，而不騰出筆墨來呼應(yīng)一下賈詩中之春色。前人對此有“衣冠冕旒酪耳，句中字面復見”之譏（《仇兆鰲《杜詩詳注》卷五）浓恳。雖說王詩成就很高，此等不足畢竟是瑕不掩瑜碗暗，但相比之下颈将，總是不如岑詩之唱和得體、一呼應(yīng)緊密而又能避免其中心不突出之缺陷言疗。最后晴圾，此聯(lián)之語言亦頗能體現(xiàn)岑詩之特色≡胙伲縱觀賈死姚、杜人乓、王三詩之頸聯(lián)，均有御爐香煙等字樣都毒，可見在早朝詩中寫香煙之類已成司空見慣之例色罚。岑參顯然不滿足于此等俗套，故全詩無一語道及御爐香煙而于此聯(lián)寫出了“劍”账劲、“旗”戳护、“星”、“露”等較之其他三作顯得很新奇的景語瀑焦。所謂邊塞詩人與宮廷詩人之別姑尺，于此大概亦可略見一斑。
“獨有鳳凰池上客蝠猬，陽春一曲和皆難⊥炒罚”詩的結(jié)尾榆芦，響應(yīng)賈至的倡議：唯有身居鳳池的中書省賈舍人，你這一曲高雅的陽春自雪和起來實在困難喘鸟。說和詩難匆绣，倒不僅僅是出于對賈至的恭維，或是表現(xiàn)自己的謙遜什黑，這“難”字確實流露出岑參內(nèi)心的真實感受崎淳。一同和詩的王維、杜甫愕把，都是久負盛名的大詩人拣凹，與之同和一詩確實不易。王維久任朝官恨豁，寫起宮廷唱和詩來簡直是輕車熟路嚣镜；杜甫做詩刻苦，語不驚人死不休橘蜜，又尤長于律詩菊匿。詩友在某種意義上又是詩敵，同和一詩實寓有一較短長之意计福，因此在這場高水平的競賽中若無高超的手段是根本不可能爭先的跌捆。后人在評價這組唱和詩時多以岑參此詩為最佳，其致勝之訣不外乎下列三點：
其一曰“押韻奇險”象颖。寫宮廷詩佩厚，古人多以富麗之辭藻充做韻腳，如賈詩之“御爐香”力麸、“侍君王”可款、杜詩之“醉仙桃”育韩、“有鳳毛”、王詩之“拜冕旒”闺鲸、“袞龍浮”等筋讨，均是其例。岑參不排斥富麗之辭藻摸恍，但更偏愛奇麗之辭藻悉罕，體現(xiàn)在此詩之韻腳上，便是“曙光寒”立镶、“春色闌”壁袄、“和皆難”、“露未干”等出乎人們意料的辭藻與奇特的押韻媚媒。在宮廷詩中嗜逻，“寒”、“闌”缭召、“干’栈顷、“難”等韻腳是不大有人問津的，更不用說以之作為早朝詩的韻腳了嵌巷，這些詞匯萄凤，通常是用以表現(xiàn)衰殘之景的，將它們寫入早朝詩中而不減損富麗堂皇之氣搪哪，需要有高超的寫作技巧靡努。稍一不慎，便成敗筆晓折，在前人看來這簡直是在走獨木橋惑朦，故稱這些韻腳為險韻。正是在這種他人通常不敢嘗試之處已维，岑參成功地進行了嘗試行嗤，收到了后世公認的奇特的藝術(shù)效果。具體說來垛耳，“寒”通常會引起人們的蜷曲畏縮之感栅屏，但岑詩的“雞鳴紫陌曙光寒”給人的感覺便全然不同，雄雞一唱天下白堂鲜，黑暗即將讓位于光明栈雳，那雞鳴令人振奮，那曙光令人憧憬缔莲，那暮春清晨的微寒令人愜意哥纫。奇妙的藝術(shù)效果的取得就在于詩人在以“寒”為韻腳時恰當?shù)剡M行了搭配，這一點在“闌”痴奏、“干”蛀骇、“難”等韻腳上同樣得到了體現(xiàn)厌秒。“闌”本用于幾寫殘景擅憔，但詩人配之以“春色”鸵闪、配之以“鶯囀”，效果便截然相反暑诸。春闌不同于秋闌蚌讼，花雖疏而葉更茂，紅雖瘦而綠益肥个榕，加之以流鶯百咐篡石，越發(fā)顯得生機勃勃。其他如西采，’干”凰萨、“難”等韻腳，均各有妙用械馆。在美學領(lǐng)域中沟蔑，也處處存在著辨證法。岑詩中這幾個韻腳狱杰，押得雖險而麗，雖麗又奇厅须，頗能體現(xiàn)岑詩尚奇麗之特點仿畸。
其二曰“對仗精工”。對于律詩來講朗和，中二聯(lián)對仗即已足矣错沽，岑詩多用一聯(lián)對仗，意在與早朝時那種左右分班眶拉、文武對列的朝儀相協(xié)調(diào)一致千埃，以詩歌形式上的工整表現(xiàn)詩歌內(nèi)容即早朝場面的嚴整。另外前人已經(jīng)指出忆植，此詩首聯(lián)以“紫”對“皇”放可，極為典麗，岑參此詩對仗之精于此亦可見一斑朝刊。在這四首唱和詩中耀里，論對仗之精工典麗，唯杜詩可與岑參此詩相敵拾氓。
其三曰“辭藻典麗堂皇”冯挎。岑參雖尚奇麗，但并不排斥典麗堂皇之語咙鞍。在岑參此詩中房官，雖然有若于奇險之韻腳趾徽，但也有不少典麗堂皇之造語，其例如“紫陌”翰守、“皇州”孵奶、“金闕”、“玉階”等潦俺，絕不亞于其他三詩拒课。早朝詩畢竟要寫宮廷氣象，若一味追求奇險就有可能破壞詩中畫面的和諧事示。岑詩雖押險韻而未過份早像，又用了若干典麗堂皇之辭藻表現(xiàn)宮廷氣象，恰到好處地取得了平衡肖爵。其詩雖奇而又未離格卢鹦，達到了奇不離正，正中有奇劝堪，得心應(yīng)手的境界冀自。
岑參 : 岑參（約715-770年）余境，唐代邊塞詩人驻呐，南陽人，太宗時功臣岑文本重孫芳来，后徙居江陵含末。[1-2] 岑參早歲孤貧，從兄就讀即舌，遍覽史籍佣盒。唐玄宗天寶三載（744年）進士，初為率府兵曹參軍顽聂。后兩次從軍
