出自 唐代 岑參 《山房春事二首》
風(fēng)恬日暖蕩春光锤窑，戲蝶游蜂亂入房。
數(shù)枝門(mén)柳低衣桁嚷炉，一片山花落筆床渊啰。
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家申屹。
庭樹(shù)不知人去盡绘证，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。
春風(fēng)柔日光暖滿目蕩漾春光哗讥，蝴蝶和蜜蜂不時(shí)亂飛進(jìn)廳房嚷那。
門(mén)前的幾枝柳條低拂著衣架，一片山花飄落在了筆床之上杆煞。
梁園之中夕陽(yáng)已西下车酣，只有點(diǎn)點(diǎn)亂飛的烏鴉，放眼望去滿目的蕭條索绪，零零落落三兩戶人家。
園中樹(shù)木你怎能知道贫悄，人已散盡失去了繁華瑞驱，一年一度春風(fēng)又吹過(guò)，依然開(kāi)著昔日的鮮花窄坦。
山房：營(yíng)造于山野的房舍唤反、別墅。春事：春色鸭津、春光彤侍。
恬：這里指風(fēng)柔和。
衣桁（héng）：猶衣架逆趋，掛衣服的橫木盏阶。
筆床：臥置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉臺(tái)新詠〉序》：“翡翠筆床闻书，無(wú)時(shí)離手名斟。
梁園：兔園脑慧，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建砰盐，故址在今河南省商丘市東闷袒，周圍三百多里。園中有百靈山岩梳、落猿巖囊骤、棲龍岫、雁池冀值、鶴洲也物、鳧渚，宮觀相連池摧，奇果佳樹(shù)焦除，錯(cuò)雜其間，珍禽異獸作彤，出沒(méi)其中膘魄。日暮：傍晚，太陽(yáng)落山的時(shí)候竭讳。
極目：縱目创葡，用盡目力遠(yuǎn)望。蕭條：寂寞冷落绢慢；凋零灿渴。
發(fā)：綻放。
這兩首詩(shī)雖然都與春事有關(guān)胰舆，但內(nèi)容與情調(diào)很不一致骚露，可能不是同一時(shí)間的作品，不能算作組詩(shī)缚窿，只是編輯者的湊合棘幸。唐玄宗開(kāi)元二十九年（741）秋，岑參由匡城至大梁倦零。次年春误续，游梁園，第二首詩(shī)即作于游梁園后扫茅，而第一首可能作于此前蹋嵌。
第一首詩(shī)切合題意，純是一首寫(xiě)景詩(shī)葫隙，寫(xiě)的是濃郁的春光充天塞地栽烂，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書(shū)屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對(duì)生活的熱愛(ài)愕鼓，對(duì)前途充滿信心钙态。作者先寫(xiě)近景，在他筆下菇晃，春風(fēng)是柔和的册倒，日光是溫暖的，春意盎然磺送。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂驻子，作者沒(méi)有描寫(xiě)它們忙著采蜜的景象，而是寫(xiě)了它們誤入廳房估灿，并著一“亂”字崇呵，生動(dòng)形象表現(xiàn)了蜂蝶之忙，進(jìn)一步表現(xiàn)了春日的勃勃生機(jī)馅袁。第三域慷、四句轉(zhuǎn)入寫(xiě)靜景，柳樹(shù)的枝條在春風(fēng)中飄舞汗销，低過(guò)了晾衣的橫木犹褒，在風(fēng)的吹送下，一片山花落在了筆床上弛针。雖是靜景叠骑，但作者卻是動(dòng)靜結(jié)合的描繪——兩句都與風(fēng)有關(guān)，而并沒(méi)有直接寫(xiě)風(fēng)削茁，可見(jiàn)作者觀察細(xì)微而筆力不凡宙枷。
第二首詩(shī)是吊古之作。梁孝王曾在梁園中設(shè)宴茧跋，一代才人枚乘慰丛、司馬相如等都應(yīng)召而至。到了春天瘾杭，更見(jiàn)熱鬧：百鳥(niǎo)鳴囀璧帝，繁花滿枝，車馬接軫富寿，士女云集。
就是這樣一個(gè)繁盛所在锣夹，如今所見(jiàn)页徐，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家银萍”溆拢”這兩句描畫(huà)出兩幅遠(yuǎn)景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方搀绣，一片蕭條飞袋，唯有三兩處人家。當(dāng)年“聲音相聞”链患、“往來(lái)霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見(jiàn)了巧鸭，宮觀樓臺(tái)也已蕩然無(wú)存。不言感慨麻捻，而今古興亡纲仍、盛衰無(wú)常的感慨自在其中。從一句寫(xiě)到二句贸毕，極自然郑叠，卻極工巧：人們對(duì)事物的注意，常常由聽(tīng)覺(jué)引起明棍。一片聒噪聲乡革，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)，故先寫(xiě)空中亂鴉摊腋》邪妫“日暮”時(shí)分，眾鳥(niǎo)投林歌豺，從天空多鴉推穷，自可想見(jiàn)地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象类咧。
詩(shī)人在遠(yuǎn)望以后馒铃，收回目光，就近察看痕惋，只見(jiàn)庭園中的樹(shù)木区宇，繁花滿枝，春色不減當(dāng)年值戳。就象聽(tīng)到丁丁的伐木聲议谷，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光堕虹，進(jìn)一步加深了他對(duì)梁園極目蕭條的印象卧晓。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開(kāi)赴捞”岂桑“庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花赦政∈び睿”詩(shī)人不說(shuō)自己深知物是人非，卻偏從對(duì)面翻出，說(shuō)是“庭樹(shù)不知”桐愉；不說(shuō)此時(shí)梁園頹敗财破，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光从诲，卻說(shuō)無(wú)知花樹(shù)遵循自然規(guī)律左痢，偏在這一片蕭條之中依然開(kāi)出當(dāng)年的繁花。感情極沉痛盏求，出語(yǔ)卻極含蓄抖锥。
作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著力描寫(xiě)的碎罚。然而一磅废、二兩句已經(jīng)把話說(shuō)盡，再要順著原有思路寫(xiě)出荆烈，勢(shì)必疊床架屋拯勉。詩(shī)人于緊要處別開(kāi)生面，在畫(huà)面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色憔购。以樂(lè)景寫(xiě)哀情宫峦，相反而相成，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條玫鸟，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了导绷，反襯手法運(yùn)用得十分巧妙。
全詩(shī)分前后兩部分屎飘，筆法不同妥曲，色調(diào)各異，然而又并非另起爐灶钦购，“庭樹(shù)”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥(niǎo)檐盟，地上有樹(shù)）。篇末以“舊時(shí)花”遙應(yīng)篇首“梁園”押桃，使全詩(shī)始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中葵萎。歷來(lái)運(yùn)用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的唱凯，卻不多見(jiàn)羡忘。
岑參 : 岑參（約715-770年），唐代邊塞詩(shī)人，南陽(yáng)人纫骑，太宗時(shí)功臣岑文本重孫蝎亚，后徙居江陵。[1-2] 岑參早歲孤貧先馆，從兄就讀发框，遍覽史籍。唐玄宗天寶三載（744年）進(jìn)士煤墙，初為率府兵曹參軍梅惯。后兩次從軍
