出自 宋代 楊炎正 《水調(diào)歌頭·把酒對(duì)斜日》
把酒對(duì)斜日，無(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)冈闭。胭脂何事俱尼，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃萎攒，中有離愁萬(wàn)斛号显，無(wú)處落征鴻。天在闌干角躺酒，人倚醉醒中押蚤。
千萬(wàn)里，江南北羹应，浙西東揽碘。吾生如寄，尚想三徑菊花叢园匹。誰(shuí)是中州豪杰雳刺，借我五湖舟楫，去作釣魚(yú)翁裸违。故國(guó)且回首掖桦，此意莫匆匆。
我拿著酒杯面對(duì)斜陽(yáng)供汛，默默無(wú)語(yǔ)似乎在問(wèn)西風(fēng)枪汪。為什么胭脂把荷花染得這么紅。放眼望去這千頃大江怔昨，里面有萬(wàn)斛的離別哀愁雀久，沒(méi)有地方讓遠(yuǎn)飛的鴻鳥(niǎo)歇足。唯有闌干的一角可見(jiàn)一線(xiàn)天光趁舀，人依靠在一旁半醉半醒中赖捌。
萍蹤浪跡于大江南北，走遍了浙西浙東矮烹。人生太短促越庇，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢。試問(wèn)誰(shuí)是中原豪杰奉狈，借我舟楫浮泛五湖卤唉，當(dāng)一個(gè)釣魚(yú)翁∴诙郑回望這淪陷的故國(guó)搬味，這田園歸意莫要太匆匆境氢。
水調(diào)歌頭：詞牌名蟀拷，又名“元會(huì)曲”碰纬、“凱歌”、“臺(tái)城游”问芬、“水調(diào)歌”悦析、“花犯念奴”、“花犯”此衅。以毛滂《元會(huì)曲·九金增宋重》為正體强戴，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻挡鞍，后段十句四平韻骑歹。
芙蓉：是荷花，這里指秋荷墨微。梁昭明太子《芙蓉賦》說(shuō)它“初榮夏芬道媚，晚花秋曜”。
斛（hú）：古代容量單位翘县，十斗為一斛最域，后改為五斗一斛⌒怍铮“萬(wàn)斛”镀脂，比喻愁多。
“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望忘伞，欄桿一角露出一線(xiàn)天光薄翅。
如寄：喻生命短促。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時(shí)氓奈，蔣詡辭官歸鄉(xiāng)里匿刮，閉門(mén)不出，院舍前竹下辟三徑（小路）探颈，只與求仲熟丸、羊仲往來(lái)。后遂以“三徑” 稱(chēng)隱士居所伪节。陶潛《歸去來(lái)兮辭》：“三徑就荒光羞，松菊猶存』炒螅”此化用其意纱兑，表示歸居田園。
中州：黃河中化借、下游地區(qū)潜慎。
五湖：太湖一帶。此表示隱遁湖海。
故國(guó)：指中原铐炫。
楊炎正是楊萬(wàn)里的族弟垒手，與辛棄疾相交甚密。他和辛棄疾一樣倒信，都是力主抗金的志士科贬，但卻在朝廷的投降政策下無(wú)所事事，空有卓越才能和遠(yuǎn)大抱負(fù)而無(wú)從施展鳖悠，這首詞正是作者秋日感懷榜掌、觸景生情時(shí)所作，用以抒發(fā)自己郁郁不得志的苦悶乘综。
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞憎账。
楊炎正是一位力主抗金的志士，由于統(tǒng)治者推行不抵抗政策卡辰，他的卓越才能鼠哥、遠(yuǎn)大抱負(fù)無(wú)從施展。這首詞通過(guò)對(duì)自家身世的傾訴看政，來(lái)表達(dá)他那憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的愛(ài)國(guó)熱情朴恳。真實(shí)地表現(xiàn)了他那種感時(shí)撫事、郁郁不得志的心理活動(dòng)允蚣。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍于颖，但作者并非完全消沉，一蹶不振嚷兔。全詞立意煉句不同一般森渐，豪放、沉郁而又風(fēng)姿卓約冒晰，藝術(shù)上有其特殊之處同衣。
詞的上片，寫(xiě)懷才不遇壶运、壯志難酬之愁思耐齐，悲壯而沉郁。起首兩句蒋情，輕描淡寫(xiě)愁態(tài)埠况，夕陽(yáng)西斜，詞人手持酒杯棵癣，臨風(fēng)懷想辕翰，突發(fā)奇問(wèn)。斜日狈谊，除了實(shí)寫(xiě)景物喜命，點(diǎn)明時(shí)間外沟沙，同時(shí)還有虛寫(xiě)年華流逝之意，暗寓歲月蹉跎壁榕、青春不再的感慨矛紫。“無(wú)語(yǔ)問(wèn)西風(fēng)”护桦，謂所問(wèn)出之于心而不宣之于口含衔。所問(wèn)者西風(fēng)煎娇，除了點(diǎn)明秋令外二庵，也有與上句的“斜日”同一寓意。這兩句是對(duì)仗缓呛，使人不覺(jué)催享。接下來(lái)“胭脂”兩句，自然是發(fā)問(wèn)的內(nèi)容哟绊。
“芙蓉”是荷花因妙，這里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉賦》說(shuō)它“初榮夏芬票髓，晚花秋曜”攀涵。花色紅艷洽沟，所以詞人問(wèn)西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了（染得它這樣紅）以故？正如東風(fēng)是春花的主宰一樣，西風(fēng)也是秋花的主宰裆操，至少詞人在這里是這樣認(rèn)為的怒详。這一問(wèn)自然是怪誕而無(wú)理。又何以有此一問(wèn)踪区？
詞人來(lái)到江邊昆烁，見(jiàn)秋江上滿(mǎn)眼芙蓉，紅艷奪目缎岗，與其時(shí)自家心境大相徑庭静尼，所以心里嘀咕，產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭传泊，正如傷春的人茅郎，責(zé)怪花開(kāi)鳥(niǎo)鳴，可謂推陳出新之筆或渤，以此暗寫(xiě)愁懷系冗，頗為沉郁⌒金校“放眼暮江千頃”句掌敬，補(bǔ)出上文見(jiàn)芙蓉時(shí)己在江邊惯豆，不疏不漏，“暮”字又回應(yīng)“斜日”奔害。這千頃大江楷兽，“中有離愁萬(wàn)斛，無(wú)處落征鴻”华临，轉(zhuǎn)出寫(xiě)愁正題芯杀。以往文人寫(xiě)愁，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之雅潭；賀鑄以“一川煙草揭厚，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”（《青玉案》）喻之扶供；李清照以“雙溪舴艋舟筛圆，載不動(dòng)”（《武陵春》）喻之；皆構(gòu)思新穎椿浓，設(shè)想奇特太援。這里，詞人化用庾信“誰(shuí)知一寸心扳碍，乃有萬(wàn)斛愁”（《愁賦》）句提岔，以“萬(wàn)斛”言愁之可量，量而不盡笋敞，使抽象無(wú)形之愁碱蒙，化為形象具體之物，比喻妥貼液样、生動(dòng)振亮。緊接著“無(wú)處”一句，再次極言愁之多鞭莽，強(qiáng)化愁情：離愁滿(mǎn)江坊秸，竟連飛鳥(niǎo)立足棲息的地方都沒(méi)有，何況人呢澎怒？愁之無(wú)邊無(wú)際褒搔，由此可以想見(jiàn)，真是凄惻悲涼至極喷面。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對(duì)愁情加以濃筆重抹星瘾，直至寫(xiě)足寫(xiě)透。以上七句惧辈，分作四層寫(xiě)壯志未酬之愁情琳状。
從淡筆輕寫(xiě)到暗筆意寫(xiě)，再轉(zhuǎn)為明筆直寫(xiě)盒齿，最后又加以濃筆重寫(xiě)念逞，層層遞進(jìn)困食，層層渲染。在這淡濃翎承、明暗的映襯中硕盹，愁情愈發(fā)顯得強(qiáng)烈、鮮明叨咖。當(dāng)時(shí)瘩例，詞人已三十四歲了，仍然是一介布衣甸各。滿(mǎn)腹經(jīng)世之才垛贤，無(wú)處施展，的確使人愁腸寸斷痴晦。這種“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”的悲壯沉郁之情南吮，至此淋漓盡致琳彩，達(dá)到高潮誊酌。于是在筆墨酣暢之后，詞人又出以淡筆露乏，使語(yǔ)氣變得平緩碧浊。
“天在闌干角，人倚醉醒中”：暮色蒼茫瘟仿，唯有闌干的一角還可見(jiàn)一線(xiàn)天光箱锐；倚著闌干，愁懷難遣劳较【灾梗“醉醒中”，非醉非醒观蜗、似醉仍醒的狀態(tài)臊恋，是把酒澆愁（醉）而后放眼觀物（醒）情貌的捏合，與東坡《江城子》詞“夢(mèng)中了了醉中醒”句所說(shuō)的相近墓捻。詞人飲酒之所以醉抖仅，是由于內(nèi)心積郁，愁腸百結(jié)砖第；而仍醒撤卢，是因?yàn)樾刂袎K壘難平，壯志未酬梧兼。兩句一邊收束上片的離愁別緒放吩，一邊又啟下片的心理矛盾。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端羽杰，感情上也頓挫有致渡紫，視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫(huà)圖瞭稼。
下片，詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒腻惠，著重刻畫(huà)報(bào)國(guó)與歸田的心理矛盾环肘。開(kāi)合張弛，忽縱忽擒集灌。首先是過(guò)片三句承接上片意脈悔雹，由詞人自言其人生道路：客游他鄉(xiāng)，披風(fēng)戴雨欣喧，萍蹤浪跡腌零，飄泊不定；接著唆阿，由此發(fā)出人生如寄的感嘆益涧，化用陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”的詩(shī)意驯鳖，寄寓田園之思闲询。并且緊跟問(wèn)句，憤然發(fā)問(wèn)：誰(shuí)是國(guó)中豪杰浅辙？答語(yǔ)顯然：國(guó)中豪杰舍我其誰(shuí)扭弧！而英雄又何處可用武？詞人無(wú)奈地說(shuō)：“請(qǐng)借我浪跡江湖的舟楫”记舆；我愿效法范蠡大夫鸽捻，做個(gè)釣魚(yú)隱士。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓泽腮，渲染得十分飽滿(mǎn)御蒲。
這幾句真實(shí)反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負(fù)未得施展诊赊，理想不能實(shí)現(xiàn)厚满，從而憔悴失意，無(wú)可奈何的苦衷豪筝√底蹋《水調(diào)歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報(bào)國(guó)無(wú)路，空白一分頭”续崖、“此意仗江月敲街，分付與沙鷗”，坦露的也正是這種思想严望。這種思想在當(dāng)時(shí)的愛(ài)國(guó)志士中帶有普遍性和典型性多艇。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上，手種桔千頭像吻【颍”這些發(fā)自?xún)?nèi)心深處的感慨和悲憤复隆，飽含著多少辛酸苦辣。最后兩句姆涩，筆調(diào)頓挫挽拂。在那股去國(guó)離家，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時(shí)骨饿，驟然放下閘門(mén)亏栈。從而強(qiáng)烈表現(xiàn)了詞人立志報(bào)效國(guó)家的拳拳之心；傾吐了對(duì)故國(guó)山河的無(wú)限眷戀宏赘；形象生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切绒北，又彷徨無(wú)地的心態(tài)，以及憨厚察署、忠悃的性情闷游。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)，仆夫悲余馬懷兮贴汪，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛(ài)國(guó)精神一脈相承脐往。
楊炎正 : 楊炎正（1145—蔚携？）字濟(jì)翁希太，廬陵（今江西吉安）人，楊萬(wàn)里之族弟酝蜒。慶元二年（1196）年五十二始登第誊辉，受知于京鏜，為寧縣簿亡脑。六年堕澄，除架閣指揮，尋罷官霉咨。嘉定三年（1210）于大理司直任上以
