出自 唐代 岑參 《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》
雞鳴紫陌曙光寒荣倾，鶯囀皇州春色闌。
金闕曉鐘開萬戶骑丸，玉階仙仗擁千官舌仍。
花迎劍珮星初落，柳拂旌旗露未干通危。
獨有鳳凰池上客铸豁，陽春一曲和皆難。
韻譯
雄雞啼鳴京城曙色光寒菊碟，鶯啼婉轉(zhuǎn)皇宮春色正闌节芥。
宮殿報曉鐘聲催開萬戶，玉石臺階儀仗擁簇千官框沟。
花迎朝臣佩劍繁星初落藏古，柳拂旌旗仙人盛零未干。
只有鳳凰池上舍人諸客忍燥，陽春高雅一曲和歌皆難拧晕。
散譯
雄雞啼唱，大路上灑滿黎明的寒光梅垄。黃鶯鳥鳴聲婉囀厂捞，京城處處是一派暮春景象。
宮里的曉鐘敲過队丝，千門萬戶一齊開敞靡馁，天子的儀仗排列在玉階兩邊，環(huán)擁著百官進入朝堂机久。
殿前花色與佩劍的閃光交加輝映臭墨，天邊的晨星才剛剛消隱。飄揚的旌旗輕拂著柳枝膘盖，枝頭還沾帶著夜來的清露胧弛。
鳳凰池上歌一曲陽春白雪尤误，誰想唱和可真會知難卻步。
和（hè）：即和詩结缚，是用來和答他人詩作的詩损晤，依照別人詩詞的格律或內(nèi)容作詩詞『旖撸可和韻尤勋，可不和韻。中書舍人：官名茵宪，時賈至任此職最冰。大明宮：宮殿名，在長安禁苑南眉厨。
紫陌：指京師的街道锌奴。曙（shǔ）光：破曉時的陽光。
囀（zhuàn）：婉轉(zhuǎn)的叫聲憾股÷故瘢皇州：京都。闌：盡服球。
金闕（què）：皇宮金殿茴恰。萬戶：指皇宮中宮門。
玉階：指皇宮中大明宮的臺階斩熊。仙仗：天子的儀仗往枣。
劍佩：帶劍、垂佩綬粉渠，都為高官之飾物分冈，此指禁衛(wèi)軍的武裝。
旌（jīng）旗：旗幟的總稱霸株。
鳳凰池上客：指賈至雕沉。鳳凰池，也稱鳳池去件，這里指中書省坡椒。
陽春：古曲名，即宋玉《對楚王問》中提到的《陽春》《白雪》尤溜，“國中屬而和者不過數(shù)十人”倔叼，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。
此詩作于唐肅宗乾元元年（758）春天宫莱，當時岑參任右補闕丈攒，與詩人賈至、杜甫、王維為同僚巡验。時為中書舍人的賈至先作了一首《早朝大明宮呈兩省僚友》识椰，杜甫和王維、岑參都作了和詩深碱，岑參之和即為此詩。
杜甫藏畅、王維敷硅、岑參三首和《早朝大明宮》，其藝術(shù)成就都超過了賈至的原作愉阎。在諸和詩之中绞蹦，杜甫的和詩以其格律謹嚴而著稱，王維的和詩以其氣象闊大而馳名榜旦，至于岑參的這首和詩幽七，則以其押韻奇險、屬對精工與用語之典麗而深獲歷代論者之盛譽溅呢。
詩一開頭澡屡，先由作者在早、朝途中的所見所聞寫起咐旧。這兩句是說驶鹉，詩人早朝上路之時，聽見雄雞正在報曉铣墨，看到東方剛微露曙光室埋，覺得天氣仍有些涼意；時值暮春三月伊约，流鶯百囀姚淆，在這京都之內(nèi)不時可聞其鳴。首句寫“雞鳴”屡律、“曙光”腌逢，交待早朝上路的時間，點題巧妙而又自然疹尾。在時間概念上也比賈至原詩首句“銀燭朝天紫陌長”的籠統(tǒng)交待顯得確切上忍。次句寫“鶯囀”、“春色”纳本，描繪京城暮春時節(jié)清晨的景色窍蓝，呼應賈至原詩第二句“禁城春色曉蒼蒼”的寫景。兩相比較繁成，賈詩所寫之春景比較模糊吓笙，形象不鮮明，“春色曉蒼蒼”巾腕，藝術(shù)感染力實際上并很不強面睛。究其原因絮蒿，即在于拂曉之時天色尚暗，描寫此時景物僅僅訴諸于視覺印象叁鉴，其難度較大土涝。岑參深諳其中奧秘，故其詩首聯(lián)寫景時幌墓，既寫其所見之“曙光”但壮、“春色”，又寫其所聞之“雞鳴”常侣、“鶯囀”蜡饵，甚至寫到其身心所感覺之“寒”，準確地抓住了暮春時節(jié)清晨之時景物和氣候的特點胳施，從視覺溯祸、聽覺、感覺等不同角度進行描寫舞肆，藝術(shù)感染力自然就強了不少焦辅。
“金闕曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千官”胆绊，與王維和詩的頷聯(lián)一樣氨鹏，岑詩頷聯(lián)聯(lián)寫的也是早朝時的場面：伴隨著金鑾殿里傳出的朝鐘聲，一扇扇宮門依次而開压状；在漢自玉臺階兩側(cè)排列著皇家的儀仗仆抵，文武百官們按部而朝見皇帝≈侄“金闕”镣丑、“玉階”，其辭藻富麗堂皇娱两，正適合表現(xiàn)皇宮的金璧輝煌和雕欄玉砌莺匠。以“金”對“玉”，以“萬”十兢，對“千”趣竣，其對仗典雅精工，又與早朝時莊嚴整肅之朝儀相諧旱物。因此若論氣象之闊大遥缕，岑詩此聯(lián)誠遜于王詩，若淪辭藻之富麗與對仗之精工宵呛，則岑詩又在王詩之上单匣。
岑詩的頸聯(lián)頗得后世論者之青睞，南宋著名詩人楊萬里在其著《誠齋詩話》中論及賈至等人的這組早朝大明宮唱和詩時曾說：“和此詩者，岑詩云‘花迎劍佩星初落户秤，柳拂旌旗露未干’码秉，最佳〖牛”在杜甫转砖、王維均參與唱和的情況下，岑詩此聯(lián)能獲得如此高的評價鲸伴，是不容易的堪藐。此聯(lián)的佳處即在于它既寫了早朝的場面又抓住了時間早這一特點，既呼應賈至的原作又表現(xiàn)出岑詩的語言特色：鮮花迎接飾有佩劍的官員挑围，柳條輕拂儀仗的旗幟，此時曉星方落糖荒，露猶未干杉辙。作為一首早朝詩，應處理好“早”與“朝”之關(guān)系捶朵，即在空問上應圍繞朝見之場面來寫蜘矢，在時間上又要體現(xiàn)出一個“早”字。賈综看、杜品腹、工三人的唱和詩，均以首聯(lián)寫早朝之時間红碑，以中二聯(lián)寫一早朝之場面舞吭，唯岑詩此聯(lián)能將“花迎劍佩”、“柳拂族旗”之場面與“星初落”析珊、“露未干”之時辰融為一體羡鸥，以一聯(lián)表現(xiàn)了他人需兩聯(lián)才能交待清楚的內(nèi)容。作為一首和詩忠寻，岑詩此聯(lián)的景物描寫又與賈至原詩互為呼應惧浴，進一步充實了對春色的描寫。不過賈至的原作中奕剃，寫景與朝見結(jié)合得不緊密衷旅，結(jié)果出現(xiàn)了首二聯(lián)寫景，頸聯(lián)寫朝見纵朋，尾聯(lián)倡和的格局柿顶，對于一首早朝詩來說，其中心不突出倡蝙，顯得本末倒置九串。因此，王維在和其詩時，以中二聯(lián)寫朝見場面猪钮，突出了重點品山。但王詩也有不足，即忽視了賈至原作中的春色描寫烤低，與之呼應不緊肘交。觀王詩，竟通篇于春色未著一字扑馁，反倒用了不少筆墨不厭其詳?shù)匾辉賹懢贾椦纳耄茁?lián)已云“翠云裘”，頸聯(lián)又寫“袞龍”腻要，頷聯(lián)則先寫“衣冠”复罐，又繼以“冕旒”，語意頗嫌重復雄家，而不騰出筆墨來呼應一下賈詩中之春色效诅。前人對此有“衣冠冕旒，句中字面復見”之譏（《仇兆鰲《杜詩詳注》卷五）趟济。雖說王詩成就很高乱投，此等不足畢竟是瑕不掩瑜，但相比之下顷编，總是不如岑詩之唱和得體戚炫、一呼應緊密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后媳纬，此聯(lián)之語言亦頗能體現(xiàn)岑詩之特色双肤。縱觀賈钮惠、杜杨伙、王三詩之頸聯(lián)，均有御爐香煙等字樣萌腿，可見在早朝詩中寫香煙之類已成司空見慣之例限匣。岑參顯然不滿足于此等俗套，故全詩無一語道及御爐香煙而于此聯(lián)寫出了“劍”毁菱、“旗”米死、“星”、“露”等較之其他三作顯得很新奇的景語贮庞。所謂邊塞詩人與宮廷詩人之別峦筒，于此大概亦可略見一斑。
“獨有鳳池上客窗慎，陽春一曲和皆難物喷÷辈模”詩的結(jié)尾，響應賈至的倡議：唯有身居鳳池的中書省賈舍人峦失，你這一曲高雅的陽春自雪和起來實在困難扇丛。說和詩難，倒不僅僅是出于對賈至的恭維尉辑，或是表現(xiàn)自己的謙遜帆精，這“難”字確實流露出岑參內(nèi)心的真實感受。一同和詩的王維隧魄、杜甫卓练，都是久負盛名的大詩人，與之同和一詩確實不易购啄。王維久任朝官襟企，寫起宮廷唱和詩來簡直是輕車熟路；杜甫做詩刻苦狮含，語不驚人死不休整吆，又尤長于律詩。詩友在某種意義上又是詩敵辉川，同和一詩實寓有一較短長之意，因此在這場高水平的競賽中若無高超的手段是根本不可能爭先的拴测。后人在評價這組唱和詩時多以岑參此詩為最佳乓旗，其致勝之訣不外乎下列三點：
其一曰“押韻奇險”。寫宮廷詩集索，古人多以富麗之辭藻充做韻腳屿愚，如賈詩之“御爐香”、“侍君王”务荆、杜詩之“醉仙桃”妆距、“有鳳毛”、王詩之“拜冕旒”函匕、“衰龍浮”等娱据，均是其例。岑參不排斥富麗之辭藻盅惜，但更偏愛奇麗之辭藻中剩，體現(xiàn)在此詩之韻腳上，便是“曙光寒”抒寂、“春色闌”结啼、“和皆難”、“露未干”等出乎人們意料的辭藻與奇特的押韻屈芜。在宮廷詩中郊愧，“寒”朴译、“闌”、“干’属铁、“難”等韻腳是不大有人問津的眠寿，更不用說以之作為早朝詩的韻腳了，這些詞匯红选，通常是用以表現(xiàn)衰殘之景的澜公，將它們寫入早朝詩中而不減損富麗堂皇之氣，需要有高超的寫作技巧喇肋。稍一不慎坟乾，便成敗筆，在前人看來這簡直是在走獨木橋蝶防，故稱這些韻腳為險韻甚侣。正是在這種他人通常不敢嘗試之處，岑參成功地進行了嘗試间学，收到了后世公認的奇特的藝術(shù)效果殷费。具體說來，“寒”通常會引起人們的蜷曲畏縮之感低葫，但岑詩的“雞鳴紫陌曙光寒”給人的感覺便全然不同详羡，雄雞一唱天下白，黑暗即將讓位于光明嘿悬，那雞鳴令人振奮实柠，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人愜意善涨。奇妙的藝術(shù)效果的取得就在于詩人在以“寒”為韻腳時恰當?shù)剡M行了搭配窒盐，這一點在“闌”、“干”钢拧、“難”等韻腳上同樣得到了體現(xiàn)蟹漓。“闌”本用于幾寫殘景源内，但詩人配之以“春色”葡粒、配之以“鶯囀”，效果便截然相反膜钓。春闌不同于秋闌塔鳍，花雖疏而葉更茂，紅雖瘦而綠益肥呻此，加之以流鶯百咐轮纫，越發(fā)顯得生機勃勃。其他如焚鲜，’干”掌唾、“難”等韻腳放前，均各有妙用。在美學領(lǐng)域中糯彬，也處處存在著辨證法凭语。岑詩中這幾個韻腳，押得雖險而麗撩扒，雖麗又奇似扔，頗能體現(xiàn)岑詩尚奇麗之特點。
其二曰“對仗精工”搓谆。對于律詩來講炒辉，中二聯(lián)對仗即已足矣，岑詩多用一聯(lián)對仗泉手，意在與早朝時那種左右分班黔寇、文武對列的朝儀相協(xié)調(diào)一致，以詩歌形式上的工整表現(xiàn)詩歌內(nèi)容即早朝場面的嚴整斩萌。另外前人已經(jīng)指出缝裤，此詩首聯(lián)以“紫”對“皇”，極為典麗颊郎，岑參此詩對仗之精于此亦可見一斑憋飞。在這四首唱和詩中，論對仗之精工典麗姆吭，唯杜詩可與岑參此詩相敵榛做。
其二曰“辭藻典麗堂皇”。岑參雖尚奇麗猾编，但并不排斥典麗堂皇之語。在岑參此詩中升敲，雖然有若于奇險之韻腳答倡，但也有不少典麗堂皇之造語，其例如“紫陌”驴党、“皇州”瘪撇、“金闕”、“玉階”等港庄，絕不亞于其他三詩倔既。早朝詩畢竟要寫宮廷氣象，若一味追求奇險就有可能破壞詩中畫面的和諧鹏氧。岑詩雖押險韻而未過份渤涌，又用了若干典麗堂皇之辭藻表現(xiàn)宮廷氣象，恰到好處地取得了平衡把还。其詩雖奇而又未離格实蓬，達到了奇不離正茸俭，正中有奇，得心應手的境界安皱。
岑參 : 岑參（約715-770年），唐代邊塞詩人居砖，南陽人虹脯，太宗時功臣岑文本重孫，后徙居江陵悯蝉。[1-2] 岑參早歲孤貧归形，從兄就讀，遍覽史籍鼻由。唐玄宗天寶三載（744年）進士暇榴，初為率府兵曹參軍。后兩次從軍
