出自 宋代 楊炎正 《水調(diào)歌頭·把酒對(duì)斜日》
把酒對(duì)斜日，無語問西風(fēng)创橄。胭脂何事箩做，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃妥畏，中有離愁萬斛邦邦，無處落征鴻。天在闌干角醉蚁，人倚醉醒中燃辖。
千萬里，江南北馍管，浙西東郭赐。吾生如寄，尚想三徑菊花叢确沸。誰是中州豪杰捌锭，借我五湖舟楫，去作釣魚翁罗捎。故國且回首观谦，此意莫匆匆。
我拿著酒杯面對(duì)斜陽桨菜，默默無語似乎在問西風(fēng)豁状。為什么胭脂把荷花染得這么紅捉偏。放眼望去這千頃大江，里面有萬斛的離別哀愁泻红，沒有地方讓遠(yuǎn)飛的鴻鳥歇足夭禽。唯有闌干的一角可見一線天光，人依靠在一旁半醉半醒中谊路。
萍蹤浪跡于大江南北讹躯，走遍了浙西浙東。人生太短促缠劝，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢潮梯。試問誰是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖惨恭，當(dāng)一個(gè)釣魚翁秉馏。回望這淪陷的故國脱羡，這田園歸意莫要太匆匆萝究。
水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”轻黑、“凱歌”糊肤、“臺(tái)城游”、“水調(diào)歌”氓鄙、“花犯念奴”、“花犯”业舍。以毛滂《元會(huì)曲·九金增宋重》為正體抖拦，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻舷暮，后段十句四平韻态罪。
芙蓉：是荷花，這里指秋荷下面。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬复颈，晚花秋曜”。
斛（hú）：古代容量單位沥割，十斗為一斛耗啦，后改為五斗一斛』牛“萬斛”帜讲，比喻愁多。
“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望椒拗，欄桿一角露出一線天光似将。
如寄：喻生命短促获黔。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時(shí)，蔣詡辭官歸鄉(xiāng)里在验，閉門不出玷氏，院舍前竹下辟三徑（小路），只與求仲腋舌、羊仲往來盏触。后遂以“三徑” 稱隱士居所。陶潛《歸去來兮辭》：“三徑就荒侦厚，松菊猶存耻陕。”此化用其意刨沦，表示歸居田園诗宣。
中州：黃河中、下游地區(qū)想诅。
五湖：太湖一帶召庞。此表示隱遁湖海。
故國：指中原来破。
楊炎正是楊萬里的族弟篮灼，與辛棄疾相交甚密。他和辛棄疾一樣徘禁，都是力主抗金的志士诅诱，但卻在朝廷的投降政策下無所事事，空有卓越才能和遠(yuǎn)大抱負(fù)而無從施展送朱，這首詞正是作者秋日感懷娘荡、觸景生情時(shí)所作，用以抒發(fā)自己郁郁不得志的苦悶驶沼。
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞炮沐。
楊炎正是一位力主抗金的志士，由于統(tǒng)治者推行不抵抗政策回怜，他的卓越才能大年、遠(yuǎn)大抱負(fù)無從施展。這首詞通過對(duì)自家身世的傾訴玉雾，來表達(dá)他那憂國憂民的愛國熱情翔试。真實(shí)地表現(xiàn)了他那種感時(shí)撫事、郁郁不得志的心理活動(dòng)抹凳。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍遏餐，但作者并非完全消沉，一蹶不振赢底。全詞立意煉句不同一般失都，豪放柏蘑、沉郁而又風(fēng)姿卓約，藝術(shù)上有其特殊之處粹庞。
詞的上片咳焚，寫懷才不遇、壯志難酬之愁思庞溜，悲壯而沉郁革半。起首兩句，輕描淡寫愁態(tài)流码，夕陽西斜又官，詞人手持酒杯，臨風(fēng)懷想漫试，突發(fā)奇問六敬。斜日，除了實(shí)寫景物驾荣，點(diǎn)明時(shí)間外外构，同時(shí)還有虛寫年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎播掷、青春不再的感慨审编。“無語問西風(fēng)”歧匈，謂所問出之于心而不宣之于口垒酬。所問者西風(fēng)，除了點(diǎn)明秋令外件炉，也有與上句的“斜日”同一寓意伤溉。這兩句是對(duì)仗，使人不覺妻率。接下來“胭脂”兩句，自然是發(fā)問的內(nèi)容板祝。
“芙蓉”是荷花宫静，這里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬券时，晚花秋曜”孤里。花色紅艷橘洞，所以詞人問西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了（染得它這樣紅）捌袜？正如東風(fēng)是春花的主宰一樣，西風(fēng)也是秋花的主宰炸枣，至少詞人在這里是這樣認(rèn)為的虏等。這一問自然是怪誕而無理弄唧。又何以有此一問？
詞人來到江邊霍衫，見秋江上滿眼芙蓉候引，紅艷奪目，與其時(shí)自家心境大相徑庭敦跌，所以心里嘀咕澄干，產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭，正如傷春的人柠傍，責(zé)怪花開鳥鳴麸俘，可謂推陳出新之筆，以此暗寫愁懷惧笛，頗為沉郁从媚。“放眼暮江千頃”句徐紧，補(bǔ)出上文見芙蓉時(shí)己在江邊静檬，不疏不漏，“暮”字又回應(yīng)“斜日”并级。這千頃大江拂檩，“中有離愁萬斛，無處落征鴻”嘲碧，轉(zhuǎn)出寫愁正題稻励。以往文人寫愁，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之愈涩；賀鑄以“一川煙草望抽，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）喻之履婉；李清照以“雙溪舴艋舟煤篙，載不動(dòng)”（《武陵春》）喻之；皆構(gòu)思新穎毁腿，設(shè)想奇特辑奈。這里，詞人化用庾信“誰知一寸心已烤，乃有萬斛愁”（《愁賦》）句鸠窗，以“萬斛”言愁之可量，量而不盡胯究，使抽象無形之愁稍计，化為形象具體之物，比喻妥貼裕循、生動(dòng)臣嚣。緊接著“無處”一句净刮，再次極言愁之多，強(qiáng)化愁情：離愁滿江茧球，竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有庭瑰，何況人呢？愁之無邊無際抢埋，由此可以想見弹灭，真是凄惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對(duì)愁情加以濃筆重抹揪垄，直至寫足寫透穷吮。以上七句，分作四層寫壯志未酬之愁情饥努。
從淡筆輕寫到暗筆意寫捡鱼，再轉(zhuǎn)為明筆直寫，最后又加以濃筆重寫酷愧，層層遞進(jìn)驾诈，層層渲染。在這淡濃溶浴、明暗的映襯中乍迄，愁情愈發(fā)顯得強(qiáng)烈、鮮明士败。當(dāng)時(shí)闯两，詞人已三十四歲了，仍然是一介布衣谅将。滿腹經(jīng)世之才漾狼，無處施展，的確使人愁腸寸斷饥臂。這種“報(bào)國欲死無戰(zhàn)場(chǎng)”的悲壯沉郁之情逊躁，至此淋漓盡致，達(dá)到高潮隅熙。于是在筆墨酣暢之后志衣，詞人又出以淡筆，使語氣變得平緩猛们。
“天在闌干角，人倚醉醒中”：暮色蒼茫狞洋，唯有闌干的一角還可見一線天光弯淘；倚著闌干，愁懷難遣吉懊÷龋“醉醒中”假勿，非醉非醒、似醉仍醒的狀態(tài)态鳖，是把酒澆愁（醉）而后放眼觀物（醒）情貌的捏合转培，與東坡《江城子》詞“夢(mèng)中了了醉中醒”句所說的相近。詞人飲酒之所以醉浆竭，是由于內(nèi)心積郁浸须，愁腸百結(jié)；而仍醒邦泄，是因?yàn)樾刂袎K壘難平删窒，壯志未酬。兩句一邊收束上片的離愁別緒顺囊，一邊又啟下片的心理矛盾肌索。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端缸托，感情上也頓挫有致弥虐，視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫圖。
下片滴某，詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒午乓，著重刻畫報(bào)國與歸田的心理矛盾站宗。開合張弛，忽縱忽擒硅瞧。首先是過片三句承接上片意脈份乒，由詞人自言其人生道路：客游他鄉(xiāng)，披風(fēng)戴雨腕唧，萍蹤浪跡或辖，飄泊不定；接著枣接，由此發(fā)出人生如寄的感嘆颂暇，化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩意但惶，寄寓田園之思耳鸯。并且緊跟問句，憤然發(fā)問：誰是國中豪杰膀曾？答語顯然：國中豪杰舍我其誰县爬！而英雄又何處可用武？詞人無奈地說：“請(qǐng)借我浪跡江湖的舟楫”添谊；我愿效法范蠡大夫财喳，做個(gè)釣魚隱士。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓，渲染得十分飽滿耳高。
這幾句真實(shí)反映了詞人遭受了人生的種種挫折扎瓶，抱負(fù)未得施展，理想不能實(shí)現(xiàn)泌枪，從而憔悴失意概荷，無可奈何的苦衷÷笛啵《水調(diào)歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報(bào)國無路误证，空白一分頭”、“此意仗江月陆蟆，分付與沙鷗”雷厂，坦露的也正是這種思想。這種思想在當(dāng)時(shí)的愛國志士中帶有普遍性和典型性叠殷。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上改鲫，手種桔千頭×质”這些發(fā)自內(nèi)心深處的感慨和悲憤像棘，飽含著多少辛酸苦辣。最后兩句壶冒，筆調(diào)頓挫缕题。在那股去國離家，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時(shí)胖腾，驟然放下閘門烟零。從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了詞人立志報(bào)效國家的拳拳之心；傾吐了對(duì)故國山河的無限眷戀咸作；形象生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切锨阿，又彷徨無地的心態(tài)，以及憨厚记罚、忠悃的性情墅诡。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)，仆夫悲余馬懷兮桐智，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛國精神一脈相承末早。
楊炎正 : 楊炎正（1145—刊驴？）字濟(jì)翁样屠，廬陵（今江西吉安）人，楊萬里之族弟。慶元二年（1196）年五十二始登第痪欲，受知于京鏜，為寧縣簿攻礼。六年业踢，除架閣指揮，尋罷官礁扮。嘉定三年（1210）于大理司直任上以
