出自宋代楊炎正的《水調(diào)歌頭·把酒對斜日》
把酒對斜日，無語問西風(fēng)蛾找。胭脂何事娩脾，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃打毛，中有離愁萬斛柿赊，無處落征鴻。天在闌干角幻枉，人倚醉醒中碰声。
千萬里，江南北展辞，浙西東奥邮。吾生如寄万牺，尚想三徑菊花叢罗珍。誰是中州豪杰，借我五湖舟楫脚粟，去作釣魚翁覆旱。故國且回首，此意莫匆匆核无。
我拿著酒杯面對斜陽扣唱，默默無語似乎在問西風(fēng)。為什么胭脂把荷花染得這么紅团南。放眼望去這千頃大江噪沙，里面有萬斛的離別哀愁，沒有地方讓遠(yuǎn)飛的鴻鳥歇足吐根。唯有闌干的一角可見一線天光正歼，人依靠在一旁半醉半醒中。
萍蹤浪跡于大江南北拷橘，走遍了浙西浙東局义。人生太短促，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢冗疮。試問誰是中原豪杰萄唇，借我舟楫浮泛五湖，當(dāng)一個(gè)釣魚翁术幔×碛回望這淪陷的故國，這田園歸意莫要太匆匆诅挑。
水調(diào)歌頭：詞牌名四敞，又名“元會(huì)曲”勾缭、“凱歌”、“臺城游”目养、“水調(diào)歌”俩由、“花犯念奴”、“花犯”癌蚁。以毛滂《元會(huì)曲·九金增宋重》為正體幻梯，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻努释，后段十句四平韻碘梢。
芙蓉：是荷花，這里指秋荷伐蒂。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬煞躬，晚花秋曜”。
斛（hú）：古代容量單位逸邦，十斗為一斛恩沛，后改為五斗一斛÷萍酰“萬斛”雷客，比喻愁多。
“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望桥狡，欄桿一角露出一線天光搅裙。
如寄：喻生命短促。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時(shí)裹芝，蔣詡辭官歸鄉(xiāng)里部逮，閉門不出，院舍前竹下辟三徑（小路）嫂易，只與求仲兄朋、羊仲往來。后遂以“三徑” 稱隱士居所炬搭。陶潛《歸去來兮辭》：“三徑就荒蜈漓，松菊猶存」”此化用其意融虽，表示歸居田園。
中州：黃河中灼芭、下游地區(qū)有额。
五湖：太湖一帶。此表示隱遁湖海。
故國：指中原巍佑。
楊炎正是楊萬里的族弟茴迁，與辛棄疾相交甚密。他和辛棄疾一樣萤衰，都是力主抗金的志士堕义，但卻在朝廷的投降政策下無所事事，空有卓越才能和遠(yuǎn)大抱負(fù)而無從施展脆栋，這首詞正是作者秋日感懷倦卖、觸景生情時(shí)所作，用以抒發(fā)自己郁郁不得志的苦悶椿争。
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞怕膛。
楊炎正是一位力主抗金的志士，由于統(tǒng)治者推行不抵抗政策秦踪，他的卓越才能褐捻、遠(yuǎn)大抱負(fù)無從施展。這首詞通過對自家身世的傾訴椅邓，來表達(dá)他那憂國憂民的愛國熱情柠逞。真實(shí)地表現(xiàn)了他那種感時(shí)撫事、郁郁不得志的心理活動(dòng)希坚。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍边苹，但作者并非完全消沉，一蹶不振裁僧。全詞立意煉句不同一般，豪放慕购、沉郁而又風(fēng)姿卓約聊疲，藝術(shù)上有其特殊之處。
詞的上片沪悲，寫懷才不遇获洲、壯志難酬之愁思，悲壯而沉郁殿如。起首兩句贡珊，輕描淡寫愁態(tài)，夕陽西斜涉馁，詞人手持酒杯门岔，臨風(fēng)懷想，突發(fā)奇問烤送。斜日寒随，除了實(shí)寫景物，點(diǎn)明時(shí)間外，同時(shí)還有虛寫年華流逝之意妻往，暗寓歲月蹉跎互艾、青春不再的感慨⊙镀“無語問西風(fēng)”纫普，謂所問出之于心而不宣之于口。所問者西風(fēng)好渠，除了點(diǎn)明秋令外局嘁，也有與上句的“斜日”同一寓意。這兩句是對仗晦墙，使人不覺悦昵。接下來“胭脂”兩句，自然是發(fā)問的內(nèi)容晌畅。
“芙蓉”是荷花但指，這里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬抗楔，晚花秋曜”棋凳。花色紅艷连躏，所以詞人問西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了（染得它這樣紅）剩岳？正如東風(fēng)是春花的主宰一樣，西風(fēng)也是秋花的主宰入热，至少詞人在這里是這樣認(rèn)為的拍棕。這一問自然是怪誕而無理。又何以有此一問勺良？
詞人來到江邊绰播，見秋江上滿眼芙蓉，紅艷奪目尚困，與其時(shí)自家心境大相徑庭蠢箩，所以心里嘀咕，產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭事甜，正如傷春的人谬泌，責(zé)怪花開鳥鳴，可謂推陳出新之筆逻谦，以此暗寫愁懷掌实，頗為沉郁】缈纾“放眼暮江千頃”句潮峦，補(bǔ)出上文見芙蓉時(shí)己在江邊囱皿，不疏不漏，“暮”字又回應(yīng)“斜日”忱嘹。這千頃大江嘱腥，“中有離愁萬斛，無處落征鴻”拘悦，轉(zhuǎn)出寫愁正題齿兔。以往文人寫愁，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之础米；賀鑄以“一川煙草分苇，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）喻之屁桑；李清照以“雙溪舴艋舟医寿，載不動(dòng)”（《武陵春》）喻之；皆構(gòu)思新穎蘑斧，設(shè)想奇特靖秩。這里，詞人化用庾信“誰知一寸心竖瘾，乃有萬斛愁”（《愁賦》）句沟突，以“萬斛”言愁之可量，量而不盡捕传，使抽象無形之愁惠拭，化為形象具體之物，比喻妥貼庸论、生動(dòng)职辅。緊接著“無處”一句，再次極言愁之多葡公，強(qiáng)化愁情：離愁滿江罐农，竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有，何況人呢催什？愁之無邊無際，由此可以想見宰睡，真是凄惻悲涼至極蒲凶。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對愁情加以濃筆重抹，直至寫足寫透拆内。以上七句旋圆，分作四層寫壯志未酬之愁情。
從淡筆輕寫到暗筆意寫麸恍，再轉(zhuǎn)為明筆直寫灵巧，最后又加以濃筆重寫搀矫，層層遞進(jìn)，層層渲染刻肄。在這淡濃瓤球、明暗的映襯中，愁情愈發(fā)顯得強(qiáng)烈敏弃、鮮明卦羡。當(dāng)時(shí)，詞人已三十四歲了麦到，仍然是一介布衣绿饵。滿腹經(jīng)世之才，無處施展瓶颠，的確使人愁腸寸斷拟赊。這種“報(bào)國欲死無戰(zhàn)場”的悲壯沉郁之情，至此淋漓盡致粹淋，達(dá)到高潮吸祟。于是在筆墨酣暢之后，詞人又出以淡筆廓啊，使語氣變得平緩欢搜。
“天在闌干角，人倚醉醒中”：暮色蒼茫谴轮，唯有闌干的一角還可見一線天光炒瘟；倚著闌干，愁懷難遣第步〈埃“醉醒中”，非醉非醒粘都、似醉仍醒的狀態(tài)廓推，是把酒澆愁（醉）而后放眼觀物（醒）情貌的捏合，與東坡《江城子》詞“夢中了了醉中醒”句所說的相近翩隧。詞人飲酒之所以醉樊展，是由于內(nèi)心積郁，愁腸百結(jié)堆生；而仍醒专缠，是因?yàn)樾刂袎K壘難平，壯志未酬淑仆。兩句一邊收束上片的離愁別緒涝婉，一邊又啟下片的心理矛盾。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端蔗怠，感情上也頓挫有致墩弯，視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫圖吩跋。
下片，詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒渔工，著重刻畫報(bào)國與歸田的心理矛盾锌钮。開合張弛，忽縱忽擒涨缚。首先是過片三句承接上片意脈轧粟，由詞人自言其人生道路：客游他鄉(xiāng)，披風(fēng)戴雨脓魏，萍蹤浪跡兰吟，飄泊不定；接著茂翔，由此發(fā)出人生如寄的感嘆混蔼，化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩意珊燎，寄寓田園之思惭嚣。并且緊跟問句，憤然發(fā)問：誰是國中豪杰悔政？答語顯然：國中豪杰舍我其誰晚吞！而英雄又何處可用武？詞人無奈地說：“請借我浪跡江湖的舟楫”谋国；我愿效法范蠡大夫槽地，做個(gè)釣魚隱士。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓芦瘾，渲染得十分飽滿捌蚊。
這幾句真實(shí)反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負(fù)未得施展近弟，理想不能實(shí)現(xiàn)缅糟，從而憔悴失意，無可奈何的苦衷祷愉〈盎拢《水調(diào)歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報(bào)國無路，空白一分頭”二鳄、“此意仗江月迫摔，分付與沙鷗”，坦露的也正是這種思想泥从。這種思想在當(dāng)時(shí)的愛國志士中帶有普遍性和典型性。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上沪摄，手種桔千頭躯嫉∩春妫”這些發(fā)自內(nèi)心深處的感慨和悲憤，飽含著多少辛酸苦辣祈餐。最后兩句擂啥，筆調(diào)頓挫。在那股去國離家帆阳，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時(shí)哺壶，驟然放下閘門。從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了詞人立志報(bào)效國家的拳拳之心蜒谤；傾吐了對故國山河的無限眷戀山宾；形象生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切，又彷徨無地的心態(tài)鳍徽，以及憨厚资锰、忠悃的性情。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)阶祭，仆夫悲余馬懷兮绷杜，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛國精神一脈相承。
楊炎正 : 楊炎正（1145—齿诉？）字濟(jì)翁，廬陵（今江西吉安）人培他，楊萬里之族弟鹃两。慶元二年（1196）年五十二始登第，受知于京鏜舀凛，為寧縣簿俊扳。六年，除架閣指揮猛遍，尋罷官馋记。嘉定三年（1210）于大理司直任上以
