出自宋代楊炎正的《水調(diào)歌頭·把酒對斜日》
把酒對斜日退腥，無語問西風(fēng)任岸。胭脂何事，都做顏色染芙蓉狡刘。放眼暮江千頃享潜，中有離愁萬斛，無處落征鴻嗅蔬。天在闌干角剑按，人倚醉醒中。
千萬里澜术，江南北艺蝴，浙西東。吾生如寄鸟废，尚想三徑菊花叢猜敢。誰是中州豪杰，借我五湖舟楫盒延，去作釣魚翁缩擂。故國且回首，此意莫匆匆添寺。
我拿著酒杯面對斜陽胯盯，默默無語似乎在問西風(fēng)。為什么胭脂把荷花染得這么紅计露。放眼望去這千頃大江博脑，里面有萬斛的離別哀愁憎乙，沒有地方讓遠(yuǎn)飛的鴻鳥歇足。唯有闌干的一角可見一線天光叉趣，人依靠在一旁半醉半醒中泞边。
萍蹤浪跡于大江南北，走遍了浙西浙東君账。人生太短促繁堡，我還想閑步在三徑籬邊的菊叢沈善。試問誰是中原豪杰乡数，借我舟楫浮泛五湖，當(dāng)一個釣魚翁闻牡【桓埃回望這淪陷的故國，這田園歸意莫要太匆匆罩润。
水調(diào)歌頭：詞牌名玖翅，又名“元會曲”、“凱歌”割以、“臺城游”金度、“水調(diào)歌”、“花犯念奴”严沥、“花犯”猜极。以毛滂《元會曲·九金增宋重》為正體，雙調(diào)九十五字消玄，前段九句四平韻跟伏，后段十句四平韻。
芙蓉：是荷花翩瓜，這里指秋荷受扳。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬，晚花秋曜”兔跌。
斛（hú）：古代容量單位勘高，十斗為一斛，后改為五斗一斛坟桅』“萬斛”，比喻愁多桦卒。
“天在”二句：意謂自已在似醉似醒中倚欄眺望立美，欄桿一角露出一線天光。
如寄：喻生命短促方灾。
三徑菊花：趙岐《三輔決錄·逃名》：漢時建蹄，蔣詡辭官歸鄉(xiāng)里碌更，閉門不出，院舍前竹下辟三徑（小路）洞慎，只與求仲痛单、羊仲往來。后遂以“三徑” 稱隱士居所劲腿。陶潛《歸去來兮辭》：“三徑就荒旭绒，松菊猶存〗谷耍”此化用其意挥吵，表示歸居田園。
中州：黃河中花椭、下游地區(qū)忽匈。
五湖：太湖一帶。此表示隱遁湖海矿辽。
故國：指中原丹允。
楊炎正是楊萬里的族弟，與辛棄疾相交甚密袋倔。他和辛棄疾一樣雕蔽，都是力主抗金的志士，但卻在朝廷的投降政策下無所事事宾娜，空有卓越才能和遠(yuǎn)大抱負(fù)而無從施展批狐，這首詞正是作者秋日感懷、觸景生情時所作碳默，用以抒發(fā)自己郁郁不得志的苦悶贾陷。
這是一首十分明顯的感懷秋日的詞。
楊炎正是一位力主抗金的志士嘱根，由于統(tǒng)治者推行不抵抗政策髓废，他的卓越才能、遠(yuǎn)大抱負(fù)無從施展该抒。這首詞通過對自家身世的傾訴慌洪，來表達(dá)他那憂國憂民的愛國熱情。真實地表現(xiàn)了他那種感時撫事凑保、郁郁不得志的心理活動冈爹。雖然這首詞哀怨傷感是主要氛圍，但作者并非完全消沉欧引，一蹶不振频伤。全詞立意煉句不同一般，豪放芝此、沉郁而又風(fēng)姿卓約憋肖，藝術(shù)上有其特殊之處因痛。
詞的上片，寫懷才不遇岸更、壯志難酬之愁思鸵膏，悲壯而沉郁。起首兩句怎炊，輕描淡寫愁態(tài)谭企，夕陽西斜，詞人手持酒杯评肆，臨風(fēng)懷想债查，突發(fā)奇問。斜日糟港，除了實寫景物攀操，點明時間外院仿，同時還有虛寫年華流逝之意秸抚，暗寓歲月蹉跎、青春不再的感慨歹垫“溃“無語問西風(fēng)”，謂所問出之于心而不宣之于口排惨。所問者西風(fēng)吭敢，除了點明秋令外，也有與上句的“斜日”同一寓意暮芭。這兩句是對仗鹿驼，使人不覺。接下來“胭脂”兩句辕宏，自然是發(fā)問的內(nèi)容畜晰。
“芙蓉”是荷花，這里指秋荷瑞筐。梁昭明太子《芙蓉賦》說它“初榮夏芬凄鼻，晚花秋曜”【奂伲花色紅艷块蚌，所以詞人問西風(fēng)：為什么（你把）所有的胭脂都做了顏料去染秋荷了（染得它這樣紅）？正如東風(fēng)是春花的主宰一樣膘格，西風(fēng)也是秋花的主宰峭范，至少詞人在這里是這樣認(rèn)為的。這一問自然是怪誕而無理瘪贱。又何以有此一問纱控？
詞人來到江邊游岳，見秋江上滿眼芙蓉，紅艷奪目其徙，與其時自家心境大相徑庭胚迫，所以心里嘀咕，產(chǎn)生了這樣奇怪的想頭唾那，正如傷春的人访锻，責(zé)怪花開鳥鳴，可謂推陳出新之筆闹获，以此暗寫愁懷期犬，頗為沉郁”芊蹋“放眼暮江千頃”句龟虎，補出上文見芙蓉時己在江邊，不疏不漏沙庐，“暮”字又回應(yīng)“斜日”鲤妥。這千頃大江，“中有離愁萬斛拱雏，無處落征鴻”棉安，轉(zhuǎn)出寫愁正題。以往文人寫愁铸抑，方式較多：李煜以“一江春水向東流”（《虞美人》）喻之贡耽；賀鑄以“一川煙草，滿城風(fēng)絮鹊汛，梅子黃時雨”（《青玉案》）喻之蒲赂；李清照以“雙溪舴艋舟，載不動”（《武陵春》）喻之刁憋；皆構(gòu)思新穎滥嘴，設(shè)想奇特。這里职祷，詞人化用庾信“誰知一寸心氏涩，乃有萬斛愁”（《愁賦》）句，以“萬斛”言愁之可量有梆，量而不盡是尖，使抽象無形之愁，化為形象具體之物泥耀，比喻妥貼饺汹、生動。緊接著“無處”一句痰催，再次極言愁之多兜辞，強化愁情：離愁滿江迎瞧，竟連飛鳥立足棲息的地方都沒有，何況人呢逸吵？愁之無邊無際凶硅，由此可以想見，真是凄惻悲涼至極扫皱。這一句在上面兩句的形象比擬基礎(chǔ)上對愁情加以濃筆重抹足绅，直至寫足寫透。以上七句韩脑，分作四層寫壯志未酬之愁情氢妈。
從淡筆輕寫到暗筆意寫，再轉(zhuǎn)為明筆直寫段多，最后又加以濃筆重寫首量，層層遞進(jìn)，層層渲染进苍。在這淡濃加缘、明暗的映襯中，愁情愈發(fā)顯得強烈琅捏、鮮明生百。當(dāng)時，詞人已三十四歲了柄延，仍然是一介布衣。滿腹經(jīng)世之才缀程，無處施展搜吧，的確使人愁腸寸斷。這種“報國欲死無戰(zhàn)場”的悲壯沉郁之情杨凑，至此淋漓盡致滤奈，達(dá)到高潮。于是在筆墨酣暢之后撩满，詞人又出以淡筆蜒程，使語氣變得平緩。
“天在闌干角伺帘，人倚醉醒中”：暮色蒼茫昭躺，唯有闌干的一角還可見一線天光；倚著闌干伪嫁，愁懷難遣领炫。“醉醒中”张咳，非醉非醒帝洪、似醉仍醒的狀態(tài)似舵，是把酒澆愁（醉）而后放眼觀物（醒）情貌的捏合，與東坡《江城子》詞“夢中了了醉中醒”句所說的相近葱峡。詞人飲酒之所以醉砚哗，是由于內(nèi)心積郁，愁腸百結(jié)砰奕；而仍醒频祝，是因為胸中塊壘難平，壯志未酬脆淹。兩句一邊收束上片的離愁別緒常空，一邊又啟下片的心理矛盾。結(jié)構(gòu)上顯得變化多端盖溺，感情上也頓挫有致漓糙，視象上又現(xiàn)出一幅落拓志士的絕妙畫圖。
下片烘嘱，詞人即調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒昆禽，著重刻畫報國與歸田的心理矛盾。開合張弛蝇庭，忽縱忽擒醉鳖。首先是過片三句承接上片意脈，由詞人自言其人生道路：客游他鄉(xiāng)哮内，披風(fēng)戴雨盗棵，萍蹤浪跡，飄泊不定北发；接著纹因，由此發(fā)出人生如寄的感嘆，化用陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒琳拨，松菊猶存”的詩意瞭恰，寄寓田園之思。并且緊跟問句狱庇，憤然發(fā)問：誰是國中豪杰惊畏？答語顯然：國中豪杰舍我其誰！而英雄又何處可用武密任？詞人無奈地說：“請借我浪跡江湖的舟楫”颜启；我愿效法范蠡大夫，做個釣魚隱士批什。把退隱心情表現(xiàn)得委婉有致而又酣暢淋漓农曲，渲染得十分飽滿。
這幾句真實反映了詞人遭受了人生的種種挫折，抱負(fù)未得施展乳规，理想不能實現(xiàn)形葬，從而憔悴失意，無可奈何的苦衷暮的◇弦裕《水調(diào)歌頭·登多景樓》一詞有“可憐報國無路，空白一分頭”冻辩、“此意仗江月猖腕，分付與沙鷗”，坦露的也正是這種思想恨闪。這種思想在當(dāng)時的愛國志士中帶有普遍性和典型性倘感。辛棄疾與之唱和的詞中就有“倦游欲去江上，手種桔千頭咙咽±下辏”這些發(fā)自內(nèi)心深處的感慨和悲憤，飽含著多少辛酸苦辣钧敞。最后兩句蜡豹，筆調(diào)頓挫。在那股去國離家溉苛，退隱田園的感情洪流奔騰洶涌之時镜廉，驟然放下閘門。從而強烈表現(xiàn)了詞人立志報效國家的拳拳之心愚战；傾吐了對故國山河的無限眷戀娇唯；形象生動地再現(xiàn)了詞人既欲擺脫一切，又彷徨無地的心態(tài)凤巨，以及憨厚视乐、忠悃的性情。它與屈原“忽臨睨夫舊鄉(xiāng)敢茁，仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”（《離騷》）的愛國精神一脈相承留美。
楊炎正 : 楊炎正（1145—？）字濟翁景图，廬陵（今江西吉安）人较雕，楊萬里之族弟。慶元二年（1196）年五十二始登第，受知于京鏜亮蒋，為寧縣簿扣典。六年，除架閣指揮慎玖，尋罷官贮尖。嘉定三年（1210）于大理司直任上以
