孤村落日殘霞剩岳，輕煙老樹寒鴉贞滨，一點飛鴻影下。青山綠水拍棕，白草紅葉黃花晓铆。
gū cūn luò rì cán xiá ， qīng yān lǎo shù hán yā 绰播， yī diǎn fēi hóng yǐng xià 骄噪。
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉蠢箩，一點飛鴻影下链蕊。
qīng shān lǜ shuǐ ， bái cǎo hóng yè huáng huā 谬泌。
青山綠水滔韵，白草紅葉黃花。
太陽漸漸西沉掌实，已銜著西山了陪蜻，天邊的晚霞也逐漸開始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩贱鼻，映照著遠處安靜的村莊是多么的孤寂宴卖，拖出那長長的影子。霧淡淡飄起邻悬，幾只烏黑的烏鴉棲息在佝僂的老樹上症昏，遠處的一只大雁飛掠而下，劃過天際拘悦。山清水秀齿兔；霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的花朵分苇，在風中一齊搖曳著添诉，顏色幾盡妖艷。
天凈沙：曲牌名医寿。
秋：題目栏赴。
殘霞：快消散的晚霞。
寒鴉：天寒即將歸林的烏鴉靖秩。
飛鴻：天空中的鴻雁须眷。
飛鴻影下：雁影掠過。
白草：枯萎而不凋謝的白草沟突。
黃花：菊花花颗。
紅葉：楓葉。
《天凈沙·秋》是元代散曲家朱庭玉創(chuàng)作的一首小令惠拭。此小令開頭描繪出一幅蕭條的秋景圖扩劝；然后寫作者內心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛；末尾兩句寫瑟瑟秋風中职辅，辭柯的霜葉主動飛到作者身邊棒呛，不舍離去。全篇用典構思別出機杼域携，結尾處用典簇秒，所表達的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力秀鞭。
此《天凈沙》小令共四首趋观，分詠春夏秋冬四季，這是第三首气筋，注有“秋”字拆内。《全元曲》按白樸作品收錄宠默，但《太平樂府》標為朱庭玉作麸恍，元刊十卷本《陽春白雪》亦作朱庭玉作。隋樹森認為“白樸既有天凈沙春搀矫、夏抹沪、秋、冬四首瓤球，未必又作四首融欧，疑齋初選陽春白雪偶誤，后選太平樂府乃改正”（《新樂府陽春白雪卷之四》（前集）。《天凈沙·秋》是作者于庭院詠秋感懷而作，具體創(chuàng)作時間不詳歌溉。
白樸這首小令《天凈沙·秋》與馬致遠的《天凈沙·秋思》欠肾，無論寫法還是構成的意境都有相似之處瓶颠。此曲題目雖為“秋”，并且寫盡秋意刺桃，卻找不著一個“秋”字粹淋。 此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜瑟慈、寂寥的氛圍桃移，再以名詞并列組合的形式，選取典型的秋天景物葛碧，由遠及近借杰，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。秋景也由先前的蕭瑟吹埠、寂寥變?yōu)槊骼实诓健⑶妍惲恕?/p>
這首小令疮装，只五句二十八個字缘琅，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖廓推。前三句著力渲染出一派深秋凄涼之景刷袍。黃昏時：如血的殘霞映照著一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙裊裊樊展，幾只歸巢的寒鴉呻纹，靜靜的站立在老樹枝頭，忽然专缠，一只哀鳴的孤鴻雷酪，在人邊晚霞影里遠遠的飛翔，而后兩句涝婉，作者卻將筆鋒一轉哥力，寫到：青山靜靜、綠水悠悠墩弯，白草綿綿吩跋，紅葉片片，黃花朵朵渔工，在暮色中锌钮，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力引矩。一掃前人一悲到底的俗套梁丘。
白樸在寫秋景選詞語辭精煉侵浸，其詞并不是單純的突出秋的悲涼。前二句的“孤村落日殘霞氛谜，輕煙老樹寒鴉”通惫，共用了六個圖景：“孤村”、“落日”混蔼、“殘霞”履腋、“輕煙”、“老樹”惭嚣、“寒鴉”遵湖，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛晚吞。為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來延旧，于是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作為上半段的結語。如此一來槽地，原本蕭瑟的畫面轉成了活躍迁沫，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象捌蚊，因此再以“青山綠水集畅，白草紅葉黃花”作為曲文的結束語。這兩句用了“青”缅糟、“綠”挺智、“白”、“紅”窗宦、“黃”五種顏色赦颇，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中赴涵；“青山綠水”是廣大的圖景媒怯，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯髓窜，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景扇苞，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見纱烘，白樸的散曲寫作技巧的高明了杨拐。
如果聯(lián)系白樸不愿在元朝做官的態(tài)度，讀者就不難理解同樣的秋景會有如此巨大反差的原因擂啥。畫面中的“一點飛鴻”哄陶，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山》其一：“舉手指飛鴻，此情難具論哺壶。同歸無早晚屋吨，潁水有清原”中的“飛鴻”有著異曲同工之妙蜒谤，都暗喻作者本人。白樸不愿在朝廷中謀職至扰，卻希望自己像一只展翅高飛的鴻雁鳍徽，飛離那種蕭瑟、冷清敢课、沒有生氣的地方阶祭，尋找到自己感到滿意，有生機的樂土直秆，還表示了作者的人生得到了美好的轉折濒募。因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地圾结，讀者可以理解為是作者的歸隱之地瑰剃，是作者的心中之景。情調開朗平和筝野，沒有一點消極之感晌姚，表現(xiàn)了作者對隱居生活的熱愛之情，應屬于虛寫歇竟。在這支曲子中挥唠，作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當時真實的環(huán)境放在一起途蒋，產(chǎn)生強烈的對比效果猛遍，含蓄地流露出自己的愛恨之情。
描繪秋景号坡，歷來是中國古代文人喜愛的一個題材，為表現(xiàn)它而不惜筆墨的詩人騷客代代有之梯醒，留下的作品更是多不勝舉宽堆，但許多作品易于流入俗套。白樸卻能根據(jù)自己的觀察和體驗茸习，在作品中畜隶，層次分明的描寫了秋天的自然景象，雖然号胚，在開始時籽慢，有些許的蕭瑟之意，然而后來以繽紛的色彩作結猫胁，終究是賞心悅目箱亿、的韻味無窮的。他用筆精深弃秆，作品風格獨具届惋，婉約清麗髓帽，意境新穎，可與被譽為“秋思之祖”的馬志遠的《天凈沙·秋思》媲美脑豹。這首小令不僅不俗郑藏，還很是典雅。詞瘩欺、曲有雅必盖、俗之別，一般來說俱饿，詞尚嫵媚筑悴、含蓄，而曲貴尖新稍途、直率阁吝。白樸的這支小令卻有詞的意境。曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子械拍，抒情主人公卻時隱時現(xiàn)突勇，在煙霞朦朧之中，傳達出一種“地老天荒”的寂靜坷虑。
賞析二
一提到“秋”甲馋，大多數(shù)人的腦海里便會浮現(xiàn)出馬致遠那首耳熟能詳、膾炙人口的《天凈沙·秋思》迄损。殊不知定躏，元曲中有諸多關于“秋”的作品，其中不乏別出機杼的曲子芹敌，好比朱庭玉的這首《天凈沙·秋》痊远。
和一般的詠秋曲一樣，作者在開頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖氏捞。庭院前盡是飄落在地的梧桐葉碧聪，水邊的荷花也早已凋零。“盡”“徹”二字是起首兩句的關鍵所在液茎，突出秋天樹枝蕭瑟逞姿，水面凋敝的慘淡景色，這與作者腦海中秋天來臨前的荷花盛開捆等、綠葉環(huán)繞的繁盛景象形成鮮明對比滞造。“庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉”兩句對仗描寫栋烤，寫出作者由眼前秋景而生發(fā)出悲秋的情感谒养。他四處尋覓，徘徊不定班缎，目之所及皆為一片衰敗的景象蝴光，內心不由產(chǎn)生無可奈何的悲痛她渴。
“解與詩人意同”，與前兩句的傷感基調不同蔑祟。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自愿衰敗趁耗。通過前后的對比和擬人的手法，反襯出作者此時內心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛疆虚。
前面三句的基調都略為沉重苛败，接下來的四、五句則發(fā)生了一個巨大的轉變径簿。末尾兩句寫瑟瑟秋風中罢屈，辭柯的霜葉主動飛到作者身邊，不舍離去篇亭。這兩句與上句的“意同”一樣缠捌，都是采用擬人的手法，賦予霜葉以生命译蒂。在作者看來曼月，流連在他身上的霜葉具有豐富的生命力，“飛來就我題紅”化用典故柔昼，寫出作者在這蕭瑟秋景中所體現(xiàn)出的樂觀態(tài)度和旺盛的生命意志哑芹。一“辭”一“就”，使全曲的基調為之改變捕透，與唐代劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥聪姿，我言秋日勝春朝，晴空一鶴排云上乙嘀，便引詩情到碧霄”為“同調”末购。小令結尾處不同于常人悲秋傷感的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力乒躺，同時詞句恰到好處的運用招盲，也體現(xiàn)出作者較強的煉意本領和構思技巧。
白樸 : 白樸（1226—約1306） 原名恒嘉冒，字仁甫，后改名樸咆繁，字太素讳推，號蘭谷。漢族玩般，祖籍隩州（今山西河曲附近）银觅，后徙居真定（今河北正定縣），晚歲寓居金陵（今南京市）坏为，終身未仕究驴。他是元代著名...[詳細]
