把酒對(duì)斜日，無語問西風(fēng)决侈。胭脂何事螺垢，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃赖歌，中有離愁萬斛枉圃，無處落征鴻。天在闌干角庐冯，人倚醉醒中孽亲。
千萬里，江南北展父，浙西東返劲。吾生如寄，尚想三徑菊花叢栖茉。誰是中州豪杰篮绿，借我五湖舟楫，去作釣魚翁衡载。故國(guó)且回首搔耕，此意莫匆匆。
我拿著酒杯面對(duì)斜陽，默默無語似乎在問西風(fēng)弃榨。為什么胭脂把荷花染得這么紅菩收。放眼望去這千頃大江，里面有萬斛的離別哀愁鲸睛，沒有地方讓遠(yuǎn)飛的鴻鳥歇足娜饵。唯有闌干的一角可見一線天光，人依靠在一旁半醉半醒中官辈。
萍蹤浪跡于大江南北箱舞，走遍了浙西浙東。人生太短促拳亿，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢晴股。試問誰是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖肺魁，當(dāng)一個(gè)釣魚翁电湘。回望這淪陷的故國(guó)鹅经，這田園歸意莫要太匆匆寂呛。
水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”瘾晃、“凱歌”贷痪、“臺(tái)城游”、“水調(diào)歌”蹦误、“花犯念奴”劫拢、“花犯”。以毛滂《元會(huì)曲·九金增宋重》為正體胖缤，雙調(diào)九十五字尚镰，前段九句四平韻，后段十句四平韻哪廓。
芙蓉：是荷花狗唉，這里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬涡真，晚花秋曜”分俯。
斛（hú）：古代容量單位，十斗為一斛哆料，后改為五斗一斛缸剪。“萬斛”东亦，比喻愁多杏节。
“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望唬渗，欄桿一角露出一線天光。
如寄：喻生命短促奋渔。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時(shí)镊逝，蔣詡辭官歸鄉(xiāng)里，閉門不出嫉鲸，院舍前竹下辟三徑（小路）撑蒜，只與求仲、羊仲往來玄渗。后遂以“三徑” 稱隱士居所座菠。陶潛《歸去來兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存藤树≡〉危”此化用其意，表示歸居田園岁钓。
中州：黃河中巡莹、下游地區(qū)。
五湖：太湖一帶甜紫。此表示隱遁湖海。
故國(guó)：指中原骂远。
楊炎正是楊萬里的族弟囚霸，與辛棄疾相交甚密。他和辛棄疾一樣激才，都是力主抗金的志士拓型，但卻在朝廷的投降政策下無所事事，空有卓越才能和遠(yuǎn)大抱負(fù)而無從施展瘸恼，這首詞正是作者秋日感懷劣挫、觸景生情時(shí)所作，用以抒發(fā)自己郁郁不得志的苦悶东帅。
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞压固。
楊炎正是一位力主抗金的志士，由于統(tǒng)治者推行不抵抗政策靠闭，他的卓越才能帐我、遠(yuǎn)大抱負(fù)無從施展。這首詞通過對(duì)自家身世的傾訴愧膀，來表達(dá)他那憂國(guó)憂民的愛國(guó)熱情拦键。真實(shí)地表現(xiàn)了他那種感時(shí)撫事、郁郁不得志的心理活動(dòng)檩淋。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍芬为，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全詞立意煉句不同一般媚朦，豪放氧敢、沉郁而又風(fēng)姿卓約，藝術(shù)上有其特殊之處莲镣。
詞的上片福稳，寫懷才不遇、壯志難酬之愁思瑞侮，悲壯而沉郁的圆。起首兩句，輕描淡寫愁態(tài)半火，夕陽西斜越妈，詞人手持酒杯，臨風(fēng)懷想钮糖，突發(fā)奇問梅掠。斜日，除了實(shí)寫景物店归，點(diǎn)明時(shí)間外阎抒，同時(shí)還有虛寫年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎消痛、青春不再的感慨且叁。“無語問西風(fēng)”秩伞，謂所問出之于心而不宣之于口逞带。所問者西風(fēng)，除了點(diǎn)明秋令外纱新，也有與上句的“斜日”同一寓意展氓。這兩句是對(duì)仗，使人不覺脸爱。接下來“胭脂”兩句遇汞，自然是發(fā)問的內(nèi)容。
“芙蓉”是荷花阅羹，這里指秋荷勺疼。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”捏鱼≈绰花色紅艷，所以詞人問西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了（染得它這樣紅）导梆？正如東風(fēng)是春花的主宰一樣轨淌，西風(fēng)也是秋花的主宰迂烁，至少詞人在這里是這樣認(rèn)為的。這一問自然是怪誕而無理递鹉。又何以有此一問盟步？
詞人來到江邊，見秋江上滿眼芙蓉躏结，紅艷奪目却盘，與其時(shí)自家心境大相徑庭，所以心里嘀咕媳拴，產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭黄橘，正如傷春的人，責(zé)怪花開鳥鳴屈溉，可謂推陳出新之筆塞关，以此暗寫愁懷，頗為沉郁子巾》“放眼暮江千頃”句，補(bǔ)出上文見芙蓉時(shí)己在江邊线梗，不疏不漏椰于，“暮”字又回應(yīng)“斜日”。這千頃大江仪搔，“中有離愁萬斛廉羔，無處落征鴻”，轉(zhuǎn)出寫愁正題僻造。以往文人寫愁，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之孩饼；賀鑄以“一川煙草髓削，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）喻之镀娶；李清照以“雙溪舴艋舟立膛，載不動(dòng)”（《武陵春》）喻之；皆構(gòu)思新穎梯码，設(shè)想奇特宝泵。這里，詞人化用庾信“誰知一寸心轩娶，乃有萬斛愁”（《愁賦》）句儿奶，以“萬斛”言愁之可量，量而不盡鳄抒，使抽象無形之愁闯捎，化為形象具體之物椰弊，比喻妥貼、生動(dòng)瓤鼻。緊接著“無處”一句秉版，再次極言愁之多，強(qiáng)化愁情：離愁滿江茬祷，竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有清焕，何況人呢？愁之無邊無際祭犯，由此可以想見秸妥，真是凄惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對(duì)愁情加以濃筆重抹盹憎，直至寫足寫透筛峭。以上七句，分作四層寫壯志未酬之愁情陪每。
從淡筆輕寫到暗筆意寫影晓，再轉(zhuǎn)為明筆直寫，最后又加以濃筆重寫檩禾，層層遞進(jìn)挂签，層層渲染。在這淡濃盼产、明暗的映襯中饵婆，愁情愈發(fā)顯得強(qiáng)烈、鮮明戏售。當(dāng)時(shí)侨核，詞人已三十四歲了，仍然是一介布衣灌灾。滿腹經(jīng)世之才搓译，無處施展，的確使人愁腸寸斷锋喜。這種“報(bào)國(guó)欲死無戰(zhàn)場(chǎng)”的悲壯沉郁之情些己，至此淋漓盡致，達(dá)到高潮嘿般。于是在筆墨酣暢之后段标，詞人又出以淡筆，使語氣變得平緩炉奴。
“天在闌干角逼庞，人倚醉醒中”：暮色蒼茫，唯有闌干的一角還可見一線天光瞻赶；倚著闌干往堡，愁懷難遣械荷。“醉醒中”虑灰，非醉非醒吨瞎、似醉仍醒的狀態(tài)，是把酒澆愁（醉）而后放眼觀物（醒）情貌的捏合穆咐，與東坡《江城子》詞“夢(mèng)中了了醉中醒”句所說的相近颤诀。詞人飲酒之所以醉，是由于內(nèi)心積郁对湃，愁腸百結(jié)崖叫；而仍醒，是因?yàn)樾刂袎K壘難平拍柒，壯志未酬心傀。兩句一邊收束上片的離愁別緒，一邊又啟下片的心理矛盾拆讯。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端脂男，感情上也頓挫有致，視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫圖种呐。
下片宰翅，詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，著重刻畫報(bào)國(guó)與歸田的心理矛盾爽室。開合張弛汁讼，忽縱忽擒。首先是過片三句承接上片意脈阔墩，由詞人自言其人生道路：客游他鄉(xiāng)嘿架，披風(fēng)戴雨，萍蹤浪跡啸箫，飄泊不定眶明；接著，由此發(fā)出人生如寄的感嘆筐高，化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩意丑瞧，寄寓田園之思柑土。并且緊跟問句，憤然發(fā)問：誰是國(guó)中豪杰绊汹？答語顯然：國(guó)中豪杰舍我其誰稽屏！而英雄又何處可用武？詞人無奈地說：“請(qǐng)借我浪跡江湖的舟楫”西乖；我愿效法范蠡大夫狐榔，做個(gè)釣魚隱士坛增。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓，渲染得十分飽滿薄腻。
這幾句真實(shí)反映了詞人遭受了人生的種種挫折收捣，抱負(fù)未得施展，理想不能實(shí)現(xiàn)庵楷，從而憔悴失意罢艾，無可奈何的苦衷【∨Γ《水調(diào)歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報(bào)國(guó)無路咐蚯，空白一分頭”、“此意仗江月弄贿，分付與沙鷗”春锋，坦露的也正是這種思想。這種思想在當(dāng)時(shí)的愛國(guó)志士中帶有普遍性和典型性差凹。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上期奔，手種桔千頭≈狈埽”這些發(fā)自內(nèi)心深處的感慨和悲憤能庆，飽含著多少辛酸苦辣。最后兩句脚线，筆調(diào)頓挫搁胆。在那股去國(guó)離家，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時(shí)邮绿，驟然放下閘門渠旁。從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了詞人立志報(bào)效國(guó)家的拳拳之心；傾吐了對(duì)故國(guó)山河的無限眷戀船逮；形象生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切顾腊，又彷徨無地的心態(tài)，以及憨厚挖胃、忠悃的性情杂靶。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)，仆夫悲余馬懷兮酱鸭，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛國(guó)精神一脈相承吗垮。
楊炎正 : 楊炎正（1145—？）字濟(jì)翁凹髓，廬陵（今江西吉安）人烁登，楊萬里之族弟。慶元二年（1196）年五十二始登第蔚舀，受知于京鏜饵沧，為寧縣簿锨络。六年，除架閣指揮狼牺，尋罷官羡儿。嘉定三年（1210）于大理司直任上以...[詳細(xì)]
