出自 宋代 楊炎正 《水調(diào)歌頭·把酒對(duì)斜日》
把酒對(duì)斜日之斯，無(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)。胭脂何事朱浴，都做顏色染芙蓉吊圾。放眼暮江千頃，中有離愁萬(wàn)斛翰蠢，無(wú)處落征鴻项乒。天在闌干角，人倚醉醒中梁沧。
千萬(wàn)里檀何，江南北，浙西東廷支。吾生如寄频鉴，尚想三徑菊花叢。誰(shuí)是中州豪杰恋拍，借我五湖舟楫垛孔，去作釣魚(yú)翁。故國(guó)且回首施敢，此意莫匆匆周荐。
我拿著酒杯面對(duì)斜陽(yáng)，默默無(wú)語(yǔ)似乎在問(wèn)西風(fēng)僵娃。為什么胭脂把荷花染得這么紅概作。放眼望去這千頃大江，里面有萬(wàn)斛的離別哀愁默怨，沒(méi)有地方讓遠(yuǎn)飛的鴻鳥(niǎo)歇足讯榕。唯有闌干的一角可見(jiàn)一線天光，人依靠在一旁半醉半醒中匙睹。
萍蹤浪跡于大江南北愚屁，走遍了浙西浙東。人生太短促痕檬，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢集绰。試問(wèn)誰(shuí)是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖谆棺，當(dāng)一個(gè)釣魚(yú)翁栽燕。回望這淪陷的故國(guó)改淑，這田園歸意莫要太匆匆碍岔。
水調(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”朵夏、“凱歌”蔼啦、“臺(tái)城游”、“水調(diào)歌”仰猖、“花犯念奴”捏肢、“花犯”奈籽。以毛滂《元會(huì)曲·九金增宋重》為正體，雙調(diào)九十五字鸵赫，前段九句四平韻衣屏，后段十句四平韻。
芙蓉：是荷花辩棒，這里指秋荷狼忱。梁昭明太子《芙蓉賦》說(shuō)它“初榮夏芬，晚花秋曜”一睁。
斛（hú）：古代容量單位钻弄，十斗為一斛，后改為五斗一斛者吁【桨常“萬(wàn)斛”，比喻愁多复凳。
“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望批销，欄桿一角露出一線天光。
如寄：喻生命短促染坯。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時(shí)均芽，蔣詡辭官歸鄉(xiāng)里，閉門(mén)不出单鹿，院舍前竹下辟三徑（小路）掀宋，只與求仲、羊仲往來(lái)仲锄。后遂以“三徑” 稱(chēng)隱士居所劲妙。陶潛《歸去來(lái)兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存儒喊×头埽”此化用其意，表示歸居田園怀愧。
中州：黃河中侨颈、下游地區(qū)。
五湖：太湖一帶芯义。此表示隱遁湖海哈垢。
故國(guó)：指中原。
楊炎正是楊萬(wàn)里的族弟扛拨，與辛棄疾相交甚密耘分。他和辛棄疾一樣，都是力主抗金的志士，但卻在朝廷的投降政策下無(wú)所事事求泰，空有卓越才能和遠(yuǎn)大抱負(fù)而無(wú)從施展央渣，這首詞正是作者秋日感懷、觸景生情時(shí)所作渴频，用以抒發(fā)自己郁郁不得志的苦悶芽丹。
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。
楊炎正是一位力主抗金的志士枉氮，由于統(tǒng)治者推行不抵抗政策，他的卓越才能暖庄、遠(yuǎn)大抱負(fù)無(wú)從施展聊替。這首詞通過(guò)對(duì)自家身世的傾訴，來(lái)表達(dá)他那憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)熱情培廓。真實(shí)地表現(xiàn)了他那種感時(shí)撫事惹悄、郁郁不得志的心理活動(dòng)。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍肩钠，但作者并非完全消沉泣港，一蹶不振。全詞立意煉句不同一般价匠，豪放当纱、沉郁而又風(fēng)姿卓約，藝術(shù)上有其特殊之處踩窖。
詞的上片坡氯，寫(xiě)懷才不遇、壯志難酬之愁思洋腮，悲壯而沉郁箫柳。起首兩句，輕描淡寫(xiě)愁態(tài)啥供，夕陽(yáng)西斜悯恍，詞人手持酒杯，臨風(fēng)懷想伙狐，突發(fā)奇問(wèn)涮毫。斜日，除了實(shí)寫(xiě)景物贷屎，點(diǎn)明時(shí)間外窒百，同時(shí)還有虛寫(xiě)年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎豫尽、青春不再的感慨篙梢。“無(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)”美旧，謂所問(wèn)出之于心而不宣之于口渤滞。所問(wèn)者西風(fēng)贬墩，除了點(diǎn)明秋令外，也有與上句的“斜日”同一寓意妄呕。這兩句是對(duì)仗陶舞，使人不覺(jué)。接下來(lái)“胭脂”兩句绪励，自然是發(fā)問(wèn)的內(nèi)容肿孵。
“芙蓉”是荷花，這里指秋荷疏魏。梁昭明太子《芙蓉賦》說(shuō)它“初榮夏芬停做，晚花秋曜”〈竽花色紅艷蛉腌，所以詞人問(wèn)西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了（染得它這樣紅）？正如東風(fēng)是春花的主宰一樣只厘，西風(fēng)也是秋花的主宰烙丛，至少詞人在這里是這樣認(rèn)為的。這一問(wèn)自然是怪誕而無(wú)理羔味。又何以有此一問(wèn)河咽？
詞人來(lái)到江邊，見(jiàn)秋江上滿眼芙蓉赋元，紅艷奪目库北，與其時(shí)自家心境大相徑庭，所以心里嘀咕们陆，產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭寒瓦，正如傷春的人，責(zé)怪花開(kāi)鳥(niǎo)鳴坪仇，可謂推陳出新之筆杂腰，以此暗寫(xiě)愁懷，頗為沉郁椅文∥购埽“放眼暮江千頃”句，補(bǔ)出上文見(jiàn)芙蓉時(shí)己在江邊皆刺，不疏不漏少辣，“暮”字又回應(yīng)“斜日”。這千頃大江羡蛾，“中有離愁萬(wàn)斛漓帅，無(wú)處落征鴻”，轉(zhuǎn)出寫(xiě)愁正題。以往文人寫(xiě)愁忙干，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之器予；賀鑄以“一川煙草，滿城風(fēng)絮捐迫，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）喻之乾翔；李清照以“雙溪舴艋舟，載不動(dòng)”（《武陵春》）喻之施戴；皆構(gòu)思新穎反浓，設(shè)想奇特。這里赞哗，詞人化用庾信“誰(shuí)知一寸心雷则，乃有萬(wàn)斛愁”（《愁賦》）句，以“萬(wàn)斛”言愁之可量懈玻，量而不盡巧婶，使抽象無(wú)形之愁乾颁，化為形象具體之物涂乌，比喻妥貼、生動(dòng)英岭。緊接著“無(wú)處”一句湾盒，再次極言愁之多，強(qiáng)化愁情：離愁滿江诅妹，竟連飛鳥(niǎo)立足棲息的地方都沒(méi)有罚勾，何況人呢？愁之無(wú)邊無(wú)際吭狡，由此可以想見(jiàn)尖殃，真是凄惻悲涼至極。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對(duì)愁情加以濃筆重抹划煮，直至寫(xiě)足寫(xiě)透送丰。以上七句，分作四層寫(xiě)壯志未酬之愁情弛秋。
從淡筆輕寫(xiě)到暗筆意寫(xiě)器躏，再轉(zhuǎn)為明筆直寫(xiě)，最后又加以濃筆重寫(xiě)蟹略，層層遞進(jìn)登失，層層渲染。在這淡濃挖炬、明暗的映襯中揽浙，愁情愈發(fā)顯得強(qiáng)烈、鮮明。當(dāng)時(shí)捏萍，詞人已三十四歲了太抓，仍然是一介布衣。滿腹經(jīng)世之才令杈，無(wú)處施展走敌，的確使人愁腸寸斷。這種“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”的悲壯沉郁之情逗噩，至此淋漓盡致掉丽，達(dá)到高潮。于是在筆墨酣暢之后异雁，詞人又出以淡筆捶障，使語(yǔ)氣變得平緩。
“天在闌干角纲刀，人倚醉醒中”：暮色蒼茫项炼，唯有闌干的一角還可見(jiàn)一線天光；倚著闌干示绊，愁懷難遣锭部。“醉醒中”面褐，非醉非醒拌禾、似醉仍醒的狀態(tài)，是把酒澆愁（醉）而后放眼觀物（醒）情貌的捏合展哭，與東坡《江城子》詞“夢(mèng)中了了醉中醒”句所說(shuō)的相近湃窍。詞人飲酒之所以醉，是由于內(nèi)心積郁匪傍，愁腸百結(jié)您市；而仍醒，是因?yàn)樾刂袎K壘難平役衡，壯志未酬茵休。兩句一邊收束上片的離愁別緒，一邊又啟下片的心理矛盾映挂。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端泽篮，感情上也頓挫有致，視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫(huà)圖柑船。
下片帽撑，詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，著重刻畫(huà)報(bào)國(guó)與歸田的心理矛盾鞍时。開(kāi)合張弛亏拉，忽縱忽擒扣蜻。首先是過(guò)片三句承接上片意脈，由詞人自言其人生道路：客游他鄉(xiāng)及塘，披風(fēng)戴雨莽使，萍蹤浪跡，飄泊不定笙僚；接著芳肌，由此發(fā)出人生如寄的感嘆，化用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“三徑就荒肋层，松菊猶存”的詩(shī)意亿笤，寄寓田園之思。并且緊跟問(wèn)句栋猖，憤然發(fā)問(wèn)：誰(shuí)是國(guó)中豪杰净薛？答語(yǔ)顯然：國(guó)中豪杰舍我其誰(shuí)！而英雄又何處可用武蒲拉？詞人無(wú)奈地說(shuō)：“請(qǐng)借我浪跡江湖的舟楫”肃拜；我愿效法范蠡大夫，做個(gè)釣魚(yú)隱士雌团。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓燃领，渲染得十分飽滿。
這幾句真實(shí)反映了詞人遭受了人生的種種挫折辱姨，抱負(fù)未得施展柿菩，理想不能實(shí)現(xiàn)戚嗅，從而憔悴失意雨涛，無(wú)可奈何的苦衷∨嘲《水調(diào)歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報(bào)國(guó)無(wú)路替久，空白一分頭”、“此意仗江月躏尉，分付與沙鷗”蚯根，坦露的也正是這種思想。這種思想在當(dāng)時(shí)的愛(ài)國(guó)志士中帶有普遍性和典型性胀糜。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上颅拦，手種桔千頭〗淘澹”這些發(fā)自?xún)?nèi)心深處的感慨和悲憤距帅，飽含著多少辛酸苦辣。最后兩句括堤，筆調(diào)頓挫碌秸。在那股去國(guó)離家绍移，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時(shí)，驟然放下閘門(mén)讥电。從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了詞人立志報(bào)效國(guó)家的拳拳之心蹂窖；傾吐了對(duì)故國(guó)山河的無(wú)限眷戀；形象生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切恩敌，又彷徨無(wú)地的心態(tài)瞬测，以及憨厚、忠悃的性情纠炮。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)涣楷，仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛(ài)國(guó)精神一脈相承抗碰。
楊炎正 : 楊炎正（1145—？）字濟(jì)翁看疗，廬陵（今江西吉安）人沙峻，楊萬(wàn)里之族弟。慶元二年（1196）年五十二始登第两芳，受知于京鏜摔寨，為寧縣簿。六年怖辆，除架閣指揮是复，尋罷官。嘉定三年（1210）于大理司直任上以
